Adobe
Photoshop®

Первоначальный вариант
программы Photoshop, разрабо-
танный братьями Knoll, был
приобретен компанией Adobe
у фирмы BarneyScan в 1988
году. После значительного
усовершенствования, в 1989
году был выпущен первый
коммерческий вариант Adobe
Photoshop. За прошедшие годы
программа стала мировым
стандартом в области
обработки растровой графи-
ки, особенно с появлением
версии Photoshop 4.0, выпущен-
ной в ноябре 1996 года. Adobe
Photoshop применяется при
создании, ретуши и улучше-
нии качества изображений, ее
используют практически во
всех технологических циклах
воспроизведения и передачи
изображений — от полигра-
фии до World Wide Web.

Содержание

Техника работы

Неожиданные  результаты

Ошибки приложения

Системные ошибки

Проблемы печати

Тонкости установки

Общая информация

Информация в Интернете

Команды меню

®

Adobe Photoshop

Техника работы, 346; Неожиданные результаты, 386; Ошибки приложения, 412; Системные
ошибки, 421; Проблемы печати, 428; Особенности установки, 436; Общая информация, 438

Техника работы

Использование баланса серых тонов
в Photoshop

Баланс серых тонов — это соотношение количеств
голубого, пурпурного и желтого цветов, необходимое
для получения нейтрального серого цвета. Такой цвет
является одним из промежуточных тонов между чисто
белым и черным и не имеет нежелательного избыточ-
ного цветного оттенка (то есть это серый цвет, кото-
рый не воспринимается как розоватый или зеленова-
тый, как теплый или холодный). Без соблюдения ба-
ланса серых тонов, изображения, отпечатанные с ис-
пользованием голубой, пурпурной и желтой печатных
красок, будут иметь тот или иной нежелательный из-
быточный цветовой оттенок. Нежелательные цвето-
вые оттенки могут появиться также по причине загряз-
нения печатных красок, неодинаковой степени растпс
кивания точек у печатных красок различных цветов, а
также вследствие неудачного выбора последователь-
ности нанесения печатных красок или неправильною
выбора углов наклона растра для красок, входящих в
комплект.

Настройка баланса серых тонов (Gray Balance), вы-
полняемая в программе Photoshop в диалоговом окне
Printing Inks Setup, поможет избежать возникновения
избыточных цветовых оттенков на отпечатанных
изображениях. Настройку осуществляют путем регу-
лирования гамма-кривых для голубого, пурпурного,
желтого и черного каналов (CMYK). Каждый из кана-
лов окна Gray Balance (то есть С, М, Y и К) имеет при-
нятый по умолчанию показатель гамма-функции 1.00,
при диапазоне возможных его изменений от 0.50 до
2.00. Увеличение некоторого показателя в окне Gray
Balance приводит к уменьшению в изображении про-
центной доли краски данного цвета; уменьшение пока-
зателя увеличивает процентную долю данной краски.
Например, ввод в строку М показателя, большего 1.00,
уменьшает количество пурпурной краски в изображе-
нии; ввод показателя, меньшего 1.00, напротив, увели-
чивает количество пурпурной краски в изображении.
Как и все настройки Printing Inks Setup, настройки ба-
ланса серых тонов (Gray Balance) влияют как на пред-

ставление изображения на экране в режиме CMYK,
так и на результаты конверсии изображения из режи-
ма RGB в CMYK. Изменения настроек баланса Gray
Balance, выполненные при работе в режиме CMYK,
оказывают влияние только на новые данные, добав-
ленные к изображению, и не повлияют на данные, ко-
торые уже были конвертированы при переходе из ре-
жима RGB в CMYK.

Чтобы скорректировать в программе Photoshop не-
желательные избыточные цветовые оттенки изображе-
ний с использованием для этого регулировки баланса
серых тонов:

Получите от сервисного бюро данные для настрой-
ки показателей Gray Balance в соответствии с характе-
ристиками используемого там конечного выводного
устройства, введите эти данные в диалоговое окно
Printing Inks Setup, затем щелкните Save.
ИЛИ: Определите показатели настройки Gray Balance,
используя для этого пробный оттиск:

1. Отпечатайте пробный оттиск тестового изображе-
ния: Ole No Moire (Macintosh), Testpict.jpg
(Windows), или получите на конечном устройстве
вывода какое-либо другое пробное изображение.
При установке Photoshop для Macintosh файл Ole
No Moire размещается в папке Separation Sources,
вложенной в папку Calibration, которая в свою оче-
редь находится в папке Goodies в папке Photoshop.
При установке Photoshop для Windows файл
Testpict.jpg размещается в подкаталоге
Photoshop\Calibrat.

2. Загрузите Photoshop, затем выберите команду
File > Preferences > Printing Inks Setup.

3. В диалоговом окне Printing Inks Setup введите при-
нятую по умолчанию величину 1.00 в поля Gray
Balance для красок С, М, Y и К, затем щелкните
кнопку ОК.

4. Откройте в режиме CMYK изображение, имитирую-
щее пробный печатный оттиск.

5. Выберите команду Image > Adjust > Levels.

6. Щелкните Preview, затем во всплывающем меню
Channel поочередно выделяйте каждый из каналов
(то есть Cyan, Magenta, Yellow, Black) и корректи-
руйте положение перемещаемого регулятора гаммы
в разделе Input Levels (средний ползунок серого
цвета), пока не добьетесь, чтобы изображение на
экране соответствовало пробному оттиску.

7. Запишите величины гаммы для каждого канала (то
есть числа в среднем окне параметров Inputs

Levels); затем щелкните Cancel, чтобы закрыть ди-
алоговое окно без изменения изображения.

8. Выберите команду File > Preferences > Printing Inks
Setup.

9. Введите величины гаммы для каналов в поле Gray
Balance; затем щелкните кнопку ОК, если нужно
сразу применить установленные значения, — или
щелкните Save, чтобы сохранить эти настройки в
файле, для последующего использования.
ПРИМЕЧАНИЕ: Когда Вы калибруете всю Вашу систе-
му, а не просто баланс отдельного изображения, снача-
ла отмените изменения, выполненные в диалоговом
окне Levels; после этого измените общий баланс серых
гонов программы, который Photoshop будет использо-
вать постоянно при выполнении конверсии цветов:

для этою введите показатели гаммы в поля Gray
Balance диалогового окна Printing Inks Setup.

Использование в Photoshop заказных цветов

Приводимые ниже технические сведения применимы в
работе с версиями программы Adobe Photoshop как
для Macintosh, так и для Windows. Обратите, пожа-
луйста, внимание на то, что клавиши Control и Alt при
использовании версии для Windows действуют соот-
ветственно точно так же, как клавиши Command и
Option в версии для Macintosh. В тексте сначала указа-
ны клавиши для Macintosh, затем клавиши для
Windows.

Программа Adobe Photoshop предназначена преиму-
щественно для работы с четырехкрасочной моделью
CMYK. Краски PANTONE, FOCOLTONE, TRUMATCH и
TOYO представлены в диалоговом окне Color Picker
для того, чтобы привести данные об эквивалентных
цветах, получаемых не смесевыми, а триадными крас-
ками (process color). В режиме CMYK Adobe Photoshop
использует количественные показатели CMYK, предос-
тавленные каждой компанией-изготовителем с целью
обеспечить совместимость программы Adobe
Photoshop с цветовыми палитрами, применяемыми
упомянутыми компаниями.

Цветовые системы FOCOLTONE и TRUMATCH из-
начально предусматривают использование процесса
цветоделения для печати представленных в этих систе-
мах цветов триадными красками. Однако и PANTONE,
и TOYO также разработали данные об условиях по-
лучения триадными красками цветов, очень близких
к цветам, представленным в атласах цветов этих
фирм. Обе фирмы выпустили каталоги, в которых
проведено непосредственное (side-by-side) наглядное
сравнение результатов воспроизведения цветов, ука-
занных в атласах, триадными красками — по данным
этих фирм и по данным, получаемым при использо-
вании Adobe Photoshop. В режиме RGB программа
Adobe Photoshop конвертирует те заказные цвета,
которые Вы выбрали, в эквивалентные цвета RGB. За
исключением режима Duotone, Adobe Photoshop не
поддерживает технологию изготовления отдельных
цветоделенных форм (custom color plates) для каждо-
го из заказных цветов, используемых в изображении.

Вместо этого Adobe Photoshop создает формы для
каждой из печатных красок, используемых в триад-
ной печати: голубой, пурпурной, желтой и черной.
При точном соблюдении режимов печати обеспечива-
ется получение практически безграничных сочетаний
цветов. Возможности создания дополнительных цве-
тоделенных форм для заказных цветов могут быть
также смоделированы при работе в режимах RGB или
CMYK — за счет использования отдельных каналов
CMYK или альфа-каналов.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАНАЛОВ CMYK
Если Вы планируете использовать не более четырех
заказных цветов, то можете произвольно присвоить
каждому из этих заказных цветов один из каналов
CMYK и затем подготовить Ваше изображение, ис-
пользуя чистые цвета: голубой, пурпурный, желтый и
черный. Когда Вы печатаете Ваш документ, используя
те цвета, которые Вы выделили, Вы получаете отдель-
ную печатную форму для каждого заказного цвета.
Печатник должен быть извещен, какая именно форма
должна быть использована при печати каждой краской
заказного цвета, поскольку полученные формы имеют
неправильные обозначения: голубая, пурпурная, жел-
тая или черная. Если Вы начинаете свою работу с чер-
но-белого изображения в режиме Grayscale, перед тем
как Вы будете конвертировать изображение в режим
CMYK, выделите команду Select All (Command/
Ctrl + А) и Cut (Command/Ctrl + X). Затем перейдите к
каналу Black (Command/Ctrl + 4) и используйте коман-
ду Paste (Command/Ctrl + V). Такая последователь-
ность действий предотвратит цветоделение програм-
мой Adobe Photoshop черно-белого изображения.

Дальнейшие действия можно выполнять двумя
способами. Перейдите в совмещенный режим про-
смотра (CMYK-view) и раскрашивайте участки изобра-
жения в соответствии со своим замыслом, используя
для этого остальные три цвета. Во время окрашивания
новая информация будет заменять на форме для чер-
ной краски уже существующую информацию. Выдели-
те площадки, которые Вы хотите окрасить, скопируйте
и разместите информацию из черного канала в соот-
ветствующий цветной канал, затем удалите эту пло-
щадку из черного канала.

Чтобы создать заказные цвета с использованием ка-
налов CMYK:

1. В меню Preferences выберите команду Printing Inks
Setup.

2. Щелкните Save и назовите файл.

3. Выберите из списка Ink Colors пункт Custom.

4. Щелкните окрашенное в голубой цвет окошко
справа от ряда С:. Появляется палитра цветов.

5. Выделите цвет, наиболее близкий к тому, который,
по Вашему замыслу, должен передавать голубой
канал.

6. Повторите этапы 4 и 5 для пурпурного и желтого
каналов. Оставьте остальные цвета неизмененны-
ми.

7. Щелкните кнопку ОК.

8. Щелкните Save и назовите файл.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ АЛЬФА-КАНАЛОВ
Расположите каждый заказной (плашечный) цвет в
отдельном альфа-канале. Предлагаемая техника не
должна использоваться, если Вы планируете помес-
тить данное изображение в другую прикладную про-
грамму. Чтобы использовать полученное изображе-
ние вместе с другими изображениями, потребуется
воспользоваться средствами ручного монтажа.

Чтобы создать заказные цвета с использованием аль-
фа-каналов:

1. Выделите ту часть изображения, которую Вы хоти-
те отпечатать с использованием заказного цвета,
дважды щелкнув «волшебную палочку» в панели
инструментов. Убедитесь в том, что не включена
опция Anti-aliasing.

ПРИМЕЧАНИЕ: Пропустите этапы 2 и 5 в том слу-
чае, если Вы используете 100-процентные цвета.
Если же Вы используете любой другой, а не 100-
процентный цвет, в альфа-канал должна быть
включена информация о растровой сетке.

2. Скопируйте соответствующие элементы в
Clipboard (Command/Ctrl + С).

3. Удалите содержимое выделенного Вами фрагмента.
При этом будет удален цвет из остальной части
изображения.

4. В меню Select выберите команду Save Selection. Ин-
вертируйте результаты, используя сочетание кла-
виш Command/Ctrl + I.

5. Загрузите фрагмент, который Вы только что сохра-
нили, в альфа-канал и вставьте туда содержимое
Clipboard (Command/Ctrl + V).

6. Повторите этапы 2-6 для каждого цвета.

7. Выделите один из каналов, после чего в диалоговом
окне Print выберите команду Selected Channel Only.
Повторите этот этап для других цветов. Указанные
действия позволяют получить отдельную форму
для каждого из заказных цветов. Если Вам требует-
ся получить негативы, выделите Negative в диало-
говом окне Page Setup.

ТРЕППИНГ

Средства создания перекрытий для маскировки воз-
можных участков несовмещения при полиграфичес-
кой печати (треппинг), применяемые в Adobe
Photoshop, действуют в каналах CMYK, однако не дей-
ствуют в альфа-каналах. Чтобы нормально отпечатать
цвета на других областях изображения, создайте вок-
руг выделенных фрагментов обводку, используя при
этом стандартные правила треппинга.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЕЖИМА DUOTONE
Режим Duotone — это единственный режим, в котором
получают отдельные формы для каждого заказного
цвета. При использовании этого режима на принтер
посылается одинаковая информация об изображении
для каждой из отдельных форм, но, естественно, нео-
динаковая информация о растре и функциях передачи.
Без основательной работы и модификации изображе-
ния (см. нижеприведенное описание последователь-
ных этапов) Вы не сможете подготовить отдельные

формы для плашечных цветов, используемых на опре-
деленных участках изображения. Кроме возможности
выделения определенных заказных цветов прямо по
их названиям (например, из комплектов цветов
PANTONE для мелованных и немелованных бумаг, из
библиотек цветов FOCOLTONE, TRUMATCH и TOYO),
Вы имеете также возможность самостоятельно созда-
вать заказные цвета, используя комбинации различ-
ных количеств четырех красок из комплектов цветных
триадных красок, применяемых в промышленности.

Используйте возможности режима Duotone для пе-
чати однокрасочных, двухкрасочных, трехкрасочных и
четырехкрасочных работ. При печати или сохранении
файлов из режима Duotone создаются формы для ис-
пользования с совершенно определенными заказными
цветами. Изложенная ниже технология — это, так ска-
зать, техника для продвинутого пользователя, причем
она годится отнюдь не для всех изображений. При
успешном использовании предлагаемой технологии
в конечном итоге создается впечатление ручной рас-
краски изображений с использованием плашечного
цвета.

Чтобы создать плошечный цвет в режиме Duotone:

1. Откройте изображение в градациях серого.

2. В меню Mode выберите команду Duotone. Выбе-
рите в списке Type опцию Duotone, Tritone или
Quadtone в зависимости от требуемого числа пла-
шечных цветов и числа «нормальных» печатных
форм; то есть, если Вы хотите печатать в две крас-
ки — Duotone (две формы) и еще использовать
два плашечных цвета, Вам следует выбрать
Quadtone: 2+2.

3. Щелкните требуемый каталог цветов и выберите
те цвета, которые Вы хотите использовать: от наи-
более темного до наиболее светлого, или от Ink 1
до Ink 4. (Если Вы предполагаете далее работать с
изображением в другой программе, то используй-
те точно такие же названия цветов, какие приняты
в этой программе; малейшие неточности приведут
к тому, что изображение будет отпечатано не так,
как Вы задумали.)

4. Выделите диапазон тонов, который Вы хотите пе-
редать плашечным цветом, использовав для этого
диалоговое окно Curves и Selection (см. пункт 6).
Создайте особую кривую передачи (то есть градаци-
онную кривую) для каждого плашечного цвета,
чтобы подчеркнуть только те конкретные уровни
серого тона, которые, по Вашему замыслу, должны
быть отпечатаны плашечным цветом.
Например, ландшафт, на котором изображены
горы и небо, можно обработать следующим обра-
зом: установите функцию передачи для участка
неба на 0:0, 40:0, 100:100 и кривую передачи для
участка гор на 0:100,40:40, 50:0, 100:0. В результате
участки серых тонов с уровнем тона ниже 40%
будут отпечатаны плашечным цветом, а участки
серых тонов с уровнем тона выше 40% будут отпе-
чатаны черной краской. Требуемый результат
обеспечен выбором кривой передачи для неба и
кривой передачи для гор.

ПРИМЕЧАНИЕ: На экране достигнутые эффекты
не будут видны до выполнения пункта 6.

5. Выделите фрагменты, которые должны быть отпе-
чатаны плашечным цветом, выбранным в пункте 3.
Если используется несколько плашечных цветов,
выделите фрагменты для каждого из них. Фрагмен-
ты сохраните, используя команду Save Selection в
меню Select. He забудьте выделить тот фрагмен-
ты), в котором нлагнечный цвет вообще не ис-
пользуется.

6. Выберите команду Adjust Curves в меню Image
(Command/Ctrl + М), чтобы модифицировать града-
нионную кривую для каждого из фрагментов. Вы-
полните эту модификацию с учетом предельных
значении серого тона в конкретных непересекаю-
щихся диапазонах тонов, намеченных для каждого
плашечного цвета в пункте 4. Используя пример из
пункта 4, выберите для неба диапазон тональностей
от 1 до 40% серого, а для гор — диапазон тонально-
стей от 50 до 100%. Эти значения должны соответ-
ствовать величинам, выбранным для кривых пере-
дачи цветов в окне Duotone. Диапазоны значений
для отдельных красок не должны пересекаться или
перекрываться.

7. Выполните модификацию фрагментов, используя
возможности диалогового окна Curves или Eevels.
Для создания дополнительных эффектов можете
воспользоваться опциями команды Map в меню
Image.

ПРИМЕЧАНИЕ: При выборе некоторого произволь-
ною уровня серого тона с помощью любого инстру-
мента для рисования этот тон конвертируется в соот-
ветствующий уровень плашечного цвета (для данного
примера можно выбрать любую величину ниже 40%).
Это позволяет пользователю выполнять закрашивание
необходимых участков сразу выбранным плашечным
цветом.

Преобразование показателей в программе
Photoshop между «уровнями серого тона»
(Gray Level) и процентным содержанием
(Percentage)

В программе Adobe Photoshop степень почернения се-
рого тона измеряется «уровнями» в диапазоне от 255
до 0. Между тем дизайнеры и полиграфисты для обо-
значения уровня серого тона часто пользуются шкалой
относительных площадей печатающих элементов (то
есть элементов, которые при печати воспринимают пе-
чатную краску и переносят ее на бумагу). Диапазон
значении этой шкалы — от 0 до 100%. Например, пе-
чатники могут обозначать диапазон покрытых краской
элементов на форме и на оттиске в процентах (напри-
мер, сообщить Вам, что относительные площади рас-
тровых точек в светах не должны быть менее 5%, и в
тенях не должны быть более 85%). Чтобы оперировать
подобными процентными значениями при работе в
Photoshop, превратите их в уровни, а затем введите ко-
личественные показатели уровней в ноле Output Eevels
диалогового окна Eevels.

ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ДАННЫХ ОТ ПРОЦЕНТНЫХ
ЗНАЧЕНИИ В УРОВНИ СЕРОГО ТОНА
Когда Вам известны относительные площади печатаю-
щих элементов в процентах (0-100%) и требуется
вычислить соответствующий уровень серого тона
(0-255), воспользуйтесь приведенной ниже формулой:

Level = 256 - 256 х Р/100,

где Р обозначает относительную площадь печатающих
элементов в процентах.

Например, относительная площадь печатающих
элементов 5% при выполнении подсчета по формуле
дает значение уровня серого 243 (то есть 256 следует
умножить на 5, затем разделить на 100; полученное
число следует вычесть из 256).

ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ДАННЫХ ОТ УРОВНЕЙ
СЕРОГО ТОНА В ПРОЦЕНТНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ
ОТНОСИТЕЛЬНЫХ ПЛОЩАДЕЙ ПЕЧАТАЮЩИХ
ЭЛЕМЕНТОВ

Когда Вам известны уровни серого тона (0-255) и тре-
буется вычислить относительные площади печатаю-
щих элементов в процентах (0-100%), воспользуйтесь
приведенной ниже формулой:

Percentage = 0,390625 х (256 - L),
где Е обозначает уровень серого тона.

Например, уровень серого тона 38 при расчете по
формуле будет соответствовать относительной площа-
ди печатающих элементов 85% [то есть 0,390625 умно-
жаем на (256 минус 38)].

Работа с изображениями Kodak Photo CD
в программе Photoshop

Чтобы открыть изображения Photo CD, программа
Adobe Photoshop использует систему управления цве-
том Kodak Precision Color Management System
(KPCMS). В системе KPCMS фирмы Kodak при конвер-
тировании изображения из формата Photo CD в фор-
мат, который может использовать Photoshop, исполь-
зуются профили источника и адресата конкретного
изображения, называемые также средствами «Precision
Transforms» (то есть точного преобразования). Про-
филь источника описывает свойства фотопленки, с ко-
торой были введены изображения на Photo CD (напри-
мер, негативной пленки или пленки для получения
слайдов); профиль адресата описывает цветовой ре-
жим, в котором изображение будет открыто в
Photoshop (например, Adobe Photoshop RGB, Adobe
Photoshop CIELAB). Профили источника и адресата
служат в системе KPCMS для точного и надежного пре-
образования цветов при конвертировании изображе-
ний Photo CD для программы Photoshop.

Фирмой Kodak подготовлены и включены в
Photoshop следующие профили источников: для цвет-
ных негативов — Color Negative v3.0; для цветных
слайдов Kodachrome — Universal Kodachrome v2.0; и
для всех других видов цветных слайдов — Universal
Ektachrome v2.0. Профили, подготовленные фирмой
Kodak для адресатов и включенные в состав програм-
мы Photoshop, — это Adobe Photoshop RGB для вывода

изображении на экран монитора и Adobe Photoshop
CIE1.AB для подготовки цветоделенных изображении к
последующей печати.

Чтобы открыть в программе Photoshop изображение

Photo CD:

1. Находясь в программе Photoshop, выберите коман-
ду File > Open.

2. Откроите CD-ROM-привод, затем откройте каталог
Images, находящийся внутри каталога Photo_CD.

3. Выделите изображение (например, imgOOOl.pcd), за-
тем щелкните Open.

4. В диалоговом окне Kodak Precision CMS Photo CD
выделите во всплывающем меню Resolution требуе-
мую Вам величину разрешения. Размер файла изоб-
ражения указан под всплывающим меню
Resolution.

5. Щелкните Source, чтобы вывести на экран диалого-
вое окно Choose Source Precision Transform.

6. В прокручиваемом списке Description выделите
профиль источника, который описывает тип фото-
пленки, использованной при изготовлении изобра-
жения-оригинала. Для цветных негативов или чер-
но-белых фотопленок выделите профиль Color
Negative v3.0. Для фотопленки Kodachrome, исполь-
зуемой при изготовлении слайдов, выделите
Universal Kodachrome v2.0. В случае любого другого
типа фотопленки, используемого для изготовления
слайдов, выделите Universal Ektachrome v2.0.
ПРИМЕЧАНИЕ: Если Вы не знаете, какого типа
пленка использована для изготовления слайдов —
Kodachrome или Ektachrome, используйте диалого-
вое окно Image Info, чтобы определить тип фото-
материала:

А. В диалоговом окне Choose Source Precision
Transform щелкните кнопку Cancel, затем щелк-
ните Image Info. Если окажется, что диалоговое
окно Image Info пустое (Macintosh), или если
кнопка Image Info затемнена (Windows), это
означает, что Ваш компакт-диск Photo CD был
выпущен еще до того момента, когда в систему
KPCMS были включены технологические воз-
можности окна Image Info.
Б. Запишите код, указанный рядом с надписью
Product Type of Original, затем щелкните кноп-
ку ОК.

В. Щелкните Source, затем выделите профиль для
пленки, на которой изготовлен слайд (напри-
мер, Universal Kodachrome v2.0 или Universal
Ektachrome v2.0); то есть той пленки, для кото-
рой код Input Medium Desc. совпадает с кодом
Product Type of Original (который Вы записали,
пользуясь диалоговым окном Image Info).

7. Щелкните Destination, чтобы вывести на экран ди-
алоговое окно Choose Destination Precision
Transform.

8. Выделите во всплывающем меню Destination
Device профиль устройства-адресата, затем щелкни-
те кнопку ОК. Принятые по умолчанию варианты
выбора — Adobe Photoshop RGB и Adobe Photoshop
CIELAB. Если Вы планируете готовить цветоделен-

ные изображения, выделите Adobe Photoshop
CIELAB, в противном случае выделите Adobe
Photoshop RGB.

ПРИМЕЧАНИЕ: Другие прикладные программы
могут установить дополнительные профили уст-
ройств-адресатов. Вы можете также получить про-
фили источников изображений и устройств-адреса-
тов непосредственно от фирмы Kodak.
9. Щелкните кнопку ОК, чтобы открыть изображение
в Photoshop.

При работе в Photoshop 4.0 затемнены группы
фильтров Artistic, Brush Stroke, Sketch, Texture,
Video

ОПИСАНИЕ

После того как Вы открыли изображение в Adobe
Photoshop 4.0, в меню Filters затемнены группы фильт-
ров Artistic, Brush Stroke, Sketch, Texture, Video или от-
дельные фильтры (например, Smart Blur, Lens Flare).

РЕШЕНИЕ

Конвертируйте изображение в такой цветовой режим,

в котором поддерживается нужный Вам фильтр или

группа фильтров (например, в режим RGB, Grayscale,

Duotone, Multichannel).

ИЛИ: Последовательно обработайте фильтром каждый

капал изображения:

1. В палитре Channel щелкните требуемый канал
изображения (например, Cyan).

2. Обработайте канал фильтром (Apply).

3. Последовательно обработайте тем же фильтром

каждый канал изображения.
ПРИМЕЧАНИЕ: Фильтры Lens Flare, Lighting Effects и
NTSC Colors работают только в том случае, когда изоб-
ражение находится в режиме RGB; их нельзя использо-
вать для обработки отдельных каналов.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
В меню Filters программы Photoshop названия фильт-
ров затемнены, пока Вы не откроете изображение, а
также в том случае, если фильтры не поддерживают
цветовой режим, в котором находится изображение
(например, CMYK, Lab Color). Перечисленные ниже
фильтры (за исключением Lens Flare, Lighting Effects и
NTSC Colors, которые работают, только когда изобра-
жение находится в режиме RGB) могут использоваться
в режимах RGB, Grayscale, Duotone и Multichannel, a
также для обработки отдельных каналов, которые фак-
тически представляют собой 8-битные документы в
градациях серого. Звездочкой обозначены группы
фильтров, затемненные в меню Filter программы
Photoshop, если изображение находится в таком цве-
товом режиме, который эти фильтры не поддержива-
ют.

—Artistic

— Colored Pencil

— Cutout

— Dry Brush

— Film Grain

351

— Fresco

— Neon Glow

— Paint Daubs

— Paint Daubs

— Palette Knife

— Plastic Wrap

— Poster Edges

— Rough Pastels

— Smudge Stick

— Sponge

— L'nderpaintmg

— Watercolor
Blur

— Smart Blur
'Brush Strokes

— Accented Edges

— Angled Strokes

— Crosshatch

— Dark Strokes

— Ink Outlines

— Spatter

— Sprayed Strokes

— Sumi-e

Distort — Dittuse Glow

— Glass

— Ocean Ripple
Render

— Lens Flare

— Lighting Effects
Stylize — Glowing Edges
'Scetch

В Photoshop 4.0-x не действует быстрое
сочетание клавиш для загрузки маски
прозрачности слоя

ОПИСАНИЕ

Используемое в Photoshop З.О.х сочетание клавиш
Command + Option + Т (Macintosh) или Control + Alt +
Т (Windows) для загрузки маски прозрачности слоя, в
Photoshop 4.0.X вызывает команду Free Transform.

РЕШЕНИЕ

Чтобы при работе в Photoshop 4.0.X загрузить маску
прозрачности слоя, выполните изложенные ниже реко-
мендации:

А. Находясь в палитре Layers, щелкните на слое, мас-
ку прозрачности которого Вам требуется загру-
зить, удерживая при этом клавишу Command
(Macintosh) или Control (Windows).
Ь. Выделите слой в палитре Layers, выберите коман-
ду Select > Load Selection, затем выберите во
всплывающем меню Channel команду [имя слоя]
Transparency и щелкните кнопку ОК.
В. Запустите скрипт (Action), который будет загру-
жать маску прозрачности слоя:

1. Если на экране не представлена палитра
Actions, выберите в меню Window команду
Show Actions.

2. В меню палитры Actions отмените режим

Button Mode, если он у Вас включен в данный
момент.

3. Создай те новый скрипт, выбрав во всплывающем
меню палитры Actions команду New Actions.

4. В диалоговом окне New Action, введите имя
для подготавливаемого Вами нового скрппта
(например, «Load TranspMask»), укажите функ-
циональную клавишу или клавиатурное сокра-
щение для запуска этого скринта (например,
Shift + F8) и соответствующий этому действию
цвет (указание цвета — факультативно).

5. Щелкните Record, чтобы выйти из диалоговою
окна и начать запись скринта.

6. Выберите команду Select > Load Selection, за-
тем выберите во всплывающем меню Channel
команду [имя слоя] Transparency и щелкните
кнопку ОК.

7. Остановите запись, выбрав во всплывающем
меню палитры Actions команду Stop Recording.

8. Воспроизведите(проиграйте) скрипт загрузки
маски прозрачности слоя. Чтобы воспроизвес-
ти скрипт, нажмите функциональную клавишу,
которую Вы выбрали в пункте 4. Чтобы воспро-
извести скрипт, когда палитра Action находится
в режиме работы с кнопками:

• дважды щелкните скрипт;

• выделите скрипт, затем выберите во всплы-
вающем меню команду Play [имя выбранно-
го Вами скрипта];

• выделите скрипт, затем щелкните кнопку
Play current action или кнопку Command (то
есть белый треугольник, расположенный в
нижней части палитры Actions).
ПРИМЕЧАНИЕ: Вы не сможете использовать функци-
ональную клавишу для воспроизведения (проигрыва-
ния) скрипта в тех случаях, когда палитра Actions нахо-
дится в режиме работы с кнопками.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Маска прозрачности — это средство выделения не-
прозрачных участков слоя. Хотя Photoshop 4.0.X и не
предусматривает быстрого сочетания клавиш для вы-
полнения этой команды, в которой не используется
мышь. Вы все же сможете реализовать требуемые Вам
действия, создав соответствующий скрипт.

Поскольку задний план не может иметь каких-либо
прозрачных участков, Вы не сможете загрузить мас-
ку прозрачности, если выделенным у Вас является
именно задний план. Чтобы превратить задний план в
обычный слой, дважды щелкните имя Background в
палитре Layers, введите для слоя имя, степень непроз-
рачности, режим (если это Вам требуется) и щелкни-
те кнопку ОК.

В Photoshop 4.0.X не удается вклеить
выделенный фрагмент в маску слоя

ОПИСАНИЕ

После того как, находясь в Photoshop 4.0.X, Вы щелкну-
ли в палитре Layers миниатюру маски слоя и выбрали

команду Edit > Paste, вклеиваемые данные появляют-
ся в новом слое, вместо того чтобы оказаться, как это
Вам требуется, на маске слоя.

РЕШЕНИЕ

Размещайте данные в канале маски слоя, пользуясь

палитрой Layers:

1. Щелкните миниатюру маски слоя, удерживая при
этом клавишу Option (Macintosh) или Alt
(Windows). В результате этого действия будет по-
казан канал маски слоя.

2. Вклеите требуемый выделенный фрагмент в маску
слоя.

3. Переместите фрагмент в требуемое положение.

Выполните все требуемые изменения на вклеен
ном фрагменте, затем отмените его выделение,
выбрав команду Select > None либо нажав на кла-
виатуре сочетание Control + D (Windows) или
Command + D (Macintosh).

4. Увеличьте окно палитры Navigator до того разме-
ра, который позволит Вам выполнить предвари-
тельный просмотр маски.

5. Когда Вы закончите выполнение всех необходи-
мых работ на маске слоя, щелкните в палитре
Layers миниатюру слоя, чтобы вернуться в режим
работы со слоями.

ИЛИ: Вклейте необходимые данные в канал слоя мас-
ки, использовав для этого палитру Channels:

1. Щелкните миниатюру маски слоя в палитре Layers
и выделите палитру Channels.

2. Сделайте видимым канал маски слоя, отключите
возможность просмотра составного канала (напри
мер, RGB, CMYK).

3. Вклейте требуемый выделенный фрагмент в канал
маски слоя.

4. Переместите фрагмент в требуемое положение.
Выполните все требуемые изменения на вклеен-
ном фрагменте, затем отмените его выделение,
выбрав команду Select > None либо нажав на кла-
виатуре Control + D (Windows) или Command + D
(Macintosh).

5. Увеличьте окно палитры Navigator до размера, дос-
таточного для предварительного просмотра маски.

6. Когда Вы закончите выполнение всех необходимых
работ в канале маске слоя, сделайте невидимым ка-
нал маски слоя, включите возможность просмотра
составного канала (например, RGB, CMYK).

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Когда Вы вклеиваете фрагмент и при этом выделен оп-
ределенный слой, Photoshop 4.0-х создает новый слой.
Чтобы вклеить данные в уже существующий слой. Вы
должны сначала вклеить их в новый слой, затем распо-
ложить его над требуемым слоем и выделить команду
Merge Down во всплывающем меню палитры Layers.
Поскольку у Вас нет возможности объединять слой с
расположенной ниже маской слоя, следует произво-
дить вклеивание непосредственно в канал маски слоя.
Если канал маски слоя выделен, но на экране невидим,
Photoshop для вклеивания создаст новый слой.

В Какую конфигурацию памяти следует ис-
пользовать, чтобы обеспечить максимальную
производительность Photoshop? Поможет ли
использование виртуальной памяти?

О Общая стратегия вашей работы должна быть на-
правлена на то, чтобы программа Photoshop могла в
максимальной степени использовать имеющуюся опе-
ративную память (RAM), а не виртуальную память. И
вот почему.

Виртуальная память — это пространство жесткого
диска, которое Ваша система и прикладные програм-
мы используют так, как если бы это была оператив-
ная память. Но, по сравнению с оперативной, вирту-
альная память работает относительно медленно. Ведь
в оперативной памяти информация содержится в «жи-
вой» форме — в виде электрических импульсов, так
что компьютер может считывать и записывать дан-
ные с чрезвычайно большими скоростями. А когда
Ваш компьютер считывает или записывает данные на
жесткий диск, ему приходится использовать значи-
тельно более медленный механический процесс.

Вы обеспечите наиболее быструю работу програм-
мы в том случае, если Photoshop будет иметь доступ к
объему оперативной памяти, равному 3—5-кратному
размеру графического файла, который Вы редактируе-
те. Этого объема памяти будет достаточно, чтобы вмес-
тить и ваш графический файл и модули Photoshop, не-
обходимые для проведения необходимых вычислений.
Ниже приводятся некоторые сведения о том, как
следует конфигурировать память для Photoshop.

PHOTOSHOP ДЛЯ WINDOWS

Чтобы определить, к какому объему оперативной па-
мяти Photoshop имеет доступ в данный момент, выбе-
рите «Memory» в подменю Preferences меню File. В ди-
алоговом окне «Memory Preferences» найдите число
«Available RAM» — оно означает объем оперативной
памяти, к которому имеет доступ Photoshop (это не
весь объем памяти, которым располагает ваш компью-
тер, — сюда не включена та ее часть, которую уже ис-
пользует система Windows, а также те ее определен-
ные объемы, которые Photoshop резервирует для ра-
боты с драйверами сканера и другими прикладными
программами). Убедитесь в том, что команда «Used by
Photoshop» установлена на 100% доступного объема
оперативной памяти. Если окажется, что число
«Available RAM» меньше 3-5-кратного размера изобра-
жения, которое Вы редактируете, отключите все рези-
дентные программы (TSR — terminate-and-stay-
resident), такие, как драйверы, хранители экранов и
т. п., после чего перезапустите Photoshop. Если и пос-
ле этого Вы не получите достаточного объема, поду-
майте о покупке дополнительной оперативной памяти.
Ниже приводятся дополнительные советы, использова-
ние которых позволит добиться максимальной скорости
работы Photoshop для Windows.

Установите в Windows постоянный файл подкачки
(swapfile, разновидность виртуальной памяти, исполь-
зуемая в Windows); его объем должен быть как мини-
мум равен имеющемуся в вашем распоряжении объе-

му оперативной памяти. Это обеспечит, в случае воз-
никновения необходимости использования в Windows
виртуальной памяти, максимально возможную ско-
рость ее работы. Если Вы пока не знаете, что такое по-
стоянный файл подкачки или как его подготовить, об-
ратитесь к руководству Microsoft Windows Users'
Guide.

Убедитесь в том, что в качестве scratch-диска
Photoshop выбран тот жесткий диск, где имеется дос-
таточный объем свободного и не фрагментированного
пространства. Scratch-диск Photoshop — это тот диск,
который используется для создания собственной вир
туальной памяти программы, где временно сохраняют-
ся данные, когда объем оперативной памяти оказыва-
ется недостаточным. Чтобы установить scratch-диск,
выберите «Memory» в подменю Preferences меню File.
Затем в диалоговом окне «Memory Preferences» выдели-
те диск в выпадающем меню Scratch Disk.

Если Вы пользуетесь одним и тем же диском и для
создания scratch-диска, и для постоянного файла под
качки Windows, не создавайте последний большим,
чем это действительно необходимо, особенно в тех слу-
чаях, когда на диске не слишком много свободного
пространства или если это тот диск, который использу-
ется для каталога, обозначенного temp (ваш каталог
temp определен в файле AUTOEXEC.BAT в строке «SET
TEMP =»). Все это обеспечит программе Photoshop дос-
туп к большему объему диска при создании ее соб-
ственной виртуальной памяти, и Вы минимизируете
шансы появления ошибок «Scratch Disk Full».

PHOTOSHOP ДЛЯ MACINTOSH И POWER
MACINTOSH

Если это возможно, не используйте с Photoshop сис-
темную виртуальную память. Существует лишь не-
сколько случаев, когда можно с выгодой использовать
с Photoshop системную виртуальную память.

Если Вы используете Macintosh, у которого объем
оперативной памяти недостаточен даже для того, что-
бы загрузить Photoshop без использования виртуаль-
ной памяти, но Вы хотите, чтобы Photoshop все-таки
заработала, пусть очень медленно; или — если Вы
хотите получить возможность запустить сразу не-
сколько прикладных программ и при этом согласны
смириться с уменьшением скорости работы.

Если же условия Вашей работы не соответствуют
ни одному из указанных сценариев, отключите систем-
ную виртуальную память: откройте для этого Memory
Control Panel, выделите опцию «Off» в разделе «Virtual
memory» и перезагрузите свой Macintosh.

Затем, если это возможно, выделите для Photoshop
объем оперативной памяти, равный 3-5-кратному раз-
меру графического файла, который Вы редактируете.
Чтобы выполнить намеченное, прежде всего опреде-
лите, какой объем памяти может быть выделен для
Photoshop. Находясь в Finder, не запуская каких-либо
прикладных программ, выберите команду «About
This Macintosh...» в меню Apple. Запишите размер
«Largest unused block» (наибольшего неиспользуемого
блока) и умножьте это число на 0,9. (Если окажется,

что полученный результат существенно меньше,
чем 3—5-кратный размер тех графических файлов, ко-
торые Вы обычно редактируете, Вам следует поду-
мать о приобретении дополнительной оперативной
памяти.) После этого выделите пиктограмму програм-
мы Photoshop, выберите команду Get Info в меню File
и введите новую величину в поле «Preferred size».

Ниже приводятся дополнительные советы по уп-
равлению памятью компьютеров Macintosh.

Убедитесь в том, что scratch-диск Photoshop уста
новлен на наиболее быстром из имеющихся жестком
диске, располагающем достаточным объемом свобод-
ного и не фрагментированного пространства. Scratch-
диск Photoshop — это диск, используемый для созда-
ния собственной виртуальной памяти программы, в
которой временно сохраняются данные, когда объем
оперативной памяти оказывается недостаточным. Что-
бы установить scratch-диск, выделите «Memory...» в
подменю Preferences меню File. Затем в диалоговом
окне «Memory Preferences» выделите диск во всплыва-
ющем меню Scratch Disk.

Установите объем кэш-памяти Disk Cache мини-
мально возможным — для System 7.x это 32 Кбайт.
Чтобы изменить установки Disk Cache, откройте пульт
Memory и выберите во всплывающем меню Disk Cache
новую величину.

Общая информация об опции Constrain File
Size программы Photoshop З.О.х и сравнение
ее с опцией Resample Image программы
Photoshop 4.0

В диалоговом окне Image Size программы Adobe
Photoshop 4.0 не предусмотрена опция Constrain File
Size, которая имеется в диалоговом окне Image Size
программы Photoshop З.О.х. При работе в
Photoshop З.О.х и более ранних версиях программы Вы
выделяете опцию Constrain File Size, если Вам требует-
ся предотвратить добавление к изображению или уда-
ление из него пикселов (то есть предотвратить выпол-
нение пересчета размера файла). Опцию можно ис-
пользовать в тех случаях, когда Вы изменяете ширину,
высоту или разрешение изображения. В тех случаях,
когда Вы отменяете опцию Constrain File Size и затем
изменяете ширину, высоту или разрешение изображе-
ния, Photoshop осуществляет ресэмплинг изображе-
ния, пользуясь методом интерполяции (то есть Bicubic,
Bilinear, Nearest Neighbor), выделенным в диалоговом
окне General Preferences.

Если требуется сохранить размеры файла при рабо-
те в Photoshop 4.0, следует отменить выделение опции
Resample Image в диалоговом окне Image Size. После
этого Вы сможете изменять ширину, высоту или разре-
шение изображения. Опция Resample Image, выделен-
ная по умолчанию, предписывает Photoshop проводить
ресэмплинг либо в сторону увеличения (up), либо
уменьшения (down) числа пикселов в изображении
при изменении ширины, высоты или разрешения
изображения. При этом соответственно увеличивается
или уменьшается размер файла изображения. Во

всплывающем меню, расположенном рядом с опцией
Resample Image, Вы можете выбрать метод интерполя-
ции (Bicubic, Bilinear, Nearest Neighbor), чтобы обозна-
чить тот способ, которым должна пользоваться про-
грамма Photoshop при ресэмплинге изображения.

Ниже описаны методы интерполяции, используе-
мые в Photoshop (то есть некоторые подробности о
том, как именно добавляются или удаляются пикселы
при ресэмплинге).

Bicubic — самый медленный, но в то же время наи-
более точный метод интерполяции, в Photoshop он
принят по умолчанию. При его использовании выпол-
няется усреднение цветовых или тональных показате-
лей окружающих пикселов, эта средняя величина ис-
пользуется при добавлении пикселов в изображение.
Алгоритм этого метода сложен, связан с выполнением
большого объема вычислений и применен с целью
обеспечения на изображении наиболее плавных то-
нальных переходов.

Метод Bilinear обеспечивает среднее качество ин-
терполяции. Здесь также усредняются показатели со-
седних пикселов, однако применен более простой, чем
в Bicubic, алгоритм.

Nearest Neighbor — наиболее быстрый метод, но и
наименее точный. В этом случае просто копируются
показатели некоторого пиксела; они присваиваются
новому дополнительному пикселу, который располага-
ют рядом.

Градиентные переходы, в которых
используются прозрачные элементы,
оказываются непрозрачными в Photoshop 4.0

ОПИСАНИЕ

Когда Вы создаете для изображения в программе
Photoshop 4.0 градиентный переход с прозрачными
элементами (то есть Foreground to Transparent,
Transparent Stripes), те участки градиента, которые по
Вашему замыслу должны быть прозрачными, оказыва-
ются непрозрачными.

РЕШЕНИЕ

Выделите команду Mask в палитре Gradient Tool

Options, затем повторно примените градиент.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Градиент — это плавный переход между двумя или
большим числом цветов. В программе Photoshop каж-
дый градиент содержит маску прозрачности, которая
определяет степень непрозрачности градиентной залив-
ки на ее различных участках. Когда отключена маска
прозрачности, градиенты выглядят непрозрачными. Вы
можете включать или выключать маску прозрачности,
щелкая кнопку Mask в палитре Gradient Tool Options.

Общая информация о работе с выделенными
плавающими фрагментами в Photoshop 4.0

В Photoshop 4.0 плавающий фрагмент — это пикселы
находящейся в активной форме выделенной области,

которые размещены на временном слое, расположен-
ном над последним активным слоем. Многие опера-
ции, при выполнении которых в Adobe Photoshop З.О.х
требовалось использовать плавающие фрагменты (на-
пример, перемещение фрагмента, его вклеивание, пе-
ретаскивание и встраивание текста), выполняются в
Photoshop 4.0 с помощью нового слоя.

ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ФРАГМЕНТА
Если в Photoshop 4.0 Вы перемещаете фрагмент с по-
мощью инструмента для выделения фрагментов, то в
этом случае Вы перемещаете только границы этого
фрагмента, но не выделенные пикселы. Чтобы пере-
местить выделенную часть изображения и создать в
Photoshop 4.0 плавающий фрагмент, просто перемес-
тите фрагмент инструментом Move, который располо-
жен в верхнем правом углу палитры инструментов. Вы
можете переключиться на работу с инструментом
Move, если, работая с любым другим инструментом,
нажмете клавишу Command (Macintosh) или Ctrl
(Windows).

Чтобы переместить копию выделенных пикселов
точно так же, как это происходит в случае с плавающи-
ми фрагментами, используйте для перемещения фраг-
мента инструмент Move, удерживая при этом клавишу
Option (Macintosh) или Alt (Windows). Чтобы отменить
возможность плавания выделенных пикселов и разме-
стить их на расположенном под ними слое, оставив
при этом пикселы выделенными, выберите команду
Layer > Defloat, либо нажмите сочетание клавиш
Command + Е (Macintosh) или Control + Е (Windows).

Если же Вы перемещаете выделенный фрагмент в
программе Photoshop З.О.х с помощью одного из инст-
рументов для выделения (например, Marquee, Magic
Wand), то в этом случае Вы уже перемещаете выделен-
ные пикселы, и Photoshop создает плавающий фраг-
мент над последним активным слоем.

ПЛАВАЮЩИЕ ВЫДЕЛЕННЫЕ ФРАГМЕНТЫ
В Photoshop 4.0 команда Float заменена командами
Layer Via Copy и Layer Via Cut. При их использовании
выполняется соответственно копирование или выреза-
ние и перенос выделенных пикселов на новый актив-
ный слой, который расположен непосредственно над
последним активным слоем. Выделение оригинально-
го фрагмента при этом отменяется. Чтобы воспользо-
ваться командой Layer Via Copy, можно либо выбрать
ее непосредственно: Layer > New > Layer Via Copy,
либо воспользоваться сочетанием клавиш
Command + J (Macintosh) или Control + J (Windows).
Чтобы воспользоваться командой Layer Via Cut,
можно либо выбрать ее непосредственно: Layer >
New > Layer Via Cut, либо воспользоваться сочетани-
ем клавиш Shift + Command + J (Macintosh) или
Shift + Control + ) (Windows).

Когда в Photoshop 4.0 Вы закончите работу на но-
вом слое, можете объединить его с нижележащим
слоем, воспользовавшись командой Merge Down. Что-
бы выполнить такое объединение, убедитесь в том,
что оба слоя, которые Вы хотите объединить, — види-

мые, а верхний слой — выделен. Выберите команду
Layer > Merge Down, либо нажмите на клавиатуре
Command + Е (Macintosh) или Control + Е (Windows),
либо выберите в меню палитры Layers команду Merge
Down.

Чтобы заставить плавать выделенные пикселы в
Photoshop З.О.х, выберите команду Select > Float, либо
нажмите сочетание клавиш Command + J (Macintosh)
или Control + J (Windows). При использовании коман-
ды Float выделенные пикселы копируются в плаваю-
щий фрагмент, расположенный непосредственно над
первоначально выделенными пикселами. Чтобы отме-
нить функцию «плавания» фрагмента, выберите ко-
манду Select > Defloat, либо воспользуйтесь сочетани-
ем клавиш Command + J (Macintosh) или Control + J
(Windows). Как и в Photoshop 4.0, по команде Defloat
происходит объединение выделенных пикселов с ни-
жележащем слоем, причем пикселы остаются выделен-
ными.

Подготовка Photoshop-документа,
содержащего плашечные цвета, к печати
из другой прикладной программы

Плашечные цвета или, как их еще называют, «заказ-
ные цвета», печатают, применяя специальные смесе-
вые краски заданного цвета; то есть для воспроизведе-
ния таких цветов на оттиске обычно не используют
сочетания определенных процентных значений триад-
ных печатных красок: голубой, пурпурной, желтой и
черной (CMYK). Для получения на оттиске каждого
отдельного плашечного цвета требуется своя самостоя-
тельная фотоформа на пленке и затем соответствую-
щая отдельная печатная форма, на которую в печатной
машине наносят смесевую печатную краску требуемо-
го цвета.

Поскольку Photoshop — прикладная программа,
рассчитанная на работу с комплектами триадных пе-
чатных красок, используемыми в полиграфической
промышленности (CMYK), работая в Photoshop, Вы не
можете напрямую окрашивать фрагменты Photoshop-
изображения плашечными цветами. Однако Вы може-
те подготовить Photoshop-документ к своеобразному
разделению на формы для отдельных плашечных цве-
тов, либо используя для этого дополнительный модуль
стороннего изготовителя, либо используя режим рабо-
ты Duotone программы Photoshop, либо выделив для
плашечных цветов каналы триадных красок в режиме
CMYK.

Подготовка к печати Photoshop-документа с плашечны-
ми цветами с использованием дополнительных модулей
третьих фирм

Указанные ниже дополнительные модули сторонних
изготовителей при использовании совместно с
Photoshop позволяют подготовить Photoshop-доку-
мент для цветной печати с использованием плашеч-
ных цветов:

PhotoSpot фирмы Second Glance
PhotoSpot — это комплект дополнительных моду-
лей, которые позволяют либо уменьшить число цве-

тов в RGB- или в CMYK-изображениях, либо подгото-
вить стохастические варианты цветоделения для вось-
ми цветов. Вы можете использовать команду Export
программы PhotoSpot, чтобы создать отдельные фор-
мы, рассчитанные на использование красок опреде-
ленных цветов. Подготовленные файлы можно отпе-
чатать непосредственно из Photoshop или импортиро-
вать для печати в другую прикладную программу (на-
пример, в Adobe PageMaker, QuarkXPress).
PlateMaker фирмы A Lowly Apprentice
PlateMaker позволяет Вам изолировать заказные
цвета в отдельные каналы при работе в режимах
CMYK, Indexed Color или Multichannel, затем сохра-
нить эти заказные цвета вместе с Вашим изображени-
ем в формате DSC 2.0. Вы можете провести цветоделе-
ние DSC-изображений в программах верстки, поддер-
живающих формат DSC 2.0 (например, в Adobe
PageMaker 6-х, QuarkXPress 3.x).
Подготовка плашечных цветов в режиме Duotone про-
граммы Photoshop

Если Вам требуется использовать плашечные цвета не
в виде изолированных участков, а на всей площади
изображения, Вы можете реализовать свой замысел,
воспользовавшись режимом Duotone программы
Photoshop. Это единственный режим работы, в кото-
ром Photoshop поддерживает настоящие плашечные
цвета.

В режиме Duotone Вы можете подготовить изобра-
жения в градациях серого для печати с получением
однокрасочных, двухкрасочных, трехкрасочных и че-
тырехкрасочных работ. Вариант Monotones — это
изображения, которые печатают с использованием од-
ной краски (при этом применяют не черную печатную
краску, а краску с определенным цветовым оттенком
для достижения определенного художественного эф-
фекта). В этих же целях используют и другие типы
дуплекса: Duotone, Tritone и Quadtone, когда печать
изображения в градациях серого выполняют соответ-
ственно в две, три или в четыре краски. При использо-
вании этих вариантов репродуцирования краски с за-
казными цветами применяют для передачи тональных
переходов с использованием серого цвета с определен-
ным цветовым оттенком, а не для репродуцирования
на оттиске отдельных заказных плашечных цветов.
Пользователь может выделить определенные заказные
цвета печатных красок прямо по их названиям (напри-
мер, из комплектов цветов PANTONE для мелованных
и немелованных бумаг, из библиотек цветов
FOCOLTONE, TRUMATCH и TOYO). Более подробные
сведения о режиме Duotone можно найти в руковод-
стве Adobe Photoshop User Guide.
Имитация плашечных цветов в CMYK-режиме програм-
мы Photoshop

Если Вам требуется окрасить в определенные плашеч-
ные цвета не все изображение, а только определенные
его участки. Вы можете имитировать четыре плашеч-
ных цвета, используя для этого каналы С, М, Y и К в
режиме CMYK программы Photoshop. Для этого следу-
ет сначала конвертировать изображение в режим
Grayscale, а затем — в режим CMYK, сохраняя при

этом в канале Black всю необходимую информацию о
градационной характеристике изображения. Далее ин-
струментами Photoshop изолируйте необходимые от-
дельные участки изображения, используя каналы С, М
и Y, которые в данном случае служат лишь чисто «ме-
ханическим» средством разделения изображения на те
части, которые должны быть отпечатаны различны-
ми плашечными цветами. Печать подготовленных
«разделенных» изображений можно выполнить как из
Photoshop, так и из программ верстки, указав полигра-
фическому предприятию, какие печатные краски за-
казных цветов следует использовать при печати с по-
лученных разделенных форм.
Изолирование фрагментов изображения в каналах CMYK
Чтобы конвертировать изображение в режим CMYK и
затем изолировать необходимые фрагменты в отдель-
ных каналах:

1. Откройте изображение, которое Вы хотите подгото-
вить к печати с использованием плашечных цве-
тов.

2. Выберите команду Image > Mode > Grayscale
(Photoshop 4.0) или Mode > Grayscale (Photoshop
3.0. x и ниже).

3. Выберите команду File > Color Settings > Separation
Setup (Photoshop 4.0) или File > Preferences >
Separation Setup (Photoshop 3.0.x и ниже).

4. Запишите данные о режиме, установленном в
Вашем экземпляре программы в поле Black
Generation; затем во всплывающем меню Black
Generation выделите режим Maximum. (В режиме
Maximum при конвертировании изображения в ре-
жим CMYK в канал Black будет помещен макси-
мально возможный объем информации об изобра-
жении.)

5. Щелкните кнопку ОК.

6. Выберите команду Image > Mode > CMYK Color
(Photoshop 4.0) или команду Mode > CMYK Color
(Photoshop 3.0.x и ниже).

7. Повторите действия из пункта 3, затем измените
опцию Black Generation на тот вариант режима, ко-
торый Вы записали для памяти, выполняя пункт 4.

8. Выделите фрагмент изображения, на котором Вы
хотите использовать плашечный цвет. Убедитесь
предварительно, что для того инструмента выделе-
ния фрагментов, которым Вы хотите воспользо-
ваться в палитре Options, отключена опция Anti-
aliased.

9. Выберите для фрагмента один из каналов С, М или Y:

Если выделенный Вами фрагмент — черно-белое
штриховое или полутоновое изображение (напри-
мер, фотография), которое Вы хотите залить пла-
шечным цветом, выполните следующие операции:

А. Щелкните один из пустых каналов. Вы, в прин-
ципе, можете выбрать любой пустой канал, но
разумно выбрать тот канал, обозначение цвета
в котором наиболее сильно напоминает тот
плашечный цвет, который Вы собираетесь ис-
пользовать.

Б. Выберите команду Edit > Fill и залейте фраг-
мент либо 100-процентным черным цветом,

либо черным цветом с некоторым меньшим
процентным значением, либо черно-белым гра
диентом. (В цветных каналах Photoshop 100%
черного обозначает 100% любого цвета, ис-
пользованного в данном канале; 100% белого
обозначает 0% любого цвета, использованного
в данном канале.)

Если же выделенный Вами фрагмент — полутоно-
вое изображение (например, фотография) и Вам
требуется сохранить все его тональные переходы,
света и тени (то есть воспроизвести все уровни се-
рого), выполните следующие операции:

А. Выделите команду Edit > Copy, чтобы скопи-
ровать выделенный фрагмент в буфер обмена.
Б. Щелкните один из пустых каналов. Вы, в прин-
ципе, можете выбрать любой пустой канал, но
разумно выбрать тот канал, обозначение цвета
в котором наиболее сильно напоминает тот
плашечный цвет, который Вы собираетесь ис-
пользовать.
В. Выберите команду Edit > Paste.

10. Пока выделенный Вами фрагмент еще находится в
активном состоянии, щелкните канал Black в палит-
ре Channels, затем нажмите клавишу Delete, чтобы
удалить выделенный фрагмент из канала Black.

11. Повторите пункты с 8-го по 10-й для двух дополни-
тельных плашечных цветов.

12. Сохраните файл в формате EPS или TIFF graphic.
Вывод на экран заказных цветов в каналах CMYK
Вы можете изменить цвета, используемые в каналах С,
М, Y или К, на те плашечные цвета, которые Вы вы-
брали для каждого из этих каналов, чтобы создать
возможность предварительного просмотра плашеч-
ных цветов на экране. Для изменения цветов, ис-
пользуемых в упомянутых каналах, воспользуйтесь ди-
алоговыми окнами Custom Colors и Printing Inks
Setup.

Чтобы изменить цвет, который представлен на эк-
ране для выбранного Вами канала:

1. Щелкните на палитре инструментов пиктограмму
выбора цвета переднего плана, чтобы вывести на
экран диалоговое окно Color Picker.

2. Щелкните Custom.

3. Выделите требуемый плашечный цвет и щелкните
кнопку ОК.

4. Выберите команду File > Color Settings > Printing
Inks Setup (Photoshop 4.0) или File > Preferences >
Printing Inks Setup (Photoshop 3.0.x и ниже).

5. Выделите команду Custom во всплывающем меню
Ink Colors.

6. Щелкните площадку рядом с каналом, цвет которо-
го Вы хотите изменить. На экране появляется Color
Picker.

7. В то время, когда на экране представлено диалого-
вое окно Color Picker, поместите курсор на пиктог-
рамму выбора цвета переднего плана на палитре
инструментов. Курсор приобретает форму инстру-
мента «пипетка».

8. Щелкните пиктограмму выбора цвета переднего
плана, чтобы цвет переднего плана приобрел окрас-

ку выбранного Вами плашечного цвета. Цвет в ка-
нале меняется с цвета, установленного в этом кана-
ле по умолчанию, на выбранный Вами плашечный
цвет. Щелкните кнопку ОК, чтобы выйти из диа-
логового окна Printing Inks.

9. Повторите пункты с 1-го по 8-й, чтобы изменить
цвет для других каналов.

10. Перед последним выходом из диалогового окна
Printing Inks Setup щелкните Save, назовите файл,
затем щелкните Save, чтобы сохранить подготов-
ленную Вами настройку режимов Printing Inks
Setup.

ПРИМЕЧАНИЕ: Чтобы вернуть настройку режимов
для печатных красок на принятые по умолчанию зна-
чения, выберите во всплывающем меню Ink Colors в
диалоговом окне Printing Inks Setup опцию SWOP
Coated.

Печать изображения из Photoshop или из программы
верстки

После того как Вы «распределили» отдельные фраг-
менты Вашего изображения по каналам С, М, Y и К, Вы
можете распечатать подготовленные «разделенные»
изображения из Photoshop, а затем указать полиграфи-
ческому предприятию, какие печатные краски заказ-
ных цветов следует использовать при печати с полу-
ченных разделенных печатных форм. Вы можете также
провести цветоделение изображений и в программе
верстки, следуя приведенным ниже рекомендациям.
ПРИМЕЧАНИЕ: Поскольку Вы используете подготов-
ленные Вами цветоделенные формы для печати крас-
ками, имеющими плашечные цвета, не следует импор-
тировать Photoshop-изображение в такой документ в
программе верстки, в котором содержатся цветные эле-
менты, воспроизводимые комплектом триадных печат-
ных красок.

Чтобы выполнить разделение изображения в другой
прикладной программе:

1. Находясь в Photoshop, выберите команду
File > Preferences > General, выделите опцию Short
Pantone Names, затем щелкните кнопку ОК.

2. Сохраните изображение в формате TIFF или EPS
graphic. Если Вы сохраняете изображение в EPS-
формате, отмените в диалоговом окне EPS Format
выделение опций Include Halftone Screen и Include
Transfer Function.

3. Импортируйте изображение в программу верстки.

4. Выберите углы наклона растра, рекомендованные
сервисной службой, с которой Вы сотрудничаете,
или изготовителем применяемого Вами фото-
автомата или другого конечного выводного устрой-
ства.

5. Обозначьте, какие именно плашечные цвета долж-
ны быть отпечатаны с печатных форм с «условны-
ми» (в данном конкретном случае) названиями:

cyan, magenta и yellow, применив ту методику обо-
значения, какая принята в конкретной программе
верстки, или просто сообщите полиграфистам, с
которыми Вы работаете, какие плашечные цвета
должны быть отпечатаны с каждой печатной
формы.

Чтобы осуществить цветоделение изображения 6
программе Adobe PageMaker:

1. Находясь в Photoshop, выберите команду
File > Preferences > General, выделите опцию Short
Pantone Names, затем щелкните кнопку ОК.

2. Сохраните изображение в формате TIFF или EPS
graphic. Если Вы сохраняете изображение в EPS-
формате, отмените в диалоговом окне EPS Format
выделение опций Include Halftone Screen и Include
Transfer Function.

3. Разместите изображение в новой или в уже суще-
ствующей публикации PageMaker.

4. Если публикация уже содержит один или несколь-
ко плашечных цветов, которые Вы будете исполь-
зовать для Photoshop-изображения, переопредели-
те в PageMaker плашечные цвета таким образом,
чтобы они оказались на соответствующих формах
(со стандартными обозначениями cyan, magenta,
yellow или black):

А. Выберите команду Element > Define Colors
(PageMaker б.О.х и ниже) или Utilities > Define
Colors (PageMaker 6.5.x).
Б. Выделите плашечный цвет, использованный в

Photoshop-изображении, затем щелкните Edit.
В. Выделите команду Process во всплывающем
меню Туре, находящемся в диалоговом окне
Edit Color.
Г. Выделите опцию CMYK во всплывающем меню

Model.

Д. Увеличьте до 100 процентное значение количе-
ства краски для той печатной формы, на кото-
рой заказной цвет должен занимать всю печата-
ющую площадь цветоделенного изображения
(то есть быть настоящей плашкой); процент-
ные значения для остальных красок на этих уча-
стках должны быть равны нулю. Например,
если Вы хотите отпечатать определенный пла-
шечный цвет с формы для голубой краски
(если Вы изолируете определенные элементы
Photoshop-изображения в канале С), Вам следу-
ет переопределить заказной (плашечный) цвет
следующим образом: 100% cyan, 0% magenta,
0% yellow и 0% black).
Е. Щелкните кнопку ОК.
Ж. Повторите в PageMaker все перечисленные дей-
ствия для остальных плашечных цветов, кото-
рые Вы использовали в Photoshop-изображе-
нии.

5. Выберите команду File > Print, затем щелкните Color.

6. Выделите опцию Separations. Печатные краски
Cyan, Magenta, Yellow и Black оказываются автома-
тически выделенными в прокручиваемом окне
Print Ink. Если Вам нужно отпечатать с других пе-
чатных форм какие-либо другие дополнительные
цвета, убедитесь в том, что и они выделены.

7. Выполните прочие настройки процесса печати, ко-
торые Вам требуются; затем щелкните Print.

8. Сообщите полиграфическому предприятию, с кото-
рым Вы работаете, какие плашечные цвета должны
быть отпечатаны с каждой печатной формы.

В Photosi»op 4.0 палитра Commands заменена
палитрой Actions

В Adobe Photoshop 4.0 палитра Commands, характер-
ная для всех версии Photoshop З.О.х, заменена палит-
рой Actions. В то время как при использовании палит-
ры Commands Вам приходится постоянно выбирать
часто используемые команды, палитра Actions позво-
ляет Вам сгруппировать целую серию команд в одну
единственную команду, называемую скриптом
(Action), которую Вы можете проигрывать (воспроиз-
водить) как для обработки одного единственного фай-
ла, так и для обработки — по такому же алгоритму —
множества файлов. Обе палитры содержат определен-
ный, принятый по умолчанию, набор команд. В
Photoshop 4.0 также включен принятый по умолчанию
набор команд палитры Commands — в виде набора
скриптов, сохраненного в файле Commands.atn. Этот
файл Вы найдете на компакт-диске Adobe
Photoshop 4.0 Application. Вы можете добавить или
загрузить принятый по умолчанию комплект команд
палитры Commands к уже существующему набору
скриптов палитры Actions. При желании, можно заме-
нить комплект скриптов палитры Actions на принятый
по умолчанию комплект команд палитры Commands.
Чтобы загрузить принятый т умолчанию набор ко-
манд палитры Commands:

1. Разместите в CD-ROM-приводе компакт-диск Adobe
Photoshop 4.0 Application.

2. Запустите Photoshop 4.0.

3. Выберите команду Windows > Show Actions, чтобы
вывести на экран палитру Actions.

4. В меню палитры Actions (черный треугольник в
верхнем правом углу палитры Actions) выберите
команду Load Actions.

5. Откройте папку Other Goodies (Macintosh) или ката-
лог Goodies (Windows) на компакт-диске Adobe
Photoshop 4.0 Application.

6. Откройте папку или каталог Actions, затем выдели-
те файл Commands.atn.

7. Щелкните Open.

Чтобы заменить имеющийся в палитре Actions набор
скриптов на установленный по умолчанию комплект
команд палитры Commands:

ПРИМЕЧАНИЕ: Если Вы замените имеющийся в
палитре Actions набор скриптов на установленный
по умолчанию комплект команд палитры
Commands, в палитре Actions будут потеряны все
не сохраненные Вами пользовательские скрипты.
Чтобы сохранить подготовленный Вами комплект
скриптов, воспользуйтесь приведенными ниже ука-
заниями.

1. Разместите в CD-ROM-приводе компакт-диск Adobe
Photoshop 4.0 Application.

2. Запустите Photoshop 4.0.

3. Выберите команду Windows > Show Actions, чтобы
вывести на экран палитру Actions.

4. В меню палитры Actions (черный треугольник в
верхнем правом углу палитры Actions) выберите
команду Replace Actions.

5. Откройте на компакт-диске Adobe Photoshop 4.0
Application папку Other Goodies (Macintosh) или
каталог Goodies (Windows).

6. Откройте папку или каталог Actions, затем выдели-
те файл Commands.atn.

7. Щелкните Open.

ПРИМЕЧАНИЕ: Чтобы вывести палитру Actions с
кнопками команд (то есть в формате палитры
Commands), выберите в меню палитры Actions коман-
ду Button Mode. После того как Вы выберете вариант
представления палитры Actions в режиме Button
Mode, с экрана исчезнут кнопки Play, Stop и Record.
Чтобы сохранить комплект скриптов:

1. Выберите команду Windows > Show Actions, чтобы
вывести на экран палитру Actions.

2. В меню палитры Actions выберите команду Save
Actions.

3. Наберите имя файла для Вашего комплекта
Actions, укажите место его хранения, затем щелк-
ните Save.

В В чем разница между слоями и каналами?
О Если Вы пользовались более ранними, чем 3.0, вер-
сиями Photoshop, Вы, вероятно, уже знакомы с канала-
ми — это 8-битные, одноцветные компоненты, в ком-
бинации образующие используемое Вами изображе-
ние. Например, изображение RGB имеет три канала:

красный, зеленый и синий. Изображение CMYK имеет
голубой, пурпурный, желтый и черный каналы. В ука-
занном смысле каналы соответствуют цветоделенным
формам. В дополнение к этим основным каналам Вы
можете создавать и использовать для изображений
Photoshop так называемые альфа-каналы. Альфа-кана-
лы содержат 8-битные данные, представленные в шка-
ле серых тонов; эти данные Вы можете сохранять вмес-
те с Вашими изображениями и использовать различ-
ными способами: чтобы сохранить выделенные облас-
ти, для маскирования определенных участков изобра-
жения и так далее.

Слои — новый элемент Photoshop 3.0 — предостав-
ляют значительно большие возможности, нежели ка-
налы. Слои действуют наподобие листов ацетатной
пленки, на которых Вы можете хранить данные пол-
ноцветных изображений, выделенные области, маски
и так далее. Более того, с помощью слоев Вы можете
создавать различные композиционные эффекты, ме-
няя для этого степень их прозрачности, режим наложе-
ния и другие характеристики.
В Можно ли экспортировать из Photoshop не-
прямоугольные объекты? Существуют ли спосо-
бы сделать невидимыми определенные части
подготовленного изображения для использова-
ния его в другой программе?
О Да. Один из способов получения прозрачного изоб-
ражения — использовать битовое (однобитовое или
черно-белое) изображение. У однобитовых изображе-
ний «белые» участки всегда прозрачны, или «невиди-
мы». Если же Вы хотите сделать «невидимой» часть
изображения другого типа при экспорте его в другую
программу, можете использовать для этого обтравоч-
ный контур. Photoshop позволяет Вам экспортировать

MAC OS / WINDOWS

Простой способ осветления и затемнения (только 3.0)

(В Photoshop 4.0 можно воспользоваться функцией Adjustment layer, хотя прямых возможностей осветления

и затемнения в этой версии не предусмотрено. — Прим. ред.)

Благодаря возможностям слоев Photoshop 3.0, Вы можете выполнить осветление или затемнение, работая

различными инструментами для закрашивания; при этом какие-либо фактические изменения изображения

не выполняются до того момента, пока Вы не будете полностью удовлетворены достигнутым результатом.

1. Щелкните пиктограмму New Layer в палитре Layers; при этом будет открыто диалоговое окно «New
Laver». Введите название слоя, например, «dodge and burn»; во всплывающем меню Mode выделите «Soft
Light», затем выделите опцию «Fill with Soft-Light-neutral color (50% gray)». При этом новый слой запол-
няется 50-процентным серым цветом, что свидетельствует об отсутствии изменений в слое «dodge and
burn».

2. Убедитесь, что видимыми являются оба слоя — Background и «dodge and burn». (Вы, конечно, знаете, что
слой является видимым, когда он отмечен в палитре Layers пиктограммой «глаз».)

3. Используя любой из инструментов для закрашивания, такой, например, как «кисть» или «аэрограф», со-
здайте в виде «закраски» требуемые Вам эффекты осветления и затемнения. Закрашивайте белым цве-
том те места, где Вы хотите осветлить изображение, а черным цветом — те места, где требуется его
затемнить. Чтобы выполнить окрашивание с получением достаточно тонких оттенков, пользуясь раз-
делом Option палитры Brushes, уменьшите для закрашивающего инструмента степень непрозрачности
или показатель степени нажима. Чтобы оценить, какой объем работы по осветлению и затемнению
Вами уже выполнен, сделайте невидимым слой Background (щелкните его пиктограмму «глаз» в палит-
ре Layers) и просмотрите содержание слоя «dodge and burn», то есть те темные участки, на которых Вы
затемняли изображение, и те светлые участки, на которых Вы выполнили его осветление. Все нейтраль-
но серые места обозначают те части изображения, в которые Вы не внесли изменений.
Если на данном этапе Вам потребуется отменить результаты выполненной работы, можете просто удалить
слой «dodge and burn». Когда Вам потребуется вернуть к первоначальному состоянию только некоторые
части вашего изображения, испытайте следующий прием: сделайте временно невидимым фон — слой зад-
него плана (щелкните его пиктограмму «глаз» в палитре Layers); в результате будет виден только слой
«dodge and burn». Пользуясь инструментом «пипетка», щелкните место с 50-процентным серым цветом, что-
бы придать переднему плану 50-процентный серый цвет. После этого снова сделайте видимым слой
Background (но слоем-адресатом должен оставаться «dodge and burn»!); теперь используйте для закраски тех
мест, в которых Вы хотите вернуться к исходным значениям светлоты, инструмент для закрашивания, уста-
новленный на 50% серого.

обтравочные контуры, нарисованные инструментом гут сузить ряд доступных форматов в команде «Save

«перо» и сохраненные вместе с изображением в фор- As».

мате EPS. Обзор способов использования обтравоч- Если ваш документ содержит слои или прозрачные

ных контуров смотрите в руководстве Adobe пикселы, то единственный формат, в котором можно

Photoshop 3.0 User Guide, стр. 88-91. сохранить такой документ, — формат Photoshop, по-

В Мне не удается сохранить свои файлы, подго- скольку это единственный формат, поддерживающий

товленные в Photoshop, в каком-либо другом слои и данные о прозрачности. (Между прочим, доку-

формате, кроме собственного формата файлов менты, сохраненные в формате Photoshop 3.0 и выше,

программы Photoshop, но в то же время я могу от- можно будет открыть в Photoshop 2.5, если сохранить

крывать файлы всех форматов. Способен ли файл, предварительно выделив в диалоговом окне

Photoshop сохранять файлы в других форматах? «More Preferences» опцию «Photoshop 2.5 Format

0 Photoshop может сохранять данные в виде файлов Compatibility». В версии 4.0 нужно включить опцию

многих различных форматов, но фактически все ис- «2.5 Format Compatibility» в File > Preferences > Saving

пользуемые форматы имеют определенные ограни- Files... Правда, при этом вся информация о слоях про-

чения по виду данных, которые они поддерживают, падает. — Прим. ред.) Если Вы выполняете совмеще-

Прежде чем пытаться сохранить документ Photoshop ние слоев изображения (выделяя команду «Flatten

в каком либо конкретном формате, убедитесь в том. Image» в меню палитры Layers), для сохранения стано-

что он содержит подходящие для этого формата вятся доступны и другие форматы файлов. Но прежде

данные. Ниже приводятся некоторые принципы всего следует сохранить копию вашего документа со

учета того, каким образом особенности данных мо- всеми его слоями, если Вы хотите оставить себе воз-

MAC OS /WINDOWS

Получение падающей тени для текста (Версия 3.0 и выше.)
Здесь изложен легкий и гибкий способ получения падающих теней для текста с использованием возможно-
стей слоев.

1. Создайте новый слой и назовите его «shadow». Для этого в палитре Layers щелкните пиктограмму New
Layer.

2. На новом слое наберите требуемый текст без использования функции Anti-aliased; цвет текста — чер-
ный. Оставьте текст выделенным.

3. Подготовьте дубликат этого слоя: щелкните его в палитре Layers и перетащите на пиктограмму New
Layer. Назовите слой «text».

4. Установите такой цвет переднего плана (foreground color), какой нужен Вам для окраски вашего текста.

5. В меню Edit выделите команду «Fill». В диалоговом окне «Fill» в списке «Use» выделите команду
«Foreground Color» и убедитесь в том, что выделенной является также и опция «Preserve Transparency».
Щелкните кнопку ОК.

6. Слегка сдвиньте окрашенный текст, чтобы он сместился относительно нижележащего текста черного
цвета, который таким образом становится тенью окрашенного текста.

7. Выделите слой «shadow» (щелкните его в палитре Layers).

8. Отмените выделение текста, затем выберите Filter>Blur>Gaussian Blur. В диалоговом окне Gaussian Blur
установите радиус величиной приблизительно 2-3 пиксела и щелкните кнопку ОК.

9. Если картинка получилась слишком темной, попробуйте уменьшить непрозрачность теневого слоя, вос-
пользовавшись для этого палитрой Layers.

можность несколько позже дополнительно порабо-
тать с ними. В качестве альтернативы Вы можете выб-
рать в меню File команду «Save a Copy...», при исполь-
зовании которой автоматически сохраняется копия
изображения с совмещенными слоями; при этом не
затрагиваются характеристики оригинала.

Наличие дополнительных каналов (альфа-каналов,
используемых обычно для хранения масок и выделен-
ных областей [фрагментов]) также будет препятство-
вать сохранению изображения в большинстве форма-
тов. Альфа каналы поддерживают только такие форма
ты файлов, как Photoshop 2, Photoshop 3, TIFF, PICT,
TARGA и RAW. Так что, если ваш документ содержит
альфа-каналы, Вам сначала потребуется удалить их, пе-
ретаскивая к пиктограмме Trash в палитре Channels, и
лишь потом сохранять документ в других форматах.

Некоторые форматы файлов, в которых может со-
хранять документы Photoshop, смогут быть использо-
ваны, если предварительно был установлен тот или
иной дополнительный модуль (Plug-in). Поэтому, если
Вам представляется, что Вы не можете сохранять дан-
ные в определенном формате файла, убедитесь в том,
что в каталоге дополнительных модулей Вы установи-
ли требуемый модуль. Форматы файлов, для которых
требуются дополнительные модули: Amiga IFF, Amiga
НАМ, BMP, CompuServe GIF, FilmStrip, MacPaint, PCX,
Pixar, PixelPaint и Targa.

При использовании некоторых форматов файлов
требуется также использовать и определенный цвето-
вой режим. Например, в формате CompuServe GIF
можно сохранить только файлы в режимах Indexed
Color, Bitmap или Grayscale; перед тем как сохранить
изображение в формате Scitex CT, следует убедиться,

что оно представлено в режиме RGB, CMYK или
Grayscale; в формате MacPaint можно сохранить изоб-
ражения, представленные только в режиме Bitmap.

Для некоторых форматов файлов характерны осо-
бые требования или ограничения. Так, Photoshop спо-
собен открывать файлы Kodak Photo CD, но не может
сохранять изображения в этом формате. Кроме того,
Photoshop может сохранять документы в формате
Filmstrip только в том случае, если ранее файл уже
был сохранен в формате Filmstrip и в программе
Photoshop не изменялся размер файла изображения.

Еще одно дополнительное замечание: помните,
что не все опции сохранения документов в различных
форматах файлов находятся в диалоговом окне «Save
As». В частности, опции «Amiga НАМ...», «Paths to
Illustrator...» и «GIF89a export...» находятся в подменю
Export меню File.

В Подготовленные в Photoshop изображения с
прозрачными областями теряют свою прозрач-
ность, будучи помещены в другие программы.
Есть ли способ сохранить прозрачность?
О Прозрачность — или впечатление прозрачности —
можно получить несколькими способами. Каждый
имеет определенные преимущества и недостатки.
Ниже приводится обзор возможных вариантов.

Используйте обтравочные контуры. Если печать
вашего изображения будет выполняться на PostScript-
устройстве, лучший способ обеспечить прозрачность
участков цветного изображения или изображения в
градациях серого — это использовать обтравочный
контур.

По существу, обтравочный контур выполняет с
Вашим изображением то, что формочка для домаш-

него печенья делает с тестом: форма обтравочного
контура обрезает изображение, в результате чего ис-
пользуется потом только область, находящаяся внут-
ри контура. Когда Вы печатаете изображение с обтра-
вочным контуром, принтер PostScript получает ин-
формацию о том, какие участки изображения следует
печатать, а какие — игнорировать.

Если Вы не знаете, как получить обтравочный
контур, обратитесь к руководству по Photoshop.

После того как Вы подготовите требуемый обтра-
вочный контур, Вам нужно будет сохранить его вместе
с Вашим изображением, использовав один из двух
способов. Большинство прикладных программ, кото-
рые могут распознавать обтравочные контуры, со-
храненные с изображениями, могут сделать это, если
изображение сохранено в формате EPS. Чтобы сохра-
нить изображение в формате EPS вместе с обтравоч-
ным контуром, выберите в меню File программы
Photoshop команду Save As... и в диалоговом окне
выделите EPS во всплывающем меню Format. (Если
меню недоступно, Вы, вероятно, используете допол-
нительные каналы или слои, которые потребуется
предварительно совместить, выделив во всплываю-
щем меню палитры Layers команду Flatten Image.)
После этого выполните команду Save. Когда
Photoshop представит на экране диалоговое окно EPS
Format, выделите во всплывающем меню Path требуе-
мый обтравочный контур и щелкните кнопку ОК.

Некоторые прикладные программы, например,
PageMaker 6.0, поддерживают формат TIFF с использо-
ванием обтравочных контуров. Если Вы захотите со-
хранить ваше изображение в формате TIFF с использо-
ванием обтравочного контура, то при этом Вы получи-
те определенные преимущества по сравнению с ис-
пользованием формата EPS. Например, Вы сможете
использовать сжатие изображения, печатать на прин-
терах, не использующих PostScript, и выполнять ре
дактирование более простыми средствами. Однако пе-
ред сохранением файла Вам потребуется выполнить
еще один дополнительный шаг. Выделите во всплыва-
ющем меню палитры Path команду Clipping Path.... В
диалоговом окне Clipping Path выделите во всплываю-
щем меню Path требуемый обтравочный контур и
щелкните кнопку ОК. Затем сохраните ваше изобра-
жение в формате TIFF — Photoshop автоматически
включит в его состав обтравочный контур.

Сохраните черно белые изображения в режиме
Bitmap (однобитном). Большинство прикладных про-
грамм трактует «белые» пикселы в однобитных изобра-
жениях как прозрачные, так что, если Вы работаете с
черно-белыми изображениями, которые Вы должны
импортировать в другую программу, все, что Вам по-
требуется сделать, чтобы обеспечить прозрачность —
это убедиться, что Вы работаете в режиме «Bitmap» и
сохранить ваше изображение в соответствующем фор-
мате.

Если Вы должны будете импортировать это изобра-
жение в PageMaker или в другую прикладную програм-
му, которая трактует однобитовые изображения в фор-
мате TIFF как прозрачные, то сохраните свое изображе-

ние в формате TIFF. Затем, если Вам потребуется
придать изображению цвет, Вы сможете сделать это
уже в другой программе. В большинстве прикладных
программ однобитовые изображения TIFF восприни-
маются как прозрачные, независимо от того, на ка-
ком устройстве выполняется печать — с PostScript
или без его использования.

Если Вам нужно использовать изображение в при-
кладной программе, которая вовсе не поддерживает
формат TIFF или не воспринимает однобитовые изоб-
ражения формата TIFF как прозрачные (например, в
программе Illustrator), сохраните Ваше изображение в
формате EPS. В меню File программы Photoshop выде-
лите команду «Save As...», затем в диалоговом окне
сохранения файлов выделите во всплывающем меню
«Format» команду «EPS». Выполните команду «Save».
Когда Photoshop выведет на экран диалоговое окно
«EPS Format», выделите опцию «Transparent Whites» и
щелкните кнопку ОК. Когда Вы будете печатать на лю-
бом PostScript-принтере, все белые пикселы в полу-
ченном файле EPS будут восприниматься им как про-
зрачные пикселы.

Для WWW-страниц используйте «прозрачные»
файлы формата GIF. Если Вы подготавливаете изобра-
жение для HTML-страницы, сохраните его в формате
GIF с прозрачным фоном. Новый дополнительный
модуль GIF89a Export для программы Photoshop
позволяет экспортировать файлы в формат GIF89a
с использованием прозрачного фона и чересстрочно-
го представления данных. Этот модуль доступен на
BBS компании Adobe, на ее домашней странице в
WWW, а также в конференциях Adobe в America
Online и CompuServe. (В Photoshop 4.0 и выше экспорт
в формат GIF89a осуществляется штатно. — Прим.
ред.)

Чтобы использовать новый модуль GIF89a Export,
просто скопируйте его в каталог дополнительных
модулей программы Photoshop и перезапустите
Photoshop. После того как дополнительный модуль
загружен, можете выбрать «GIF89a Export...» в подме-
ню Export меню File программы Photoshop. В диалого-
вом окне «GIF89a Export» Вы располагаете возможно-
стью выбора цвета, который должен восприниматься
как прозрачный; кроме того, Вы можете сохранить
файл в формате «чересстрочный GIF» (вариант фор-
мата GIF, в котором изображение на экране перерисо-

МАС OS / WINDOWS

Когда Вы пользуетесь методом drag-and-drop, что-
бы перенести выделенную область или целый слой
на новый слой в другом изображении, Вы можете
ограничить условия размещения выделенного
фрагмента или слоя. Для этого следует нажать и
удерживать нажатой во время перемещения объек-
та клавишу Shift. В результате выделенная область
или слой будут расположены в центре изображе-
ния-адресата.

вывается несколько раз с возрастающим разрешени-
ем) для быстрого отображения в Netscape и других
Web-браузерах. Дополнительную информацию о моду-
ле GIF89a Export можно получить в файле ReadMe,
входящем в комплект поставки модуля.

Имеются также и условно-бесплатные (shareware)
программы, с помощью которых можно обозначить
один из цветов в файле формата GIF как прозрачный
цвет. Для Macintosh — это программа Transparency,
разработанная Ароном Гилесом (Aaron Giles); ее можно
получить по адресу http://guru.med.cornelLedu/~giles/
projects.html. Для PC — это программа LView Pro, раз-
работчиком которой является Леонардо Хаддад Лоу-
рейро (Leonardo Haddad Loureiro): ftp://oak.oakland.edu/
SimTel/win3/graphics/lviewp 1 b.zip.
В При печати документа из программы Photoshop
изображение располагается в центре страницы.
Можно ли изменить этот порядок расположения?
О Photoshop всегда печатает изображение, распола-
гая его в центре страницы. Если Вам требуется разме-
стить изображение на других участках страницы, мож-
но поступить следующим образом.

Обычно проще всего — сохранить документ
Photoshop, например, в формате TIFF или EPS и помес-
тить в другую прикладную программу, способную пе-
ремещать изображение по печатной странице.

Впрочем, изменить положение, в которое
Photoshop поместит изображение, можно, увеличив
размер холста. Выделите в меню Image команду
«Canvas Size...». В диалоговом окне «Canvas Size» введи-
те количественные показатели для высоты и ширины;

варьируя эти размеры. Вы можете контролировать, с
какой стороны изображения добавить дополнительное
пространство, — для этого следует щелкать диаграм-
му Placement. (Дополнительное пространство, которое
Вы добавляете, будет заполнено текущим цветом
фона, поэтому перед началом работы убедитесь, что
Вы установили белый цвет заднего плана.) При печати
Photoshop будет, как всегда, центрировать холст на
площади страницы, но ваше изображение будет не в
центре холста. Заметьте себе, что добиться точно тако-
го расположения изображения на странице, какое Вам
требуется, вероятно, удастся все же методом проб и
ошибок. Кроме того, не забудьте, что при увеличении
размера полотна увеличивается размер файла.

В (Только 3.0.) Хотелось бы иметь в документе
Photoshop примерно такие же направляющие
(не выводящиеся на принтер), как в PageMaker.
Возможно ли это?

(В версии 4.0 и выше осуществлена полная поддерж-
ка работы с направляющими страницы. — Прим. ред.)
О Хоть и косвенным путем, но все же требуемую раз-
метку, полезную при расположении объектов в доку-
менте, можно подготовить — на отдельном слое. Сна-
чала создайте новый слой, выделите его и удалите в
нем все пикселы, сделав слой прозрачным (нажмите
Ctrl + А в Windows или Command + А в MacOS, затем
нажмите клавишу Backspace или Delete). Теперь ис-
пользуйте инструмент Line программы Photoshop,
чтобы нарисовать именно такие направляющие ли-
нии, какие Вам требуются.

Кроме того, для Macintosh существует специаль-
ный дополнительный модуль Grid, разработанный
Крисом Коксом (Chris Сох). Он рисует сетку из линий с
равномерными промежутками в текущем выделенном
слое документа Photoshop. Вы можете указать толщи-
ну горизонтальных и вертикальных линий, величину
интервалов между линиями, выбрать требуемый цвет
линий (используется текущий основной или фоновый
цвет). Программа Grid условно-бесплатная (shareware);

ее можно найти в America Online: обратитесь в конфе-
ренцию Macintosh Graphics Forum (ключевое слово —
«MGF»), далее ищите «ChrisCox».

Создавая направляющие линии описанными спо-
собами, помните, что перед печатью необходимо либо
удалить их, либо сделать слой с этими линиями неви-
димым, — в противном случае линии будут напечата-
ны. Если Вы выполняете сведение документа. Вам сле-
дует прежде всего удалить слой с направляющими ли-
ниями. Иначе эти линии станут постоянной (и види-
мой) частью подготовленного изображения.
В (Только для версий З.х) В процессе подготовки
изображений для Web-страницы нередко требу-
ется получить прозрачный участок заднего плана.
Однако ни shareware-программы, ни дополни-
тельный модуль Photoshop не позволяют получить
задний план совершенно прозрачным. Есть ли
способ исправить ситуацию?
О Существует несколько программ и дополнитель-
ных модулей Photoshop, которые Вы можете исполь-

MAC OS / WINDOWS

Клонирование в другой документ

Инструмент «штамп» программы Photoshop очень удобен для копирования некоторой части одного и того
же изображения в другую его часть. Но знаете ли Вы, что можно выполнять копирование и из одного от-
крытого документа в другой, если они находятся в одном и том же цветовом режиме (например, RGB, CMYK
и так далее)? Просто откройте оба документа, расположив их рядом (Вам потребуется, конечно, так распо-
ложить окна, чтобы Вы могли видеть как тот участок в вашем документе-источнике, откуда Вы будете кло-
нировать, так и тот участок документа-адресата, куда Вы хотите поместить материал). Затем, приведя в ак-
тивное состояние ваш документ-источник, выберите инструмент «штамп» и щелкните при нажатой клавише
Alt/Option, чтобы обозначить исходную точку копирования из документа-источника; затем переместите кур-
сор на документ-адресат, однократно щелкните его, чтобы привести в активное состояние, после чего вы-
полняйте обычное закрашивание инструментом «штамп», копируя пикселы прямо из документа-источника.

MAC OS / WINDOWS

Использование команды Color Range для изготовления масок

Некоторые изображения уже в силу своего содержания позволяют использовать отдельные цвета или ком-
бинации цветов для изготовления масок. В приводимом примере изображение яблока построено главным
образом за счет красных тонов. Выделяя красные тона, Вы сможете легко подготовить маску для яблока.
Используя возможности команды Color Range, Вы можете добавить к красным также и другие цвета, чтобы
в результате получить более сложные маски.

1. Откроите изображение, содержащее тот объект, с использованием которого Вы хотите подготовить мас-
ку. Используя инструмент «лассо», проведите примерную линию выделения, очерчивающую контур
объекта.

2. В меню Select выберите команду Color Range... Когда появится диалоговое окно Color Range, перемести-
те его к краю экрана, чтобы Вы смогли видеть рабочее изображение. Убедитесь, что во всплывающем
меню Select выбран раздел Sampled Color и выдела опция Selection (но не опция Image).

3. Щелкните преобладающий цвет в намеченном Вами фрагменте, используя в диалоговом окне Color
Range простую «пипетку». При этом будут выделены все пикселы с подобной выбранной Вами окрас-
кой, которые находятся в пределах границы, намеченной с помощью «лассо» в пункте 1.

4. Чтобы добавить к выделенному фрагменту дополнительные пикселы, поместите «пипетку» либо на выде-
ленный фрагмент изображения, либо на маску в диалоговом окне Color Range и щелкните, удерживая
нажатой клавишу Shift. Чтобы удалить пикселы, при выполнении щелчков «пипеткой» нажмите и удер-
живайте нажатой клавишу Ctrl (Windows) или клавишу Command (Macintosh).

5. После того как маска окажется «почти готовой», выполните тонкую корректировку маски, используя для
этого ползунок Fuzziness в диалоговом окне Color Range. Когда маска, по Вашему мнению, будет выг-
лядеть именно так, как Вам требуется, щелкните кнопку ОК. Если потребуется, можно выполнить ин-
вертирование выделенной области; для этого нужно нажать и удерживать нажатой клавишу Alt
(Windows) или Option (Macintosh) в тот момент, когда Вы щелкаете кнопку ОК.

6. Если Вы знаете, что Вам потребуется повторно использовать выделенный фрагмент, в меню Select выбе-
рите команду Save Selection и сохраните фрагмент в качестве нового канала.

зовать, чтобы добиться кажущейся прозрачности
изображений в формате GIF при подготовке Web-
страниц, но все они требуют наличия в изображении
обособленного чистого цвета, который Вы можете
обозначить как цвет заднего плана; тогда, при про-
смотре в некоторых Web-браузерах (таких, как
Netscape Navigator), обозначенный цвет обрабаты-
вается так, как если бы он действительно был про-
зрачным. Однако у Вас могут возникнуть трудности,
если задний план изображения содержит несколько
цветов. Вы можете отредактировать изображение в
Photoshop и придать всем пикселам заднего плана
единый цвет; как вариант Вы можете использовать
новый модуль фирмы Adobe — GIF89a Export. Версия
для Windows загружается как отдельный файл; версия
для Macintosh доступна только как часть элементов
обновления программы Photoshop 3.0.5. (Более под-
робно о том, как получить GIF89a Export, читайте
выше.)

Удобство работы с модулем GIF89a Export заклю-
чается в том, что он позволяет выделять целый ряд
цветов для обозначения их прозрачными. Кроме того,
Вы можете обозначить канал для получения «маски
прозрачности».

В Мне бы хотелось написать для Photoshop
собственные дополнительные модули. Сложно ли
это?

О Если Вы опытный программист. Вам может по-
требоваться комплект программного обеспечения
Photoshop Plug-ins Software Developers Kit (SDK). Су-
ществуют отдельные Photoshop SDK для Windows и
для Macintosh, их можно найти Web-сайте компании
Adobe; загрузить и использовать программное обес-
печение можно бесплатно (URL-адрес http://
www.adobe.com/Support/ADA.html). Чтобы создавать
дополнительные программные модули, используя
SDK, необходим опыт программирования на С или
C++. Если Вы заинтересованы в разработке модулей
для коммерческого использования. Вам, возможно,
следует рассмотреть вопрос о вступлении в Adobe
Developers Association (ADA); необходимая инфор-
мация и формы заявлений о членстве имеются
по указанному выше URL. Если у Вас нет доступа
к Web, Вы можете позвонить в ADA по телефону
(415)961-4111.

Если Вы не программист. Вы все же можете испы-
тать себя в подготовке дополнительных модулей
Photoshop, используя для этого Photoshop's Filter
Factory Plug-in. Дополнительный модуль Filter
Factory, который поставляется на всех лазерных дис-
ках Photoshop З.Ох, позволяет создавать оригиналь-
ные эффекты обработки изображений и затем сохра-
нять их в виде модулей, которые впоследствии мож-
но будет использовать подобно другим дополнитель-

ным модулям Photoshop. Модуль Filter Factory не ус-
танавливается автоматически: Вам необходимо найти
его на компакт-диске Photoshop 3 Deluxe и скопиро-
вать в каталог дополнительных модулей. Вы можете
найти модуль Filter Factory (а также некоторые при-
меры и документацию по его использованию) в ката-
логе GOODIES\FFACTORY (Windows) или в папке
«Filter Factor», находящейся в папке «Other Goodies»
(Macintosh). Скопировав Filter Factory в каталог до-
полнительных модулей и перезапустив Photoshop,
Вы обнаружите в меню Filters новый раздел, называе-
мый «Synthetic». Сведения о том, как работают эле-
менты управления модулем Filter Factory, можно най-
ти в сопроводительной документации.

Чтобы добиться в Filter factory определенных эф-
фектов, Вам потребуется основательное знание не
только программы Photoshop, но и математики. Впро-
чем, даже если Вы не очень сильны в математике, неко-
торых интересных эффектов можно добиться экспери-
ментальным путем.

В Я собираюсь приобрести новый монитор и хочу
узнать, принесет ли мне какую-нибудь пользу
дополнительный объем видеопамяти (VRAM)?
Ускорит ли это работу Photoshop?
О Больший объем VRAM (Video RAM) ни в коей мере
не ускорит работу Photoshop, но позволит отобра-
жать на экране монитора большее количество цветов
и/или получать более высокое разрешение. Если в
настоящее время Ваша видеосистема отображает мил-
лионы цветов при достаточно высоком разрешении и
Вы не собираетесь переходить на более крупный мо-
нитор, то дополнительный объем VRAM Вам ни к
чему. (Что касается современных видеокарт с объемом
видеопамяти 8 Мбайт и выше, то в этом случае до-
полнительная память устанавливается для ускорения
работы с трехмерной графикой и не ускоряет
Photoshop. — Прим. ред.)

В Когда я копирую какой-либо объект из одно-
го документа программы Photoshop в другой,
мне часто приходится изменять размеры копи-
руемых объектов. Обычно сначала я прикиды-
ваю, каким должны быть окончательные разме-
ры объекта, изменяю размеры исходного доку-
мента, используя команду «Image Size», затем
выполняю копирование. Но, если я ошибся в под-
счетах, мне приходится выполнять все сначала.
Нет ли более простого способа?
О Есть. Начните с того, что скопируйте объект, не
изменяя его размеров, и разместите его в документе-
адресате. Пока объект остается плавающим фрагмен-
том в документе-адресате, выделите команду «Scale» в
подменю Effects меню Image (В версии Photoshop 4.0
выберите команду Layer > Transform > Scale. Если же
Вы нажмете Command/Control + Т, то перейдете в ре-
жим Free Transform [меню Layer] и сможете не только
масштабировать Ваш объект, но и искажать, повора-
чивать и перемещать. — Прим. ред.). В углах выделен-
ного фрагмента появятся манипуляторы размера и
положения, которые позволят Вам выполнить масш-
табирование визуально. Чтобы при масштабировании

сохранить пропорции, нажмите и удерживайте нажа-
той клавишу Shift.
В Можно ли рисовать кистью «в виде буквы»?

О Конечно, есть такой способ. Для этого нужно толь-
ко создать заказную кисть, используя нужную Вам
букву или цифру при определении формы кисти. Ког-
да Вы создаете свои собственные кисти, можете ис-
пользовать при выборе их формы все, что считаете
нужным: элементы шрифта, декоративные орнамен-
ты, сканированное изображение вашей любимой кош-
ки или еще что-нибудь (кисть может содержать ин-
формацию, представленную либо в виде изображения
в градациях серого, либо в виде черно-белого штрихо-
вого изображения). Ниже указано, как это сделать.

1. Если Вы хотите в качестве кисти использовать ка-
кое-либо уже имеющееся в вашем распоряжении
изображение, откройте его в Photoshop; если Вы
хотите использовать элемент шрифта или подгото-
вить совершенно новый рисунок, сначала создайте
новый «пустой» документ, затем введите в него
нужную букву или нарисуйте, что Вам требуется.

2. Выделите рисунок, который Вы хотите использо-
вать в качестве кисти.

3. Дважды щелкните инструмент Brush на панели ин-
струментов. Находясь в палитре Brushes, щелкните
ее заголовок и выделите в ниспадающем меню в
углу палитры команду Define Brush. В результате
Вы получите новую, «заказную» форму кисти, кото-
рая будет добавлена к числу уже имеющихся рисун-
ков кистей (поищите ее в конце палитры; возмож-
но, придется прокрутить имеющийся набор кистей,
чтобы увидеть новую).

4. Теперь можно просто выбрать кисть и использовать
ее точно так же, как любую другую. Чтобы получить
более широкие возможности управления кистью,
дважды щелкните ее в палитре Brushes; на экране
появится диалоговое окно Brush Options, в котором
можно изменить опцию Spacing (Интервалы).
Ваша заказная кисть может иметь размеры (в попереч-
нике) до 1000 х 1000 пикселов — хотя, если Вы сделае-
те кисть такой большой, то в палитре Brushes сможете
увидеть только ее часть. Если Вы хотите использовать
созданную кисть и в будущем, позаботьтесь о сохране-
нии текущей палитры Brushes в виде файла. (Для этого
в ниспадающем меню палитры Brushes выберите ко-
манду Save Brushes.... Чтобы позднее загрузить со
зданный файл, в том же меню выберите команду
Load Brushes...)

Вы, вероятно, уже видели некоторые интересные,
альтернативные формы кистей, которые может опро-
бовать каждый пользователь, — они являются частью
принятой по умолчанию конфигурации Photoshop.
При работе в Windows кисти находятся в файле
ASSORTED.ABR, расположенном в каталоге РНОТО-
SHP/BRUSHES; в Macintosh файл называется «Assorted
Brushes» и находится в папке «Brushes & Patterns», рас-
положенной внутри папки «Goodies», в одной папке с
программой Photoshop. Чтобы испытать такие кисти,
воспользуйтесь в палитре Brushes командой «Load
Brushes...».

MAC OS / WINDOWS

Экспорт полупрозрачных падающих теней

Все битовые изображения, за исключением однобитовых, — непрозрачны. Однако это вовсе не означает,
что Вы не сможете получить, цветное изображение, у которого некоторые участки прозрачны. Скажем, Вы
работаете в Photoshop с цветным изображением, которое собираетесь экспортировать в программу верстки и
Вам требуется, чтобы в этом изображении были полупрозрачные тени с размытыми краями. Думаете это
невозможно? Так бы оно и было, если бы Вы попытались получить такую тень как часть имеющегося у Вас
цветного изображения. Однако если Вы создадите для тени битовое изображение и расположите его «под»
цветным изображением с обтравочным контуром, то легко решите поставленную задачу.

1. Сохраните Ваше изображение в формате EPS вместе с обтравочным контуром, созданным вокруг той
площади, которая должна быть непрозрачной.

2. Выделите площадь, для которой хотите подготовить падающую тень (это та самая область, вокруг ко-
торой Вы создали обтравочныи контур). Это можно сделать с помощью любого из инструментов для
выделения фрагментов, или же просто превратите обтравочный контур в выделенную область.

3. Откройте палитру Channels (команда Show Channels подменю Palettes в меню Window). Выделите тот
канал, в котором удается получить наилучшую передачу выделенной части изображения в градациях серого
тона. В меню Edit выделите команду Copy, чтобы скопировать выделенный фрагмент в Clipboard.

4. Выберите команду File > New... и создайте файл в градациях серого тона с теми же размерами, что и Ваше
исходное изображение (Photoshop автоматически ставит размеры и цветовой режим новой картинки в диа-
логовом окне New... в соответствие с содержимым Clipboard). Вставьте в него данные из Clipboard.

5. Если полученное изображение выглядит чересчур темным или светлым, чтобы это можно было при-
нять за тень, скорректируйте его, воспользовавшись диалоговым окном Levels или Curves (но прежде
сохраните выделенный фрагмент, щелкнув пиктограмму «Save» в палитре Channels). Если в Вашем изоб-
ражении, представленном в градациях серого тона, много таких участков света и тени, которые в конеч-
ном счете дают неровную тень. Вы можете добиться более однородной тени, воспользовавшись диало-
говым окном Curves или применив фильтры Add Noise и Blu».

6. Пока изображение, с которым Вы работаете, все еще остается выделенным (или, если потребуется, пос-
ле перезагрузки выделенной площадки из палитры Channels), выделите в подменю Modify в меню Select
команду Border... и введите в диалоговом окне Border величину 2-4 пиксела. В результате будет полу-
чена выделенная площадка, состоящая только из контура используемого изображения.

7. В подменю Blur в меню Filters выделите команду Gaussian Blur...; в диалоговом окне «Gaussian Blur»
методом подбора найдите и установите наиболее подходящую невысокую величину. (Начните с величи-
ны 1,5 пиксела и продолжайте экспериментировать, пока не найдете ту величину размытия, при исполь-
зовании которой тени будут выглядеть натурально. Работу можно облегчить, увеличив один из краев
изображения и включив опцию в диалоговом окне Gaussian Blur > Preview .)

8. Когда Вы наконец будете удовлетворены тем, как выглядят границы теней изображения, в меню Mode
выделите команду Bitmap... Когда Photoshop представит на экране диалоговое окно Bitmap, выделите
опцию Diffusion и введите величину разрешения, соответствующую используемому Вами конечному
устройству вывода. Если устройство вывода — лазерный принтер, введите величину 200 dpi. Если же
Вы будете выводить изображение на фотопленку с помощью фотонаборного автомата с целью после-
дующего коммерческого тиражирования, введите величину 600 dpi.

9. Сохраните изображение в формате TIFF.

10. Когда Вы будете вводить изображения в программу верстки или в программу обработки иллюстраций,
разместите полноцветное непрозрачное изображение формата EPS над изображением теней, имеющим
формат TIFF; слегка сместите верхнее изображение. Если изображение теней перекрывает какие-либо
элементы фона, убедитесь, что установлен режим перекрывания (запечатывания). (При работе в про-
грамме PageMaker подготовьте 100-процентный растровый тон для черной краски и включите для данно-
го цвета режим запечатывания (overprint). После этого укажите для теней новый цвет.)
В заключение, дадим еще несколько советов на случай использования программы PageMaker. Для изображения
теней не следует пользоваться возможностями команды Image control (поскольку в этом случае тени бы превра-
тились в непрозрачное изображение в градациях серого тона). Если Вы импортируете изображение теней в фор-
мате TIFF, программа PageMaker автоматически обрежет лишние участки граму, если Вам требуется, чтобы изоб-
ражение в формате TIFF имело свои исходные размеры, воспользуйтесь инструментом «рамка» сами.

Изложенная техника основана на совете Михаила Томперта (Palo Alto, Calif).

MAC OS / WINDOWS

Снижение веса без диеты!

Если у Вас нет постоянной необходимости открывать документы программы Photoshop версии 3.0 и выше в
версии 2.5, Вы сможете сделать свои файлы, в которых используются слои, несколько меньшими, выключив
для этого опцию «2.5 Format Compatibility» (которая в программе Photoshop 3.0 и выше включена по умол-
чанию). Чтобы отключить опцию, выберите «General...» в подменю Preferences меню File (в версии 4.0 нуж-
но выбрать File > Preferences > Saving Files... и отключить опцию «2.5 Format Compatibility».—Прим. ред.);

в диалоговом окне «General Preferences» щелкните «More...». В диалоговом окне «More Preferences» отклю-
чите команду «2.5 Format Compatibility». В тех отдельных случаях, когда Вам действительно потребуется
совместимость с форматом 2.5, Вы можете просто открыть файл в Photoshop, включить эту опцию и по-
вторно сохранить файл.

В Как отпечатать изображение в градациях се-
рого, используя 60-процентный тон одной из
красок Pantone?

О Это можно сделать несколькими способами. Пожа-
луй, самый простой — импортировать изображение в
градациях серого в программу верстки и окрасить цве-
том PMS. Другой способ — конвертировать файл в од-
нокрасочную форму «monotone» с помощью функции
Duotone программы Photoshop, окрасить изображение
цветом PMS и сохранить формате EPS.

1. Открыв изображение в градациях серого, в меню
Mode выберите «Duotone...». В диалоговом окне
«Duotone Options» выберите «Monotone» во всплы-
вающем меню Type.

2. Щелкнув цветной квадрат (у Вас на экране он, веро-
ятно, будет черным), откройте диалоговое окно
Custom Colors. Если вместо него откроется диалого-
вое окно Color Picker, щелкните Custom. Выделите в
открывшемся окне «Custom Colors» цвет из биб
лиотеки Pantone, оттенок которого Вы хотите ис-
пользовать, и, щелкнув кнопку ОК, закройте диало-
говое окно.

3. В диалоговом окне Duotone Options щелкните окно
кривой (оно расположено между цветным квадра-
том и словами «Ink 1»). В открывшемся диалоговом
окне «Duotone Curve» в поле, где обозначено 100%,
введите значение, в данном случае — 60%; поле О
должно содержать 0, а все другие должны оставать-
ся пустыми. Полученная «кривая» будет представ-
лять собой прямую линию, которая начинается в
левом нижнем углу (точка 0) и кончается на правой
границе графика в точке 60%.

4. Щелкнув кнопку ОК, закройте диалоговое окно
«Duotone Curve»; затем щелкните кнопку ОК, чтобы
выйти из диалогового окна Duotone Options. Со-
храните файл в формате EPS.
В Когда я выделяю области сложной формы
инструментом «лассо», моя рука иногда устает,
но если я отпущу кнопку мыши, выделение об-
ласти автоматически завершается отрезком
прямой линии. Можно ли облегчить эту проце-

ДУРУ?

О Попробуйте вместо мыши использовать клавиату-
ру. Нажав клавишу Shift, можно сделать дополнения к

уже выделенной области. Поэтому выделите сначала
часть необходимого фрагмента, дайте руке отдох-
нуть, а потом, удерживая клавишу Shift, добавьте но-
вые элементы к выделенной области. Правда, при
этом Вы излишне усложните работу — внутри нуж-
ной Вам зоны могут образоваться не выделенные уча-
стки.

Однако истинное удовольствие при работе с «лас-
со» Вы испытаете, воспользовавшись клавишами Alt
(PC) или Option (Macintosh). Удерживая их во время
работы с «лассо». Вы нарисуете прямую линию до сле-
дующей точки, которую отметили щелчком. Чтобы
при работе с «лассо» дать отдохнуть работающей с мы-
шью руке, нажмите и удерживайте нажатой клавишу
Alt/Option, а кнопку мыши (если хотите, то и саму
мышь) отпустите. Пока Вы не отпустите клавишу Alt/
Option, Photoshop терпеливо ждет следующего щелч-
ка мыши. Когда Вы отдохнете, осторожно возьмитесь
за мышь — не двигая ее! — нажмите кнопку и отпус-
тите клавишу Alt/Option. Вы окажетесь там же, где
были до перерыва.

В (Для версии 3.0 и выше.) При подготовке компо-
зиций из нескольких изображений, как бы тща-
тельно я ни выделял нужные фрагменты, вокруг
отдельных объектов композиции все же остаются
элементы их прежнего фона, имеющие хаотичес-
кую форму и создающие ненужный «ореол».
Можно ли каким-либо способом избавиться от
ореолов и избежать при этом кропотливой ручной
работы?

О К счастью, в программе Photoshop для этого можно
воспользоваться функцией «Matting». Когда обсуждае-
мый элемент композиции еще представляет собой пла-
вающую выделенную область, выберите в меню Select
команду Matting... (в версии 4.0 эта команда находит-
ся в меню Layer. — Прим. ред.). Вы увидите три оп-
ции: Defringe..., Remove Black Matte и Remove White
Matte. Если ореол вокруг фрагмента имеет черный
или белый цвет, попробуйте воспользоваться одной
из двух последних опций. Если же он другого цвета
(или представляет собой смесь нескольких цветов), а
также для более тонкой настройки эффекта, выбери-
те опцию Defringe...

В диалоговом окне «Defringe» можно ввести (в

367 р

пикселах) ширину того участка, на котором требует-
ся удалить ореол или кайму. Когда Вы щелкните
кнопку OK, Photoshop перекрасит эти пикселы в цве-
та соседних пикселов. Во многих случаях ореол бу-
дет полностью устранен, причем даже такой, в кото-
ром содержится множество разных цветов.

Эти функции работают безукоризненно и позво-
ляют получать реалистичные композиции, но исполь-
зовать их надо внимательно и осторожно. Злоупот-
ребляя функциями «Remove Black Matte» и «Remove
White Matte», можно получить чрезмерно четкие
края отдельных фрагментов и добиться обратного
эффекта: композиция потеряет реалистичность. Фун-
кция «Defrmge» может воздействовать не только на
края фрагментов, поэтому необходимо следить, что-
бы где-нибудь в выделенной области не появились не-
желательные артефакты.

В В программах Illustrator и FreeHand можно раз-
резать контур, используя инструмент «ножницы»
или «нож». Предусмотрено ли что-то подобное в
программе Photoshop?

О Специального инструмента для разрезания конту-
ров в Photoshop нет, но выполнить то, что Вам требует-
ся, Вы сможете без особого труда. Прежде всего, следу-
ет увеличить масштаб, чтобы получить сильно увели-
ченное представление на экране тон части контура, ко-
торую Вам требуется разрезать. Затем воспользуйтесь
инструментом «перо» со знаком «+» из палитры Path,
чтобы нанести на контур три точки, расположенные в
непосредственной близости одна от другой. Переклю-
читесь на инструмент «стрелка» и выделите среднюю
точку из трех, нанесенных Вами; после этого нажмите
клавишу Delete на клавиатуре и удалите эту точку.
Контур окажется разрезанным на две части.
В Жесткий диск моего компьютера основатель-
но заполнен. Можно ли до того момента, когда я
обзаведусь жестким диском большей емкости, за-
пускать Photoshop с сервера?
О Откровенно говоря, делать этого не стоит. Мы ре-
комендуем запускать Photoshop только с локального
жесткого диска. Даже если Вам удастся запустить
Photoshop через сеть. Вам, вероятнее всего, не понра-
вится скорость, с которой программа будет работать.
Таким образом, и программа Photoshop, и операцион-
ная система, и обозначенные Вами рабочие диски про-
граммы Photoshop — все должно быть размещено на
локальном, не сменном диске.

Кроме того, мы рекомендуем работать локально, а
не через сеть, и с документами. То есть, если Вам необ-
ходимо поработать с файлом, который находится на
том или ином сетевом диске, следует скопировать этот
файл на свой локальный диск и только потом открыть
его в Photoshop для редактирования; когда работа будет
закончена, сохраните файл (на локальном диске), а за-
тем скопируйте обратно на сервер.
В Какой из форматов сохранения графики пред-
почтительнее для сети Web: GIF или JPEG?
О Все зависит от того, какого именно типа изображе-
нием Вы располагаете, и от того, что именно Вам тре-
буется сделать с этим изображением. Каждый формат

имеет свои преимущества и недостатки (так же как и
своих сторонников и противников); большинство
браузеров, как правило, поддерживают оба формата.

Формат GIF89a (новейшая версия формата GIF) по-
зволяет получать файлы типа «чересстрочный GIF»,
которые в большинстве Web-браузеров сначала пред-
ставляются в виде изображений с низким разрешени-
ем и далее прорисовываются с возрастающим разреше-
нием. Кроме того, формат GIF89a поддерживает дан-
ные о прозрачности, что позволяет делать «невидимы-
ми» ненужные участки изображения. Но, поскольку
файлы GIF по определению должны быть в режиме
Indexed Color, такие изображения могут содержать не
более 256 цветов. Для многих графических изображе-
ний этого вполне достаточно, однако фотографические
изображения или изображения с множеством тонких
цветовых переходов будут искажены, если сохранить
их в формате GIF.

Файлы формата JPEG, напротив, можно сохранять
в полном 24-битном представлении цвета, поэтому
JPEG полезен в тех случаях, когда требуется высокока-
чественная передача цветовых оттенков и переходов.
Но этот формат не поддерживает данные о прозрач-
ности и чересстрочном представлении данных. (Прав-
да, уже разработан новый формат файла Progressive
JPEG, позволяющий представить данные в виде серии
изображений с постоянно возрастающим разрешени-
ем, но он пока не имеет широкой поддержки.)

Сжатие данных — это суть формата JPEG; сжатие
данных поддерживает и формат GIF. Алгоритм JPEG
связан с определенными потерями в изображении —
какая-то часть данных во время сжатия удаляется. Сле-
дует избегать неоднократного повторного сохранения
изображения в формате JPEG, поскольку всякий раз,
когда изображение подвергается сжатию (при сохране-
нии) и восстановлению (при просмотре), его качество
слегка ухудшается. Сжатие данных в формате GIF осу-
ществляется хотя и без потерь, но изображение содер-
жит не больше 256 цветов.
В Я работаю преимущественно с файлами
AutoCAD. Есть ли какой-нибудь способ сохранять
файлы Photoshop в формате DXF?
О Прямого способа нет, но можно использовать до-
полнительный модуль фирмы Knoll Software под на-
званием CyberMesh. Он позволит Вам экспортировать
файлы Photoshop в градациях серого в виде объемной
модели (3-D) в формате DXF (Data eXchange Format)
или в формате Electriclmage FACT. Уровни серого ин-
терпретируются как уровни высоты, черный цвет трак-
туется как наименьший, а белый цвет — как наиболь-
ший уровень; могут использоваться прямоугольная,
сферическая или цилиндрическая модели. CyberMesh
продается за 49 долларов; за детальной информацией
обращайтесь в фирму Knoll Software по телефону:

(415)453-2471.

В Несколько работ, подготовленных в
Photoshop, я хочу разместить на поверхности
шара. Можно ли сделать это непосредственно в
Photoshop или потребуется использовать про-
грамму для трехмерной графики (3-D)?

О Выполнить вручную эту работу в Photoshop не
удастся, однако имейте в виду, что существует специ-
ально рассчитанный на это дополнительный модуль:

фильтры Andromeda Software series 2 позволят Вам
нанести любое изображение, полученное в программе
Photoshop, на сферические объекты, плоскости и про-
странственные тела с прямоугольными гранями, при-
чем Вы сможете контролировать условия освещения,
образование теней, выбирать точку зрения, а также
другие режимы представления изображения. Дополни-
тельный модуль, конечно, не заменит программу с пол-
ным набором функций, но, если ваши потребности до-
статочно скромны, возможно, будет полезен при под-
готовке трехмерных изображении. Модуль продается
в розницу за 79,95 доллара; контактный телефон фир-
мы Andromeda Software: (805) 379-4109.
В Дизайнер предоставил мне несколько файлов
формата EPS, которые я хочу открыть в Photoshop.
У меня есть и программа Illustrator, но эти файлы
подготовлены не в Illustrator. Существует ли ка-
кой-нибудь способ открыть их в Photoshop?
О У Вас есть две возможности. Если Вы работаете на
Macintosh и располагаете программой Illustrator вер-
сии 6.0 и выше, считайте, что Вам повезло. Хотя преды-
дущие версии Illustrator обычно могли открывать
только те файлы EPS, которые они сами и создали (это
относится и к файлам PDF), новые версии открывают
файлы формата EPS из большинства прикладных про-
грамм. Открыв файл в Illustrator, сохраните его в виде
стандартного файла Illustrator; программа Photoshop
сможет и открыть, и растрировать этот файл.

Если же Вы работаете на PC или на Macintosh, но
не имеете программы Illustrator версии 6.0 или
выше, можете воспользоваться прикладными про-
граммами и утилитами других производителей, спо-
собными конвертировать и/или растрировать файлы
EPS так, что потом их сможет открыть и Photoshop.
В число таких программных продуктов входят услов-
но-бесплатная epsConverter (Macintosh), разработан-
ная фирмой Artemis Software и поставляемая в соста-
ве диска Photoshop 3.0 Deluxe (находится в папке
«Third Party Products», внутри папки «Other
Goodies»); TransverterPro (PC/Macintosh) фирмы
TechPool Inc., (216) 382-1234; и Epilogue (Macintosh)
фирмы Total Integration Software, (708) 776-2377.
В У меня много полезных дополнительных мо-
дулей, однако не хотелось бы загружать их все
вместе всякий раз, когда я запускаю Photoshop.
Существует ли возможность загружать различ-
ные «комплекты» модулей (Plug-ins) в зависи-
мости от решаемой задачи?
О Существует. Вы можете выбрать один из двух ос-
новных вариантов решения данного вопроса.

Первый способ заключается просто в подготовке
группы папок (или каталогов), каждая из которых име-
ет отличающееся имя, содержит определенную группу
модулей и будет загружаться Вами для решения конк-
ретных задач. Теперь, находясь в программе Photoshop,
выберите «Plug-ins...» в подменю Preferences меню
File. Переидите к папке, которую хотите загрузить, и

щелкните кнопку OK (Windows) или «Select [название
папки]» (Macintosh). Выйдите из программы и переза-
пустите Photoshop.

Именами папок и указаниями путей доступа к ним
можно манипулировать и до запуска Photoshop. По
умолчанию Photoshop загружает ту папку модулей, что
была загружена в последнем сеансе работы (при усло-
вии, конечно, что Вы не удалили файл установок про-
граммы Photoshop). Так, например, если в последнем
рабочем сеансе Photoshop загружал папку «Pluginsi»,
Вы можете просто переименовать ее, а папку, которую
Вам нужно загрузить, назвать «Pluginsi». Поскольку
она находится в том же месте и имеет то же имя, что
и ранее загружавшаяся, Photoshop при следующем за-
пуске загрузит папку с нужными Вам модулями.

На Macintosh у Вас есть дополнительная возмож-
ность. Если при запуске Photoshop удерживать нажа-
тыми клавиши Command + Option, на экране появится
диалоговое окно, предлагающее выбрать нужную Вам
папку дополнительных модулей.
В При подготовке авторских Web-страниц хо-
телось бы использовать некоторые картинки
как «image map». Можно ли сохранить «image
map» в программе Photoshop?
О Нет. Photoshop не может сохранять «image map» (об-
ласти изображения, позволяющие по щелчку мыши на
них перейти к связанным с ними объектам Web). Но
Вы можете, сохранив документ Photoshop в PICT-,
JPEG- или GIF-формате, импортировать его в Web-стра-
ницу в программе PageMill — и там уже без труда под-
готовить «image map».

В Существуют ли в Photoshop способы кернинга
текста?

О Вообще говоря, нет, если иметь в виду наличие та-
кого же точного количественного контроля интерва-
лов между символами, как в программах PageMaker
или Illustrator. Так что, если Вы хотите обеспечить та-
кого рода контроль над кернингом в Photoshop, Вам,
вероятно, следовало бы набрать текст и скорректиро-
вать в нем межбуквенные интервалы, находясь в про-
грамме Illustrator, после чего импортировать его в
Photoshop и выполнить растрирование.

Впрочем, в Photoshop возможно выполнить некото-
рый объем «кернинга» знаков вручную, выделяя бук-
вы как графические объекты и затем перемещая их.

Наверное, лучший способ выполнить эту работу —
создать новый прозрачный слой и в нем набрать текст.
Затем с помощью инструмента «лассо» Вы можете вы-
делять отдельные буквы и, используя клавиши управ-
ления курсором, перемещать выделенную область в
требуемом направлении.

Если же Вы не хотите создавать новый слой, есть
другой вариант, хотя и несколько усложненный. Щел-
кните инструмент «текст», наберите необходимый
текст в диалоговом окне «Type Tool» и щелкните кноп-
ку ОК. Пока текст представляет собой плавающую вы-
деленную область (фрагмент), нажмите и удерживайте
нажатой клавишу Ctrl (PC) или клавишу Command
(Macintosh); инструмент «текст» будет временно за-
менен инструментом «лассо». Протащите этот инст-

369

румент вокруг буквы или букв, которые Вы не хоти- О Наиболее простой способ скорректировать цвет на
те перемещать, отменяя их выделение. После этого экране — воспользоваться диалоговым окном
Вы можете использовать клавиши клавиатуры со «Variations» (выберите «Variations...» в подменю
стрелками, чтобы слегка сместить те буквы, которые Adjust меню Image). Им легко пользоваться, при этом
еще остались выделенными. Конечно, эффективность Вы сразу получаете наглядное представление об ос-
этоя техники ограничена тем обстоятельством, что, новных средствах цветокоррекции. Главное место в ди-
как только отменено выделение данной буквы. Вы алоговом окне занимает рабочее изображение, кото-
уже больше подвинуть ее не сможете. (Даже если Вы рое окружено слегка измененными по цвету образца-
выделите такую букву, ее перемещение приведет к ми. Вы можете изменить цвета изображения в любом
тому, что в тех местах, где она ранее располагалась, требуемом направлении, щелкнув для этого соответ-
останутся чистые пикселы.) ствующий образец; чтобы изменить цвета в противо-
В Я новичок В работе С Photoshop И несколько положном направлении, щелкните образец изображе-
ошеломлен разнообразием используемых в про- ния с противоположной стороны. Подобным же обра-
грамме средств. Мне бы нужно немного скоррек- зом изображения в правой части экрана позволяют
тировать цвет на сканированных фотографиях, но Вам отрегулировать яркость изображения. Вы можете
все эти диалоговые окна «Levels», «Curves» и сделать изображение в целом более светлым или бо-
«Color Balance» — в данный момент выше моего лее темным. Два изображения в верхней части диало-
понимания. Существуют ли какие-нибудь более гового окна, расположенных рядом, показывают ис-
Простые способы цветокоррекции? ходное изображение и изображение с изменениями,
произведенными к данному моменту времени.

MAC OS / WINDOWS

Получение радужного перелива

В Photoshop нетрудно подготовить градиент двух цветов, но как же получить многокрасочный переход цве-
тов в виде радуги? Это просто — выполните для этого предлагаемые действия.

1. Создайте новый слой, щелкнув для этого пиктограмму New Layer в палитре Layers. Когда на экране появит-
ся диалоговое окно «New Layer», во всплывающем меню Mode выделите «Screen» и щелкните кнопку ОК.

2. В то время, когда новый слой является выделенным, используйте инструмент «область», чтобы выде-
лить область (фрагмент), имеющую приблизительно ту же ширину, какую должна иметь радуга. Затем
выделите в спектре наиболее ярко-красный цвет в качестве цвета переднего плана и яркий пурпурный
цвет в качестве цвета фона.

3. Дважды щелкните инструмент «градиент», чтобы открыть палитру Gradient Tool Options. Во всплываю-
щем меню «Style» выделите «Counterclockwise Spectrum», установите «Midpoint» на 60% и во всплываю-
щем меню «Type» выделите «Linear». В то время, когда выделен инструмент «градиент», поместите кур-
сор в верхнюю часть выделенной области. Переместите его к нижней части выделенного фрагмента,
при этом нажмите и удерживайте нажатой клавишу Shift, чтобы обеспечить строго вертикальное распо-
ложение градиента.

4. Чтобы удалить выделение радуги, нажмите Ctrl + D (Windows) или Command + D (Macintosh); затем по-
верните все изображение на 90 градусов по часовой стрелке (выберите «90 CW» в подменю Rotate меню
Image).

5. Обработайте фильтром Shear слой с изображением радуги (выберите «Shear» в подменю Distort меню
Filter). Слегка переместите одну или несколько точек на кривой, чтобы придать радуге форму дуги, и
выделите опцию «Repeat edge pixels». Щелкните кнопку ОК. Затем поверните все изображение, чтобы
оно оказалось в своем первоначальном положении: выделите для этого «90 CCW» в подменю Rotate
меню Image.

6. Скорректируйте положение дуги, выделив для этого «Free» в подменю Rotate меню Image и перетащив в
новое положение один из манипуляторов, чтобы слегка изменить наклон радуги. Щелкните в пределах
выделенной области, когда увидите, что все получилось, как требуется. Наконец, используйте инстру-
мент «перемещение», если Вам потребуется переместить полученную радугу.

7. Пока слой все еще выделен, выберите «Gaussian Blur...» в подменю Blur меню Filter. Корректируйте
величину радиуса, пока Вы не добьетесь легкой размытости радуги, наблюдаемой в окне предваритель-
ного просмотра.

8. Воспользуйтесь инструментом «ластик», чтобы удалить все ненужные участки радуги.

(Photoshop версии 4.0 имеет штатные средства для построения многоцветных (радужных) градиентов. —

Прим. ред.)

Эта техника предложена Расселом Брауном, старшим художником фирмы Adobe System.

Поднаторев в простейшей цветокоррекции, пере-
ходите к использованию диалоговых окон «Levels» и
«Curves», так как в этом случае Вы получите значитель-
но более точные средства управления цветом. В каче-
стве руководства по их использованию рекомендуем
статью «Picture Fixes» Брюса Фрейзера (Bruce Fraser),
опубликованную в Adobe Magazine, July/August 1966,
р. 61.

В (Для версии 3.0 и выше.) Существуютли какие-
нибудь способы выполнения операций сразу на
нескольких слоях — например, применения в них
эффектов или одновременного их перемещения?
О Редактировать одновременно нескольких слоев, к
сожалению, нельзя, а вот возможность одновременно-
го перемещения группы слоев имеется. Для этого щел-
кните в палитре Layers один из тех слоев, который Вам
требуется переместить в группе, чтобы сделать его ак-
тивным слоем. Затем щелкните во второй колонке па-
литры Layers все те дополнительные слои, которые
Вам требуется переместить вместе с первым слоем.
Появится пиктограмма связи слоев (выглядит подобно
инструменту «перемещение» или в виде «цепочки» в
Photoshop 4.0. — Прим. ред.), свидетельствующая о
том, что слои связаны между собой. В палитре инстру-
ментов выделите инструмент «перемещение» и в глав-
ном окне документа перетащите связанные слои в тре-
буемое положение.

В (Только для версии 4.0) Когда я выполняю масш-
табирование или некоторые другие преобразова-
ния в программе Photoshop 4.0, а затем решаю от-
менить их, мне кажется, что я не использую для
отмены наиболее правильных способов. Что же я
делаю неправильно?

О Способ, которым выполняется отмена преобразо-
ваний, в Photoshop 4.0 изменен. В Photoshop 3.0, когда
Вы помещали курсор в пределы выделенной области,
подготовленной к определенному преобразованию, он
приобретал форму аукционного молотка (или обыч-
ного полотка). Намеченное преобразование выполня-
лось, когда Вы щелкали молотком в пределах выделен-
ной области. Если Вы на этой стадии решали отменить
намеченные изменения, Вы могли переместить курсор
за пределы выделенной области, где молоток менялся
на курсор в форме «отмены» (кружок с наклонной
чертой вправо): щелчок курсором «отмены» — и на-
меченные Вами изменения будут отменены.

В программе Photoshop 4.0 упразднены курсоры в
виде молотка и в виде символа отмены команды. Те-
перь есть три способа принять намеченное преобразо-
вание: нажать клавишу Enter (или Return); дважды
щелкнуть в пределах выделенной области; или выб-
рать другой инструмент и в появившемся диалоговом
окне щелкнуть кнопку «Apply». Если же Вы хотите
отменить намеченное Вами преобразование, нужно

MAC OS / WINDOWS

Выделение прозрачных или непрозрачных пикселов

Вам требуется выделить в слое все прозрачные или все непрозрачные пикселы? Для этого существует не-
сколько способов.

Длинный путь — использовать инструмент «волшебная палочка», чтобы выделить сначала несколько
прозрачных пикселов, а затем выбрать «Similar» в меню Select. Если же Вы хотите выделить все непрозрач-
ные пикселы, выберите команду «Inverse» в меню Select.

Другой способ заключается в выделении всего слоя. Для этого нажимают клавиши Ctrl + A (Windows)
или Command + A (Macintosh), затем нажимают одну из клавиш управления курсором, чтобы передвинуть
все на один пиксел, — при этом окажутся выделенными только непрозрачные пикселы. Чтобы вернуть
изображение назад, в его исходное положение, нажмите клавишу со стрелкой в обратном направлении.
Если Вам потребуется, чтобы выделенными отказались все прозрачные пикселы, надо будет выбрать
«Inverse» в меню Select (чтобы не дергать изображение туда-сюда, можно просто выделить все и нажать
Command/Ctrl + J. — Прим. ред.).

Другая техника исполнения предусматривает использование «маски прозрачности» программы
Photoshop. На любом слое в Photoshop 3.0 имеются прозрачные пикселы, имеется неявная или «скрытая»
маска прозрачности, которую Photoshop использует для различения находящихся на слое непрозрачных и
прозрачных пикселов. Эту маску можно легко и быстро загрузить в виде выделенной области. Ниже указа-
но, как это сделать.

1. Щелкните требуемый слой в палитре Layers, чтобы сделать его активным.

2. Выберите «Load Selection...» в меню Select.

3. В поле «Source» в разделе «Channel» выберите «Layer X Transparency» (где «Layer X» — имя активного
слоя), это действие приведет к выделению непрозрачных пикселов. Если же Вам надо выделить прозрач-
ные пикселы, включите переключатель «Invert». Щелкните кнопку ОК.
Чтобы эту технику можно было использовать быстрее, используйте для загрузки маски прозрачности «горя-
чие клавиши». Щелкните в палитре Layers соответствующий слой и нажмите Ctrl + Alt + Т (Windows) или
Command + Option + Т (Macintosh) — при этом все непрозрачные пикселы Вашего слоя будут выделены.

просто нажать клавишу Esc (или, только на
Macintosh, нажать Command + точка).
В Я хочу обрисовать контуры растрового
изображения и затем использовать такой кон-
тур в Illustrator. Можно ли выполнить эту работу
в Photoshop?

О Лучше всего было бы использовать специально
предназначенную для таких работ программу автотрас-
сировки, например, Adobe Streamline.

Впрочем, в случае необходимости, Вы сможете
получить такой контур и в Photoshop. Сначала вос-
пользуйтесь любым инструментом Photoshop для вы-
деления областей и любым известным Вам способом
выделите область, контур которой Вы хотите полу-
чить. Затем конвертируйте выделенную область в
контур: в палитре Paths выберите «Make Path...» (или,
в версии 4.0, «Make Work Path...») и введите в появив-
шемся диалоговом окне количественный показатель
«Tolerance». При малом допуске будет получен кон-
тур, который очень точно очерчивает выделенную
область, но будьте осмотрительны: при таком выборе
допуска Вы можете получить очень сложный контур,
с таким множеством точек, что его будет трудно или
даже невозможно отпечатать. Увеличение допуска
несколько упростит контур.

После того как Вы получите требуемый контур, мо-
жете экспортировать его — с помощью подменю
Export меню File; выберите «Paths to Illustrator...»,
введите имя файла, проверьте в окне «Write», что Вы
экспортируете именно нужный Вам контур (если в
Вашем документе их несколько). Теперь Вы сможете
открыть этот файл в Illustrator (или в Macromedia
FreeHand), где можно будет отредактировать контур,
как Вам требуется.

В Я замыслил изображение, которое должно
выглядеть подобно гравюре. Поможет ли мне в
этом Photoshop?

О Попытайтесь конвертировать изображение в ре-
жим bitmap с высоким разрешением; используйте при
конвертировании заказную микроструктуру (pattern)
изображения, которую Вы можете сами подготовить в
программе Photoshop (более подробно о том, как это
сделать, см. статью в Adobe Magazine, September/
October 1996, р. 85). При подготовке заказной структу-
ры попробуйте использовать штриховые сканирован-
ные изображения зернистой структуры дерева.

В качестве альтернативы Вы можете попробовать
использовать дополнительный модуль Andromeda
Software's Series 3 «Screens» (информацию можно по-
лучить у фирмы Andromeda, позвонив по телефонам
880-547-0055 или 805-379-4109).

Photoshop З.О.х не поддерживает OS/2 и OS/2
Waip

Adobe Photoshop З.О.х не поддерживает ни одну из
версий OS/2, включая и OS/2 3.0 (известную также как
OS/2 Warp). Как указывается на упаковке программы
Photoshop З.О.х, а также в руководстве Getting
Started, Photoshop З.О.х поддерживает только

MAC OS / WINDOWS

Вам требуется превратить плавающий фрагмент
(плавающую область) в слой. Попробуйте следую-
щее: дважды щелкните плавающую область в па-
литре Layers, или перетащите плавающую область
на пиктограмму New-layer в палитре Layers, или
выделите «Make Layer...» во всплывающем меню
палитры Layer. При использовании любого из этих
методов будет открыто диалоговое окно «Make
Layer». Если в этом окне Вы обычно просто щелка-
ете кнопку ОК, чтобы одобрить установки режи-
мов, принятые в программе по умолчанию, Вы мо-
жете и избежать вывода на экран этого окна. Для
этого нужно нажать и удерживать нажатой клави-
шу Alt (Windows) или Option (Macintosh) в то вре-
мя, когда Вы дважды щелкаете плавающую область
в палитре Layers.

Windows 3.1.х. Windows NT 3.5x и Windows 95
(Photoshop 3.0.4 и выше).

Photoshop З.О.х — это 32-битная прикладная про-
грамма. Поэтому при работе в 16-битной операцион-
ной системе (например, в Windows 3.1x, OS/2 Warp)
программа Photoshop должна использовать модуль
Win32s. Photoshop З.О.х поддерживает Win32s 1.15 и
выше, а OS/2 и OS/2 Warp поддерживают Win32s 1.1 и
ниже.

Подготовка в Photoshop «прозрачных
изображений»

Уже сам формат файла изображения определяет, яв-
ляется ли оно прозрачным или непрозрачным. В
число форматов файлов, поддерживающих прозрач-
ность, входит вариант формата 1-bit TIFF для одно-
битовых (черно-белых) изображений, однобитовый
1-bit EPS, а также формат GIF для изображений с ин-
дексированными цветами. При сохранении цветных
изображений или изображений в градациях серого в
таких форматах файлов, как PICT, TIFF или EPS, дан-
ные о прозрачности не поддерживаются. В програм-
ме Adobe Photoshop З.х можно подготовить прозрач-
ные изображения или изображения, создающие впе-
чатление прозрачности, используя несколько форма-
тов файлов.

ИЗОБРАЖЕНИЯ BITMAP

У Bitmap-изображений (то есть черно-белых, одноби-
товых и штриховых изображений) черные пикселы
обозначены значением «включено», а белые пикселы
значением «выключено». Поскольку в формате TIFF
не указывается, являются ли белые пикселы прозрач-
ными или непрозрачными, прикладная программа, в
которую Вы импортируете однобитовые TIFF-изобра-
жения, сама контролирует это. Большинство программ
верстки (в частности, Adobe PageMaker и QuarkXPress)

обозначает белые пикселы в однобитовых изображе-
ниях формата 1-bit TIFF как прозрачные.

Белые пикселы в файле 1-bit EPS, сохраненном в
Photoshop, могут быть как прозрачными, так и не-
прозрачными. Чтобы сохранить файл формата 1-bit
EPS (режим Bitmap) с прозрачными белыми пиксела-
ми:

1. Выберите команду File > Save As.

2. В диалоговом окне Save As выделите EPS во всплы-
вающем меню Format.

3. Назовите файл и щелкните кнопку OK (Windows)
или Save (Macintosh).

4. Находясь в диалоговом окне EPS Format, выделите
опцию Transparent Whites, затем щелкните кнопку
ОК.

ИЗОБРАЖЕНИЯ В ГРАДАЦИЯХ СЕРОГО И ЦВЕТНЫЕ
ИЗОБРАЖЕНИЯ

У изображении в градациях серого, в отличие от
Bitmap-изображении, не используются черные пиксе-
лы для создания микрорисунка, имитирующего оттен-
ки серых тонов изображения. Каждому пикселу такого
изображения приписывается один из уровней серого
тона (всего используется от 4 до 256 уровней серого).
Белые пикселы у изображений в градациях серого все-
гда непрозрачны, поскольку они определены в качестве
одного из оттенков серого.

У цветных изображений каждый пиксел описан как
цветной элемент. При описании цветов RGB-изобра-
жений используются количественные показатели для
красного, синего и зеленого основных цветов. При
описании цветов CMYK-изображений используются
количественные показатели для голубого, пурпурного,
желтого и черного цветов. Изображения с индексиро-
ванными цветами (Palette) подобны изображениям в
градациях серого, за тем исключением, что в них при
обозначении цветов используются индексы, чтобы
преобразовать цвета в соответствии с существующей
таблицей перекодировки цветов RGB. Белые пикселы
для файлов цветных изображений форматов TIFF,
PICT и EPS всегда непрозрачны, поскольку определены
как один из тонов цветного изображения.

ПОЛУЧЕНИЕ ПРОЗРАЧНОСТИ С
ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ОБТРАВОЧНОГО КОНТУРА
Создать впечатление прозрачности для непрозрачных
изображений можно с использованием обтравочного

контура. Обтравочный контур — это векторный кон-
тур, который маскирует определенные области изобра-
жения. Пикселы, находящиеся вне пределов обтравоч-
ного контура, трактуются так, как если бы они были
прозрачными, а области в пределах обтравочного
контура — как если бы они были непрозрачными.
ПРИМЕЧАНИЕ: Если Вы используете обтравочный
контур для того, чтобы маскировать объект с размы-
тыми границами, то он определяет границу изображе-
ния, и печать изображения выполняется с использова-
нием четких, а не растушеванных границ. Photoshop
3-х может включать обтравочные контуры в состав
изображений, сохраняемых в форматах файлов EPS,
TIFF или Photoshop, a Photoshop 2.5 — только в EPS-
файлы.

Файлы формата EPS, содержащие обтравочные
контуры, выглядят прозрачными, когда сохраняются с
Macintosh screen preview (то есть в виде PICT preview),
но выглядят на экране непрозрачными, если сохраня-
ются с Windows screen preview (то есть в виде TIFF
preview). Однако, независимо от типа preview, EPS-
файлы корректно выводятся на любое PostScript-уст-
ройство.

Чтобы сохранить файлы формата EPS вместе с об-

травочным контуром:

1. Выделите область изображения, которая должна
быть непрозрачной.

2. Выберите команду Windows > Palettes > Show Paths.

3. Выделите Make Path во всплывающем меню палит-
ры Path.

4. В диалоговом окне Make Path установите значение
допуска (tolerance), затем щелкните кнопку ОК.

5. Выделите Save Path во всплывающем меню палит-
ры Path.

Назовите контур, затем щелкните кнопку ОК.
Выполните команду File > Save As.
Выделите EPS во всплывающем меню Format.
Назовите файл EPS, затем щелкните кнопку ОК
(Windows) или Save (Macintosh).
10. В диалоговом окне EPS Format выделите контур во
всплывающем меню Clipping Path, установите дру-
гие опции формата (например. Encoding, Preview),
затем щелкните кнопку ОК.

Дополнительную информацию об использовании об-
травочных контуров в Photoshop можно найти в руко-
водстве Adobe Photoshop User Guide, в файле Clipping
Paths.PDF в папке Photoshop Tech Notes, находящейся

MAC OS / WINDOWS

Возвращение на старые позиции

Иногда, после того как Вы измените настройки одного из диалоговых окон Photoshop, работа идет до того
плохо, что Вы готовы начать все сначала. К счастью, не обязательно повторно входить в это диалоговое
окно, и работа не сведется на нет. В большинстве диалоговых окон Photoshop можно восстановить все ранее
использовавшиеся настройки и сделать их такими же, какими они были в тот момент, когда Вы вошли в
диалоговое окно. Удерживайте нажатой клавишу Alt (Windows) или клавишу Option (Macintosh); при этом
кнопка «Cancel» будет заменена на кнопку «Reset»; щелкните ее, и все настройки диалогового окна приобре-
тут свои прежние значения.

MAC OS / WINDOWS

Обтравочные контуры, полученные без использования инструмента «перо»

Случалось ли с Вами, что при попытках подготовить обтравочный контур Ваши планы расстраивала необ-
ходимость работы с инструментом «перо» или полученный контур не оправдывал Ваших надежд, не соот-
ветствовал Вашим требованиям? Работа с обтравочными контурами не должна представлять трудностей —
ведь существует целый ряд способов подготовки таких контуров, причем, как всегда, некоторые способы
более эффективны, чем другие.

Казалось бы, естественно считать, что готовить обтравочные контуры следует обязательно с помощью
инструмента «перо» — ведь, помимо всего прочего, инструмент «перо» даже находится в палитре Paths. На
самом же деле все не так однозначно. Инструмент «перо» прекрасно подходит, когда нужно нарисовать
контуры простой геометрической формы, но неудобен, когда Вам требуется обвести объект неправильной
формы, а также в тех нередких случаях, когда Вам непривычен сам процесс рисования пером. В ряде случа-
ев, возможно, будет удобнее сначала подготовить для Вашего объекта выделенную область, после чего пре-
вратить этот выделенный фрагмент в контур. Ниже показано, как это сделать.

Чтобы подготовить требуемую выделенную область, Вы можете использовать любой инструмент для
выделения фрагментов и/или ту технику работы, которая Вам удобна: можно загрузить ранее сохраненный
фрагмент, можно использовать инструменты — «лассо» или «волшебную палочку», можно выделить об-
ласть по цветовым признакам, воспользовавшись функцией «Color Range», можно подготовить маску с по-
мощью красящего инструмента, и так далее. (За более подробной информацией обращайтесь к руководству
Adobe Photoshop User Guide, глава 4, «Работа с выделенными областями».)

Когда Вас устроят характеристики выделенной Вами области, перейдите к палитре Paths (если палитра
Paths не представлена на экране, выделите «Show Paths» в подменю Palettes меню Windows). Затем во всплы-
вающем меню палитры Paths выделите «Make Path...». В большинстве случаев Вам можно будет просто
щелкнуть кнопку ОК в диалоговом окне «Make Path», чтобы одобрить принятую по умолчанию величину
«Tolerance», равную двум пикселам. (Этот показатель задает Photoshop степень точности воспроизведения
очертаний выделенной Вами области при подготовке контура. Если выделенная область имеет очень слож-
ные очертания, низкая величина допуска может привести к контуру, который окажется слишком сложным
для применяемого Вами принтера. Тогда потребуется ввести несколько большую величину допуска.) Щелк-
нув кнопку ОК в диалоговом окне «Make Path», Вы должны увидеть контур «Work Path» в списке палитры
Paths. Теперь сохраните подготовленный Вами контур. Это можно сделать, либо дважды щелкнув «Work
Path», либо выделив «Save Path...» во всплывающем меню палитры Paths. Когда появится диалоговое окно
«Save Path», введите имя для контура и щелкните кнопку ОК.

в папке Technical Library на компакт-диске
Photoshop 3.0 Deluxe для Macintosh; или в файле
4254.PDF в каталоге Techlib\Tecnotes на компакт-диске
Photoshop 3.0 Deluxe для Windows.

ПРОЗРАЧНЫЕ ФАЙЛЫ ФОРМАТА GIF
Когда Вы сохраняете изображение с индексированны-
ми цветами в виде файла формата GIF, используя для
этого дополнительный модуль GIF89a, Вы можете обо-
значить определенные цвета как прозрачные. (Изобра-
жения формата GIF, создаваемые при выделении фор-
мата файла CompuServe GIF в диалоговом окне Save As,
получаются непрозрачными.) Дополнительный модуль
GIF89a включен в состав программного обеспечения
Photoshop 3.0.5. (В версии 4.0 этот модуль поставляется
штатно. — Прим. ред.}

Чтобы экспортировать в Photoshop прозрачное изоб-
ражение формата GIF с использованием дополни-
тельного модуля GIF89a:

1. Установите дополнительный модуль GIF89a Export
в каталог PLUGINS программы Photoshop

(Windows) или в папку Acquire/Export в папке Plug-
ins программы Photoshop (Macintosh).

2. Перезапустите Photoshop, затем откройте необхо-
димый Вам файл и конвертируйте его в режим
Indexed Color, выбрав для этого команду
Mode > Indexed Color. (Изображение необходимо
конвертировать в режим Indexed Color для того,
чтобы можно было использовать опции «прозрач-
ности» в диалоговом окне GIF89a Export.)

3. Выберите команду File > Export > GIF89a Export...

4. Находясь в диалоговом окне GIF89a Export, выде-
лите цвета, которые Вы хотите обозначить как
прозрачные, затем щелкните кнопку ОК.

5. Назовите получаемый файл GIF, затем щелкните

Save.

Некоторые прикладные программы и модули могут
обозначить как прозрачный цвет один из непрозрач-
ных цветов в файле формата GIF. Для Macintosh это
программа Adobe PageMill, а также условно-бесплатная
(shareware) утилита Transparency. Для Windows — это
условно-бесплатная утилита LView Pro.

Подготовка обтравочных контуров в Photoshop

Чтобы кадрировать или маскировать изображение, в
Adobe Photoshop используются возможности обтра-
вочных контуров. Обтравочные контуры создают ил-
люзию наличия прозрачного фона у непрозрачного
изображения (например, для изображении TIFF в гра-
дациях серого или для цветных изображении TIFF) за
счет «вырезания» или маскирования участков изобра-
жения. Команда «Clippath» языка PostScript для созда-
ния обтравочных контуров описывает контур, кото-
рый так «маскирует» области изображения, находящи
еся вне пределов обтравочного контура, что на дисп-
лей и на печать выводится только часть изображения,
находящаяся внутри обтравочного контура. Графичес-
кий формат EPS (Encapsulated PostScript) поддержива-
ет работу с обтравочными контурами.

Обтравочный контур является объектом PostScript,
и хотя при печати контур невидим, принтер интерпре-
тирует этот контур как и другие объекты PostScript.
Обтравочные контуры нередко оказываются слишком
сложными для печати на PostScript-устройствах. Когда
степень сложности обтравочного контура превышает
объем памяти, которым располагает принтер, после-
дний возвращает ошибку Limitcheck языка PostScript
или отказывается печатать объект или файл, содержа-
щий обтравочный контур. Упростив обтравочные кон-
туры, Вы предотвратите появление ошибок PostScript-
принтера, обусловленных недостаточным объемом па-
мяти.

Чтобы подготовить обтравочный контур в
Photoshop З.О.х

1. Находясь в Photoshop, выберите команду
Windows > Palettes > Show Paths.

2. Нарисуйте контур, используя инструмент «перо»
или подготовив выделенную область с помощью
инструмента для выделения фрагментов; затем вы-
берите команду Make Path в меню палитры Paths.

3. Сохраните и назовите контур, выбрав для этого ко-
манду Save Path в меню палитры Path.

4. Обозначьте полученный контур в качестве обтра-
вочного контура, выбрав команду Clipping Path в
палитре Paths.

5. Находясь в диалоговом окне Clipping Path, выдели-
те ранее сохраненный контур во всплывающем
меню Path этого диалогового окна.

6. В окно для ввода данных Flatness введите, если это
требуется, количественный показатель «спрямле-
ния» и щелкните кнопку ОК.

7. Выберите команду File > Save As.

8. В диалоговом окне Save во всплывающем меню
Format выделите EPS.

9. В диалоговом окне EPS Format укажите требуемые
Вам опции, щелкните кнопку ОК.

УПРОЩЕНИЕ СЛОЖНЫХ ОБТРАВОЧНЫХ
КОНТУРОВ

PostScript-устройство не может отпечатать сложные
контуры в тех случаях, когда число отрезков прямых
линий, описывающих контур, превышает лимит, при-

сущий данному принтеру. Чем выше разрешение
принтера, тем большее число отрезков прямых тре-
буется, чтобы описать кривую; соответственно, по-
требуется и больший объем памяти принтера. По-
скольку при печати кривых или сложных контуров
на устройствах с низким разрешением (например,
300 dpi) потребуется заведомо меньший объем памяти
принтера, прежде чем отправлять файл на высокораз-
решающее устройство (например, 2400 dpi), следует
убедиться в том, что сложный контур удается отпеча-
тать на устройстве с низким разрешением.

Чтобы упростить контуры в Photoshop, следует вос-
пользоваться приведенными ниже рекомендациями:

А. Уменьшите число точек, используемых для описа-
ния контура: либо удалите часть точек, либо пере-
рисуйте инструментом «перо» контур, созданный
командой Make Path автоматически.
Б. Увеличьте показатель «спрямления»: введите более
высокую величину в окно для ввода данных
Flatness (в диалоговом окне Clipping Path). Вводи
мый показатель «спрямления» предписывает
PostScript-принтеру определенным образом спрям-
лять кривые: чем выше показатель «спрямления»,
тем меньшее число отрезков прямых линий требу-
ется для описания кривой. При слишком большой
величине «спрямления» кривая становится «углова-
той», что, конечно, снижает ее качество. Величина
«спрямления», которая практически требуется для
печати сложного контура приемлемого качества,
зависит от разрешения принтера. В качестве общих
рекомендаций можно указать: показатель «спрям-
ления» в диапазоне от 8 до 10 рекомендуется для
печати с высоким разрешением; показатель от 0 до
3 рекомендуется для печати с низким разрешением.
В. Увеличьте величину Tolerance в диалоговом окне
Make Path. Величина допуска может быть в диапа-
зоне от 0.5 до 10 пикселов. Чем больше величина
допуска, тем меньшее количество точек привязки
используется при рисовании контура.
Г. Предпишите Photoshop писать код PostScript, ис-
пользуя правило Non-Zero Winding, а не принятый
в Adobe Photoshop по умолчанию способ с исполь-
зованием правила Even-Odd. При использовании
версий Photoshop З.О.х установите дополнительный
модуль Even-Odd к дополнительному модулю
Winding Rule, входящему в состав программного
обеспечения Photoshop З.О.х. Переместите в папке
Photoshop модуль Even-Odd к модулю Winding Rule
и модуль About Even-Odd к файлу Winding Rule
ReadMe из папки Optional Extension, находящейся
на установочном диске Install-Disk 1.

СозданиевАбоЬе Photoshop эффекта
гравюры

Предлагаемые технические заметки применимы к вер-
сиям Adobe Photoshop как для Macintosh, так и для
Windows. Сразу, пожалуйста, заметьте себе, что кла-
виши Control и Alt в версии для Windows функциони-
руют соответственно так же, как клавиши Command

MAC OS / WINDOWS

(Только 3.0.) Подготовка в Photoshop декоративных плиток (tiles)

«Бесшовные» изображения, составленные из декоративных плиток-мозаик, используются, например, в ка-
честве фона для Web-страниц и ныне очень популярны. Декоративные мозаики — это изображения, кото-
рые при их последовательном расположении выглядят как одно цельное непрерывное бесшовное изображе-
ние.

Такие изображения легко подготовить в Photoshop. Можно использовать уже существующее изображе-
ние и модифицировать его таким образом, чтобы оно стало хорошим элементом декоративной сетки, а
можно, начав с наброска, подготовить совершенно новое изображение и использовать его в качестве кирпи-
чика мозаики. (В любом случае, прежде всего убедитесь, что исходное изображение имеет небольшие раз-
меры. Как правило, наиболее удобный размер — 128х128 пикселов.)

Если Вы используете уже существующее изображение, вероятно, придется внести некоторые редакцион-
ные изменения на его границах, чтобы оно стало пригодным для использования в качестве элемента моза-
ики. Наиболее простой способ сделать это — выбрать команду «Offset...» в подменю «Other» меню Filter.
Выберите количественные показатели для сдвига в горизонтальном и вертикальном направлениях, которые
должны составлять примерно половину размеров изображения вдоль этих осей, и установите опцию
«Undefined Areas» на «Wrap Around». В результате Вы сможете наблюдать, как «ведут себя» края изображе-
ния, когда Вы создаете элемент мозаики. Затем, используя инструмент «штамп», берите фрагменты изобра-
жения и клонируйте их на участки вертикальных и горизонтальных швов. Последовательно выбирайте об-
разцы из различных участков изображения, чтобы не вышло заметного повторения одних и тех же элемен-
тов. Если Вы сделаете это аккуратно, то сможете устранить все следы швов. (Закончив обработку швов,
можете оставить изображение «смещенным» — это не окажет влияния на то, как оно будет создавать моза-
ику; или, если это окажется для Вас более предпочтительным, можете повторно использовать фильтр
Offset, выбрав идентичные количественные показатели, но с отрицательным знаком, — чтобы затем совме-
стить эти изображения.)

Подготовка оригинального изображения декоративного узора предоставляет значительно большую сво-
боду действий. Ряд фильтров, поставляемых с Photoshop, может быть использован для создания бесшовных
изображений, вообще не требующих какой-либо дополнительной обработки. Например, фильтры Clouds и
Difference Clouds (в версии Photoshop 3.0), доступные в подменю Render меню Filters, создают прекрасные,
органично воспринимаемые зрителями «облачные» текстуры, основанные на применяемых Вами основном
и фоновом цветах. Фильтры Add Noise и Extrude также можно использовать в Photoshop для быстрого и
легкого получения бесшовных декоративных узоров. Рекомендуемый размер исходного элемента изображе-
ния — 128х128 пикселов (или величина кратная 128 пикселам).

Создав текстуру с использованием одного из этих фильтров, можете использовать другие фильтры (или
другие технологические приемы), чтобы придать текстуре дополнительную привлекательность. Например,
обработка «облачной» текстуры дополнительным модулем Adobe Gallery Effects Emboss создает интересный
эффект «лепного рельефа». (Заметьте себе, что некоторые фильтры могут создавать определенные измене-
ния на границах подготавливаемых декоративных узоров, которые потребуется «подчистить», используя
фильтр Offset, как это описано выше.)

Другие дополнительные модули третьих фирм открывают для Вас практически неограниченные возмож-
ности создания бесшовных декоративных узоров. Это такие модули, как КРТ Texture Explorer и КРТ Seamless
Welder фирмы HSC Software; Alien Skin's Textureshop; MicroFrontier's Pattern Workshop; Andromeda's Series-
1 Designs. Дополнительный модуль Xaos Tools' Terrazzo выделяется своими возможностями подготовки изоб-
ражений непрямоугольной формы, напоминающих изображения в калейдоскопе или даже набор «таин-
ственных» символов.

Закончив подготовку или модификацию изображения, проверьте, что оно действительно создает бесшов-
ный мозаичный узор. Выделите все изображение (нажмите Ctrl + А в Windows или Command + А в
Macintosh) и выберите команду «Define Pattern» в меню Edit. Затем откройте новый документ достаточно
больших размеров, чтобы в нем можно было многократно расположить подготовленный элемент мозаики.
В новом документе выделите «Fill...» в меню Edit; в поле «Contents» диалогового окна «Fill» выделите
«Pattern». Щелкните кнопку ОК. Ваш документ будет заполнен подготовленными Вами элементами мозаики.
Если все выглядит отлично, сохраните элемент мозаики в том формате, который Вы используете для рисун-
ков, размещаемых на Web-странице.

и Option в версии для Macintosh. Ниже соответствую-
щая клавиша для Windows указывается после клави-
ши для Macintosh.

В традиционной полиграфии структура Mezzotint —
это узор хаотически расположенных микроскопических
площадок, получаемый при проецировании изображе-
ния через специально изготовленную полиграфическую
растровую сетку. При увеличении изображения со
структурой mezzotint видно, что оно построено из эле-
ментов хаотической формы. В данной статье описано,
как создать в Adobe Photoshop узор (фактуру, декора-
тивный образец) mezzotint и как применить созданный
узор (в качестве растровой сетки) для обработки изоб-
ражения.

При работе в Adobe Photoshop настоящий эффект
mezzotint можно получить только в режиме Bitmap,
используя заказной узор mezzotint во время конверти-
рования изображения из режима Grayscale в режим
Bitmap. Во всех других режимах работы Вы можете
просто имитировать структуру mezzotint, создав соот-
ветствующий микроузор и обработав им изображе-
ние. Следует помнить, что Adobe Photoshop отпечата-
ет изображение с использованием растровых точек с
регулярной структурой. Вам же нужно использовать
традиционные полиграфические методы, чтобы отпе-
чатать изображение с «настоящей» структурой
mezzotint, в которой используются растровые точки
со случайной формой.

В состав программного обеспечения Adobe
Photoshop входят узоры, подготовленные в Adobe
Illustrator (и в Adobe Illustrator для Windows), которые
можно использовать для получения эффекта
mezzotint. Эти узоры находятся в папке PostScript
Pattern (в папке Brushes & Pattern, находящейся в пап-
ке Adobe Photoshop) и в материале Adobe Collectors
Edition: Pattern and Textures, который представляет
собой коллекцию изобразительных элементов. Их
можно использовать в программах Adobe Illustrator и
Adobe Photoshop для закраски объектов с использова-
нием таких декоративных образцов. Вы можете со-
здать также и свои собственные узоры, используя для
этого одну из следующих процедур.

Чтобы подготовить в Adobe Photoshop узор mezzotint:

1. Откроите новый документ в градациях серого.

2. В меню Filter выберите команду Noie > Add Noie.
Находясь в диалоговом окне Add Noise, установите
величину шума в окне для ввода данных Amount.
Выделите функцию Gaussian, чтобы распределить
пикселы случайным образом.

3. Обработайте узор смягчающим фильтром, таким,
как Blur или Blur More.

4. В меню Select выделите All (Command/Ctrl + А); в
меню Edit выберите Define Pattern. Выбранный
Вами узор остается в памяти компьютера до того
момента, когда Вы выйдете из Adobe Photoshop или
создадите новый узор. Подготовленный узор Вы
можете использовать для получения эффекта
mezzotint.

Чтобы обозначить уже существующий узор програм-
мы Adobe Illustrator в качестве узора программы
Adobe Photoshop:

1. Запустите обе программы — Adobe Photoshop и
Adobe Illustrator.

2. Находясь в Adobe Illustrator, откройте требуемый
узор и выделите мозаику узора. Находясь в диало-
говом окне Paint Style, отмените выделение Mask в
меню Paint, чтобы удалить любые маски. Удержи-
вайте клавишу Option/Alt, когда будете выделять
команду Copy в меню Edit; при такой последова-
тельности команд в Clipboard будет помещена вер-
сия требуемого узора в формате PICT (TIFF).

3. В Adobe Photoshop откройте новый документ в гра-
дациях серого и «вклейте» узор в этот документ.
Выберите опции Paste As Pixels и Antialiased. Щелк-
ните кнопку ОК. Чтобы удалить белое пространство
вокруг размещенного узора, скадрируйте изображе-
ние так, чтобы оно содержало только введенный
узор.

4. Придайте узору некоторую размытость, использо-
вав для этого фильтр Blur или Blur More.

5. В меню Select выберите All (Command/Ctrl + А); в
меню Edit выберите Define Pattern. Выбранный
Вами узор остается в памяти компьютера до того
момента, пока Вы не выйдете из Adobe Photoshop
или не создадите новый узор. Подготовленный
узор Вы можете использовать для получения эф-
фекта mezzotint.

Чтобы создать эффект mezzotint на черно-белом
изображении:

1. Подготовьте требуемый Вам узор в Photoshop или
обозначьте узор из Adobe Illustrator в качестве узора
Photoshop, как это описано в предшествующем раз-
деле.

2. Откройте изображение, которое Вы хотите обрабо-
тать с использованием узора mezzotint. Если это
необходимо, выберите команду Grayscale в меню
Mode, чтобы конвертировать изображение в ре-
жим Grayscale.

3. Выберите Bitmap в меню Mode, чтобы конвертиро-
вать изображение Grayscale в Bitmap. Находясь в
диалоговом окне Bitmap, выделите следующие оп-
ции:

MAC OS / WINDOWS

Более частая сетка для кривых

Вам бы хотелось увеличить количество квадратов вспомогательной сетки, которая выводится в Photoshop в
диалоговом окне Curves? Для этого нужно просто щелкнуть в любом месте в пределах площади сетки при
нажатой клавише Alt (Windows) или Option (Macintosh). При этом переключаются варианты представления
сетки — с четырьмя или десятью делениями.

MAC OS / WINDOWS

Объединение разделенных частей

Если Вы получили из файла Photoshop формата DCS (desktop color separation) отдельные цветоделенные
формы С, М, Y и К, но Вам требуется их снова собрать в один файл, чтобы внести какие-либо изменения,
Вы легко сможете восстановить составное изображение из частей DCS. Это можно сделать, даже если у Вас
нет исходного составного файла, из которого Вы и получили эти цветоделенные изображения.

Чтобы выполнить задуманное, откройте все четыре формы — они должны иметь обычное имя файла
с расширениями .С, .Y, .М и .К. (Если Вы используете Photoshop на PC, Вам потребуется выделить команду
«Open As...» в меню File и убедиться, что в окне для ввода данных «File Name» стоит знак «*.*» и что в
ниспадающем меню «Open File as Format Type» выделено обозначение «EPS»).

Теперь выделите в Photoshop в палитре Channels команду «Merge Channels...». В диалоговом окне
«Merge Channels» выберите во всплывающем меню «Mode» команду «CMYK Color». В диалоговом окне
«Merge CMYK Channels» Вы должны установить соответствие четырех частей DCS определенным каналам
CMYK. (При этом, если имена файлов отвечают стандартным соглашениям по образованию имен, все ча-
сти получат правильные соответствия уже по умолчанию.) Щелкните кнопку ОК, и, в завершение процес-
са, Вы должны получить единый составной файл CMYK, не имеющий имени. Можете внести необходимые
коррективы и снова сохранить изображение в формате DCS.

ПРИМЕЧАНИЕ: Для лучшего результата уве-
личьте разрешение на выходе до величины, пре-
вышающей разрешение на входе. При этом увели-
чатся размеры файла, но будет обеспечено высо-
кое качество изображения на выходе.
ИЛИ: В секции Method установите Custom Pattern.
4. Щелкните кнопку ОК, и узор типа mezzotint будет
использован для обработки изображения Bitmap.
Отпечатайте изображение Bitmap, чтобы получить
настоящее изображение в стиле mezzotint.
Вы можете вывести на дисплей и отпечатать изоб-
ражение с эффектом mezzotint и в других режимах ра-
боты, а не только в Bitmap. Для этого выберите
Grayscale в меню Mode, чтобы конвертировать изобра-
жение обратно в режим Grayscale. Находясь в диалого-
вом окне Grayscale, убедитесь, что для показателя Size
Ratio установлено принятое по умолчанию значение 1.
Щелкните кнопку ОК.

Чтобы добиться эффекта mezzotint на RGB-изобра-
жении:

1. Подготовьте требуемый Вам узор в Photoshop или
обозначьте узор из Adobe Illustrator в качестве узора
Photoshop, как это описано выше.

2. Откройте RGB-изображение, которое Вы собирае-
тесь обработать с использованием структуры
mezzotint.

3. Выберите команду Split Channels в меню палитры
Channels. Разделение каналов RGB приводит к со-
зданию трех отдельных файлов изображения: Red
(красного). Green (зеленого) и Blue (синего).

4. Для каждого из файлов: Red, Green и Blue выберите
команду Grayscale в меню Mode, чтобы конвертиро-
вать файл в режим Grayscale.

5. Для каждого из файлов: Red, Green и Blue выбери-
те команду Bitmap в меню Mode, чтобы конверти-
ровать файл в режим Bitmap. Находясь в диалого-
вом окне Bitmap, выделите следующие опции:

ПРИМЕЧАНИЕ: Для лучшего результата уве-
личьте разрешение на выходе до величины, пре-
вышающей разрешение на входе. При этом увели-
чатся размеры файла, но будет обеспечено высо-
кое качество изображения на выходе.
ИЛИ: В секции Method выберите Custom Pattern.

6. Щелкните кнопку ОК — узор типа mezzotint будет
использован для обработки изображения Bitmap.

7. Для каждого из файлов: Red, Green и Blue выберите
команду Grayscale в меню Mode, чтобы конвертиро-
вать изображение обратно в режим Grayscale. Нахо-
дясь в диалоговом окне Grayscale, убедитесь в том,
что для показателя Size Ratio установлено принятое
по умолчанию значение 1. Щелкните кнопку ОК.
ПРИМЕЧАНИЕ: Вы должны конвертировать все три
канала обратно в режим Grayscale, чтобы на следую-
щем этапе стало возможным объединить каналы.

8. Выберите команду Merge Channels в меню палитры
Channels. В диалоговом окне Merge Channels выбе-
рите режим (Mode) и число каналов. Щелкните
кнопку ОК. Укажите три отдельных канала RGB,
которые Вы создали на этапе 2, и щелкните кнопку
ОК. Еще раз щелкните кнопку ОК. На данном эта-
пе все три канала конвертируются в режим RGB.
Все дополнительные каналы, содержащиеся в фай-
ле, будут потеряны при объединении каналов.

Использование таблиц цветоделения из
других прикладных программ

Adobe Photoshop позволяет Вам при конвертировании
изображений в режим CMYK использовать таблицы
для цветоделения, подготовленные в других приклад-
ных программах. Благодаря этой технологической
особенности можно воспроизвести условия, которые
используются при цветоделении в таких прикладных
программах, как ColorStudio, Cachet и Color Access.

После того как будет создана таблица для конвер-
сии цветов из RGB в CMYK, Вы сможете также подго
товить таблицу для конверсии цветов из CMYK в RGB,
которую Adobe Photoshop использует для представле-
ния изображения CMYK на мониторе (мониторы —
это RGB-устройства) и обеспечивает тем самым наи-
более точную передачу на экране цветов цветоделен-
ных изображении.

ПОДГОТОВКА ТАБЛИЦ ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ В ДРУГИХ
ПРИКЛАДНЬК ПРОГРАММАХ
В этой статье в общих чертах описаны этапы подго-
товки таблицы для цветоделения, используемые в дру-
гих прикладных программах. Детальную информацию
о конкретных программах можно получить в прилага-
емой к ним документации. Во второй части освещены
этапы подготовки таблицы в программе EFI Cachet.
А. Откройте в Adobe Photoshop TIFF-файл Lab.tif, со-
храните этот файл в формате Raw, указав в диалого-
вом окне Raw Options следующие параметры:

Header: 0; Interleaved Order. При этом будет создана
таблица, которая обеспечивает программе Adobe
Photoshop доступ к алгоритму конверсии режимов
работы (mode-conversion), применяемому в другой
прикладной программе.
Б. Чтобы использовать полученную таблицу, зак-
ройте файл в Photoshop, а затем переименуйте его,
заменив расширение .TIF на расширение .AST.
В. Выберите команду Separation Tables в подменю
Preferences меню File (в версии 4.0 — File > Color
Settings > Separation Tables...—Прим. ред.). Затем
воспользуйтесь кнопкой Load диалогового окна
Separation Tables, чтобы загрузить .AST-файл, пе-
реименованный в пункте В. Когда Вы будете кон
вертировать RGB-изображение в режим CMYK,
Photoshop использует алгоритм этой таблицы.

ПОДГОТОВКА ТАБЛИЦЫ ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ
В EFI CACHET

Ниже изложена методика подготовки и использова-
ния таблиц цветоделения из EFI Cachet — как для
цветоделения документов RGB, так и для представле-
ния документов CMYK на RGB-мониторе. Создав обе
таблицы и объединив их, Вы получите таблицу, ис-
пользуемую в обоих направлениях (из RGB в CMYK и
наоборот). О том, как это сделать, читайте в заклю-
чительном разделе статьи.

Чтобы подготовить в программе Cachet таблицу «из

RGB в CMYK»:

1. Откройте файл Lab Colors, размещенный в папке
Calibration в программе Adobe Photoshop.

2. Конвертируйте файл в режим RGB.

3. Сохраните файл в формате TIFF, дав ему наглядное
имя, например: PhotoRGB.Tif.

4. Находясь в Cachet, откройте для редактирования
файл PhotoRGB.Tif.

5. Выберите команду Save Separation в меню File.

6. Выделите требуемые опции процесса цветоделения
и сохраните файл под наглядным именем, напри-
мер: CachetSWP.Tif.

7. Откройте в Adobe Photoshop файл, который Вы
только что сохранили.

8. Сохраните файл в формате Raw, указав в диалого-
вом окне Raw Options следующие параметры:

Header: 0; Interleaved Order.

Используя процедуру, описанную в первой части
данной статьи, в диалоговом окне Separation Tables заг-
рузите в Adobe Photoshop таблицу для цветоделения.
Чтобы подготовить в программе Cachet таблицу «из
CMYK в RGB»:

Чтобы Adobe Photoshop могла достаточно точно
представить на RGB-мониторе цветоделенные изобра-
жения CMYK, полученные в особых используемых
Вами «заказных» режимах, следует подготовить для
Adobe Photoshop таблицу «из CMYK в RGB», соответ-
ствующую вашим «заказным» условиям цветоделения.
В этом случае Вы получите максимально возможное
соответствие между картинкой на экране и изображе-
нием, отпечатанным на выходном устройстве.
ПРИМЕЧАНИЕ: Чтобы открыть CMYK-файл, Вы дол-
жны располагать программой Cachet vl.0.1.

1. Находясь в Cachet, выберите команду Import в
меню File. Выделите Cachet Importer и импортируй-
те файл для редактирования.

2. Импортируйте файл CMYK Colors из папки
Calibration программы Adobe Photoshop, исполь-
зуя формат TIFF.

3. В окне Cachet Importer Setup выделите профиль
(profile) определенного цветового пространства, на-
пример, Swap Coated.

4. Выполните команду Translate, чтобы конвертиро-
вать файл в режим RGB.

5. Сохраните файл в формате TIFF, присвоив ему на-
глядное имя, например: CachtRGB.Tif.

6. Находясь в Adobe Photoshop, откройте файл TIFF,
который Вы только что сохранили.

7. Конвертируйте файл в режим Lab Color.

8. Сохраните файл в формате Raw, указав в диалого-
вом окне Raw Options следующие параметры:

Header: 0; Interleaved Order.
Используя процедуру, описанную в первой части дан-
ной статьи, в диалоговом окне Separation Tables загру-
зите в Adobe Photoshop таблицу для цветоделения.

Подготовка «двунаправленной» таблицы цветоде-
ления

После того как обе таблицы загружены в диалого-
вое окно Separation Tables, подготовьте единую табли-
цу цветоделения, действующую в обоих направлениях.
Adobe Photoshop сможет использовать ее при конвер-
тировании из RGB в CMYK и обратно, из CMYK в RGB.
Чтобы получить таблицу, щелкните Save в диалоговом
окне Separation Tables. Присвойте таблице имя, которое
легко сможете распознать, например. Cachet. Ast или
Colortab.Ast. Используйте кнопку Load для загрузки
таблицы.

Теперь новая таблица будет использоваться при
конвертировании из одного режима в другой. Чтобы
отказаться от ее использования, выделите в диалого-
вом окне Separation Tables опции «Use Separation
Setup» и «Use Printing Inks Setup».

Работа с текстом в Adobe Photoshop

Чтобы эффективно работать с текстом в Adobe
Photoshop, полезно усвоить несколько основных поня-
тий.

Пикселы — это маленькие квадратики, из которых
построено цифровое изображение; объект, созданный
из пикселов, называют bitmap (растровым, с побито-
вым отображением). В Adobe Photoshop текст не выгля-
дит столь четко, как текст, отпечатанный из вектор-
ных программ (таких, как Adobe Illustrator), поскольку
Adobe Photoshop — программа редактирования растро-
вых изображений и шрифт в ней генерируется и пере-
дается с таким же разрешением, как у изображения.
Напротив, в векторных программах шрифты генери-
руются в виде математически определенных линий и
кривых, ими можно всячески манипулировать и, в час-
тности, масштабировать их независимо от разрешения
изображения.

Чтобы улучшить представление знаков шрифта на
экране, убедитесь, что Вы установили программное
обеспечение Adobe Type Manager (ATM), включенное
в комплект поставки Adobe Photoshop. ATM растри-
рует или создает bitmap-версию начертаний шриф-
тов, подготовленных на PostScript. Следовательно,
Вам нужно установить на Ваш Macintosh контурные
шрифты, чтобы получить наилучшее качество и на
дисплее и при печати. В Windows шрифты должны
находиться в каталоге PSFONTS в виде файлов с рас-
ширениями .PFM и .PFB. Если в Photoshop текст на
экране выглядит слишком ступенчатым, то, вероятно,
либо не установлена программа ATM, либо она уста-
новлена, но неправильно. Об установке и использова-
нии ATM смотрите в руководстве Adobe Photoshop
Getting Started.

Разрешение изображения указывают в пикселах на
дюйм (ppi). В Photoshop величина разрешения изобра-
жения определяет максимальное разрешение, с кото-
рым изображение может быть представлено на экране
или отпечатано. Если разрешение вашего изображения
72 ppi, то оно будет отпечатано на принтере именно с
разрешением 72 точки на дюйм (dpi), даже если макси-
мальное разрешение принтера 2540 dpi.

Чтобы полутоновые изображения, такие, как, на-
пример, фотографии, хорошо выглядели в отпечатан-
ном виде, вовсе не требуется, чтобы они имели высо-
кое разрешение. Это связано с тем, что при выводе на
принтер изображения, как правило, растрируются. В
процессе растрирования оттенки серого имитируются
растровыми сетками. Для полутоновых изображений
требуется разрешение примерно в два раза большее,
чем линиатура растра, который будет использован
при печати изображений (например, 300 ppi для изоб-
ражения, которое будет отпечатано с линиатурой 150
линий на дюйм).

Чтобы получить текст с четкими очертаниями, раз-
решение изображения должно быть значительно
выше. Текст обычно не растрируют. В программах,
подобно Photoshop, работающих с растром, четкие
края знаков шрифта должны быть репродуцированы
«пиксел за пикселом». Чтобы получить в Photoshop
текст с четкостью, соответствующей достигаемой на
принтере с разрешением 2540 dpi, изображение, со-
держащее этот текст, должно было бы также иметь
разрешение 2540 ppi. Однако для изображения с раз-
решением 2540 ppi был бы создан необычайно боль-
шой файл, крайне неудобный в редактировании и при
выводе на печать.

Одним из способов получения в Adobe Photoshop
текста с четкими краями является использование оп-
ции Anti-aliased в диалоговом окне Туре Tool. При

MAC OS / WINDOWS

Сохранение карточек-крецептов работы» в Photoshop

Многие пользователи не обращают внимания на возможности функции «File Info» в Photoshop. По команде
«File Info...» в меню File открывается диалоговое окно, имеющее несколько полей для размещения текста,
который может быть сохранен вместе с файлом изображения. Эти поля предназначены для заголовков фо-
тографий, сведений об их авторах и тому подобной информации, а также для ввода кода или ключевых слов,
позволяющих классифицировать изображения с расчетом на последующее использование программы поис-
ка Adobe Fetch или других программ, систематизирующих массивы изображений. Но лично Вы можете вве-
сти сюда любую текстовую информацию, какая Вам может потребоваться.

Случалось ли Вам однажды добиваться необычайного эффекта в Photoshop, а потом, через недели или
месяцы, не суметь вспомнить, как же именно Вам удалось получить этот эффект? Вы можете использовать
возможности окна «File Info», чтобы сохранить Ваши заметки о примененной Вами технике работы. Поле
«Caption» может содержать до 2000 знаков, его можно редактировать и «прокручивать».

Попробуйте во время работы держать открытым небольшой текстовый редактор (например, SimpleText
или Notepad) и помечать в нем последовательность действий, которые Вы предпринимаете, а также исполь-
зуемые режимы и установки. Такие записи могут послужить текстом «рецептов», описывающих, как именно
Вы достигли определенных конечных результатов. Закончив работу, скопируйте заметки из текстового ре-
дактора, переключитесь в Photoshop, выделите «File Info» и разместите свой рецепт в окне «Caption». Спу-
стя месяцы, если Вам потребуется воссоздать тот же эффект. Вы сможете восстановить рецепт, воспользо-
вавшись заголовком файла.

включении этой опции сглаживаются края текста, ми-
нимизируется пикселизация текста, он выглядит более
четким, уменьшается эффект ступенчатости.

Чтобы получить текст наилучшего по визуальному
впечатлению качества, Вам следует подготавливать его
в векторной программе, такой, как Adobe Illustrator.
Если требуется добавить текст к полутоновому изобра-
жению, Вы можете импортировать это изображение в
Adobe Illustrator и добавить к нему текст, используя
инструменты этой программы. Вы можете также поме-
стить текст, заранее подготовленный в Adobe
Illustrator, в изображение в программе Adobe
Photoshop. Подготовка текста в Adobe Illustrator — бо-
лее гибкий процесс, поскольку программа обеспечива-
ет все необходимые средства контроля.

Использование фильтра Emboss совместносо
слоями

Предлагаемые технические заметки применимы к вер-
сиям Adobe Photoshop как для Macintosh, так и для
Windows. Сразу, пожалуйста, заметьте себе, что кла-
виши Control и Alt в версии для Windows функциони-
руют соответственно так же, как клавиши Command и
Option в версии для Macintosh. В последующем тексте
соответствующая клавиша для Windows указывается
после клавиши для Macintosh.

Adobe Photoshop предоставляет широкие возмож-
ности создания специальных эффектов. Описанная
ниже техника работы иллюстрирует эффект, который
можно получить на цветном изображении с использо-
ванием фильтра Emboss и технологических возможно-
стей слоев. В приведенном примере предлагаемая про-
цедура применена к изображению в режиме RGB, одна-
ко она распространяется и на другие типы цветных
изображений.

Чтобы использовать в Adobe Photoshop фильтр

Emboss совместно со слоями:

1. Скопируйте изображение, выбрав для этого коман-
ду АН в меню Select (Command/Ctrl + А) и команду
Сору в меню File (Command/Ctrl + С).

2. Конвертируйте изображение в режим Grayscale,
выбрав для этого команду Grayscale в меню Mode.
На вопрос программы, хотите ли Вы удалить ин-
формацию о цвете, щелкните кнопку ОК.

3. В меню Filter выберите команду Stylize, и в подме-
ню — Emboss. Примите предлагаемые по умолча-
нию характеристики режима, щелкнув кнопку ОК.
Поэкспериментируйте с обращением изображения,
выбрав для этого команду Map в меню Image (для
версии 4.0 — Image > Adjust. — Прим. ред.) и ко-
манду Invert в подменю (Command/Ctrl + I). Выбе-
рите команду Undo в меню Edit (Command/Ctrl + Z),
чтобы получить возможность переключаться меж-
ду позитивным и негативным (инвертированным)
изображениями. Вы можете выбрать из двух воз-
можных вариантов: создания иллюзии слегка при-
поднятого рельефного участка или иллюзии углуб-
ления на поверхности.

4. Чтобы повысить контрастность изображения, вы-

берите команду Adjust в меню Image и команду
Brightness/Contrast в подменю (Command/
Ctrl + В). Увеличьте в нужной степени контраст-
ность и яркость. Такая корректировка придает
изображению большую четкость.

5. Выберите команду RGB в меню Mode, чтобы вер-
нуться в режим RGB.

6. Выберите команду Paste Layer в меню Edit, чтобы
«вклеить» изображение из Clipboard; эта команда
размещает содержимое буфера обмена на новом
слое.

7. Выберите Color из режимов наложения палитры
Layers, чтобы заменить только цветовые показатели
(но не показатели светлоты) нижележащих пиксе-
лов на соответствующие показатели пикселов
«вклеенного» изображения.

8. Поэкспериментируйте с другими режимами:

Darken, Lighten, Color, Multiply и Screen, чтобы до-
биться необычных эффектов. Вы можете также вос-
пользоваться ползунком для регулирования степе-
ни непрозрачности, чтобы изменить непрозрач-
ность слоев. Более подробная информация о слоях
представлена в главе 8 руководства Adobe
Photoshop User Guide.

Экспортирование файлов CMYK в другие
прикладные программы

Когда Ваш проект предусматривает тиражирование —
цветную печать средствами промышленной полигра-
фии, на конечном этапе работы подготовленные Вами
RGB-изображения должны быть подвергнуты опера-
ции цветоделения с получением четырех фотоформ на
фотопленке или бумаге. Фотоформы используются для
изготовления печатных форм, с которых и произво-
дится печать красками различных цветов, обычно —
голубой, пурпурной, желтой и черной (CMYK). Adobe
Photoshop отлично выполняет цветоделение изображе-
ний, конвертируя RGB-изображений в режим CMYK.
Более подробную информацию о подготовке цветоде-
ленных изображений можно получить в руководстве
Adobe Photoshop User Guide.

ЭКСПОРТИРОВАНИЕ ФАЙЛОВ CMYK В ДРУГИЕ
ПРИКЛАДНЫЕ ПРОГРАММЫ
Большинство программ для обработки иллюстраций и
программ верстки поддерживают формат Encapsulated
PostScript (EPS). Формат EPS является предпочтитель-
ным для экспорта CMYK-файлов в такие программы;

но как вариант можно сохранять файлы CMYK и в
формате TIFF. При подготовке к экспорту файлов
CMYK в формате EPS в другие прикладные программы
следует, пользуясь диалоговым окном EPS, указать ряд
опций, обозначающих условия обработки и печати
файлов. Эти опции детально описаны в следующих
разделах.

Перед экспортом CMYK-файла в другую приклад-
ную программу:

1. Убедитесь, что файл находится в режиме CMYK.

2. Выберите команду Save As в меню File.

3. Выберите EPS во всплывающем меню File Format.
Появится диалоговое окно EPS Format.

4. Выделите требуемые опции, как это описано в пос-
ледующих разделах; щелкните кнопку ОК.
Чтобы экспортировать файлы в Adobe Illustrator:

1. Выберите команду Save As в меню File, затем — EPS
во всплывающем меню File Format. Появится диа-
логовое окно EPS Format.

2. Выделите опцию Preview, как это описано ниже в
разделе «EPS preview options».

3. Выделите опцию кодирования: ASCII или Binary
(рекомендуется Binary). Более подробная информа-
ция об этом помещена ниже в разделе «EPS
encoding options».

4. Щелкните Off под опциями Desktop Color
Separation; затем щелкните кнопку ОК.
Чтобы экспортировать файлы в QuarkXPress:

1. Выберите команду Save As в меню File, затем — EPS
во всплывающем меню File Format. Появится диа-
логовое окно EPS Format.

2. Выделите опцию Preview, как это описано ниже в
разделе «EPS preview options».

3. Выделите опцию кодирования: ASCII или Binary
(рекомендуется Binary). Более подробная информа-
ция об этом помещена ниже в разделе «EPS
encoding options».

4. Выделите опцию Master File из числа опций
Desktop Color Separation. Опции Master File оказы-
вают влияние только на характеристики совмещен-
ного пробного оттиска. Они не оказывают какого-
либо влияния на характеристики цветного изобра-
жения с высоким разрешением, представленного в
файле. Более подробная информация об этом поме-
щена ниже, в разделе «Desktop Color Separation
Options».

5. Щелкните кнопку ОК.

Чтобы экспортировать файлы в PageMaker:

1. Выберите команду Save As в меню File и EPS — во
всплывающем меню File Format. Появится диалого-
вое окно EPS Format.

2. Выделите опцию Preview, как это описано ниже в
разделе «EPS preview options».

3. Выделите опцию кодирования ASCII. Более подроб-
ная информация об этом помещена ниже в разделе
«EPS encoding options».

4. Щелкните Off под опциями Desktop Color
Separation; затем щелкните кнопку ОК.

ОПЦИИ ДИАЛОГОВОГО ОКНА EPS FORMAT
Условия обработки и печати цветоделенных изображе-
ний предписываются с помощью нескольких опций
диалогового окна EPS Format. Ниже приводится де-
тальное описание этих опций.
Опции EPS preview

Некоторые прикладные графические программы, та-
кие, как Adobe Illustrator, для PostScript-изображе-
ний, сохраненных в формате EPS, выводят на дисплей
экранное представление в формате PICT (или форма-
та TIFF для Windows). Эти Р1СТ(Т1РР)-изображения
для предварительного просмотра дают Вам представ-

ление о том, как будет выглядеть иллюстрация в от-
печатанном виде, и позволяют правильно разместить
изображение на печатной странице. Ваш выбор вари-
анта preview влияет только на вывод данных на дисп-
лей, но не на результаты печати. Даже в тех случаях,
когда Вы репродуцируете цветное изображение, од-
нобитовое черно-белое preview может оказаться для
Вас наиболее адекватным, поскольку при этом файл
будет значительно меньшим, чем при использовании
для просмотра 8-битного изображения. Выберите для
изображения предварительного просмотра опцию
«IBM PC» или «Macintosh».
Опции EPS encoding

Опции кодирования позволяют выбрать вариант запи-
си информации при сохранении документа: ASCII или
в двоичном коде (binary). Выбор опции Binary приво-
дит к файлу, по размеру примерно вдвое меньшему,
чем файл, получаемый при выборе опции ASCII; та-
кой файл и на печать выводится в два раза быстрее.
Однако некоторые прикладные программы (такие, как
Aldus PageMaker и Aldus FreeHand) могут не поддер-
живать бинарные документы формата EPS. Для таких
случаев Вы должны выбрать опцию кодирования
ASCII. Кроме того, некоторые виды спулеров (про-
граммного обеспечения буферных устройств принте-
ров) не поддерживают двоичные коды. Если при печа-
ти файлов возникают ошибки, возможно, что буфер-
ное устройство (спулер) принтера рассчитано на коди-
ровку ASCII.

Ознакомьтесь с рекомендациями изготовителей
или экспериментальным путем определите, какую ко-
дировку следует использовать: ASCII или Binary.
Опция Include Halftone Screens
Adobe Photoshop позволяет установить в диалоговом
окне Page Setup параметры растровых сеток и вклю-
чить эти данные в состав файла при сохранении его в
формате EPS. Если же Вы хотите воспользоваться для
указания характеристик растров другой программой
(например, Adobe Separator), следует отменить выделе-
ние опции Include Halftone Screens. Уточните на поли-
графическом предприятии, с которым Вы сотрудничае-
те, правильно ли Вы выбираете режимы использова-
ния растров. Если изготовление фотоформ будет вы-
полняться на фотоавтомате с использованием техноло-
гий Accurate Screens, Balanced Screens или HQS Screens,
ознакомьтесь с рекомендациями изготовителей по
правильному выбору режимов работы с растрами.
Опция Include Transfer Functions
Для компенсации изменений размеров растровых эле-
ментов, вызванных раскалибровкой записывающего
устройства, используются функции передачи. Вы мо-
жете скорректировать значения функций Transfer в ди-
алоговом окне Transfer Functions. Щелкните для этого
кнопку Transfer в диалоговом окне Page Setup, вызыва-
емом в меню File. Если Вы скорректировали функции
передачи, выделите при сохранении файла формата
EPS переключатель Include Transfer Functions, находя-
щийся в диалоговом окне EPS Format.

Более подробные сведения о функциях передачи
приводятся в руководстве Adobe Photoshop User Guide.

MAC OS / WINDOWS

Персональная настройка палтры Commands

Вы любите работать, используя клавиатурные сокращения? Если нет, то, видимо, потому, что Вам трудно
вспомнить, какие команды «приписаны» тем или иным клавишам.

Мы предлагаем Вам ознакомиться с полезными возможностями палитры Commands, благодаря которой
Вы сможете вызывать большинство пунктов меню Photoshop простым нажатием выбранных и обозначен-
ных Вами для этой цели клавиш, вообще не дотрагиваясь до мыши. Если палитра Commands представлена
на экране. Вы не забудете, какие быстрые клавиши и для какой именно цели Вы назначили (не говоря уже
о кнопках, если Вам удобен именно такой вариант).

Выделите команду «Show Commands» в подменю Palettes меню Windows, далее выделите в ниспадающем
подменю палитры команду «Edit Commands». Теперь Вы можете обозначить новые сочетания клавиш, уда-
лить или отредактировать существующие команды палитры и переконфигурировать расположение ко-
манд. Другие опции ниспадающего меню позволяют Вам сохранить в памяти компьютера некоторые особые
наборы команд (скажем, необходимые для выполнения нескольких различных проектов), загружать сохра-
ненные наборы команд, восстанавливать наборы команд, принятые по умолчанию, или даже скомбиниро-
вать два набора команд (выбрав для этого команду «Append Commands...»).

По умолчанию, команды перечислены в единственной колонке (справа), однако многие пользователи
находят более удобным сконфигурировать палитру Commands в виде тонкой полоски, протянутой вдоль
нижней части экрана. Максимальное число кнопок, которые могут быть представлены на дисплее «бок о
бок» зависит от разрешения используемого монитора. Воспользовавшись диалоговым окном «Edit
Commands», попробуйте ввести число 9 или 10; если это число окажется слишком большим, Photoshop
предупредит Вас об этом и выведет на экран то максимальное число кнопок, для которых хватит места.

Опция Desktop Color Separations (DCS)
Опция DSC — это расширение стандартного формата
EPS, разработанное фирмой Quark, Inc. для использо
вания в QuarkXPress и некоторых других прикладных
программах. Если Вы не знаете, поддерживает ли при-
меняемая Вами программа файлы DCS, уточните это у
ее изготовителя.

При использовании опции DCS на жестком диске
создается пять файлов: файл-preview и файлы для го-
лубого, пурпурного, желтого и черного изображений.
Файл-preview содержит изображение для просмотра в
формате PICT (TIFF) и связан с четырьмя другими
файлами. Все пять файлов должны находиться вместе
в одной папке (или одном каталоге). В документ необ-
ходимо заверстывать файл-preview. К тому же файл-
preview может содержать и изображение EPS с низким
разрешением в режимах CMYK или grayscale для печа-
ти контрольных изображений или пробных оттисков.
Наличие изображений EPS с низким разрешением не
оказывает какого-либо влияния на результирующие
характеристики цветоделенных изображений с высо-
ким разрешением.

Выделите одну из следующих опций печати конт-
рольных изображений:

• Выделите «Master File: No composite PostScript» для
печати только цветоделенных форм. При использо-
вании этой опции нельзя отпечатать совмещенную
пробу для размещенного изображения Photoshop.

• Выделите «Master File: 72 pixels/inch grayscale» для
печати композитного изображения Adobe
Photoshop в градациях серого с разрешением 72 dpi.

• Выделите «Master File: 72 pixels/inch CMYK» в тех

случаях, когда Вам требуется направить на цвет-
ной принтер композитное цветное изображение
Adobe Photoshop с разрешением 72 dpi.

ЭКСПОРТ ФАЙЛОВ CMYK С ОБТРАВОЧНЫМИ
КОНТУРАМИ

Функция Clipping Path программы Adobe Photoshop
позволяет Вам использовать контур, нарисованный
пером в палитре Path, в качестве маски при размеще-
нии файлов в Adobe Illustrator, а также в программах
верстки, включая PageMaker и QuarkXPress. Сведения
об ее использовании приведены в главе 5 руководства
Adobe Photoshop User Guide.

Создание в Photoshop четких границ
выделенных прямоугольных областей

Используя команду «Border...» (выбрав «Modify» в
меню Select) для работы с прямоугольными выделен-
ными областями, в Adobe Photoshop получают допол-
нительную сглаженную границу фрагмента, имеющую
закругленные углы. Чтобы получить границу с несгла-
женными линиями и прямоугольными углами, выпол-
ните изложенные ниже рекомендации.

Чтобы получить в Photoshop четкие дополнитель-
ные границы выделенных прямоугольных областей:

1. Подготовьте выделенную область, пользуясь инст-
рументом для выделения прямоугольных областей.

2. Выделите команду «Stroke...» в меню Edit.

3. В окне «Width» введите ширину обводки границы
фрагмента (в пикселах).

4. Выделите опцию «Inside» в разделе «Location».
Если будет выделена любая другая опция, кроме
«Inside», при выполнении обводки не будут полу-
чены строго прямоугольные границы.

5. Щелкните кнопку ОК.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Функция Anti-aliasing так обрабатывает пикселы кон-
туров, что они становятся полупрозрачными; при
этом становится менее заметным переход между кон-
туром выделенной области и окружающими пиксела-
ми. Команда Border, по умолчанию, использует функ-
цию Anti -aliasing.

В Как загрузить в Photoshop документ, подго-
товленный в PageMaker?

О Документы PageMaker можно перенести в
Photoshop несколькими способами. Один из них —
конвертировать файл программы PageMaker в формат
PDF (Portable Document Format), открыть PDF-файл в
Illustrator и сохранить его в этой программе, а затем
растрировать файл Illustrator в Photoshop. Более
подробно об этом читайте в колонке «On the High
Wire» Олуфа Мартина Кверна (Olav Martin Kvern),
опубликованной в Adobe Magazine, March/April 1995,
p. 57.

Другой способ поместить страницу PageMaker в
Photoshop — создать файл печати EPS, затем исполь-
зовать утилиту для конвертирования EPS-файла в фор-
мат Illustrator (например, утилиту epsConverter фирмы
Artemis Software). После того как EPS-файл переведен
в формат Illustrator, Вы можете открыть и растриро-
вать его в Photoshop. Более подробную информацию об
epsConverter и других утилитах, способных конверти-
ровать файлы EPS в формат Illustrator смотрите в
Adobe Magazine, May/June 1995, р. 83.
В У меня подготовлен документ Photoshop в ре-
жиме с индексированными цветами, и мне нуж-
но использовать эту же палитру цветов в другой
прикладной программе. Возможно ли это?

О Да, это возможно, но Вам потребуется использо-
вать утилиту, способную конвертировать цветовую па-
литру документа Photoshop в такие форматы, которые
могут быть прочитаны другими прикладными про-
граммами.

Одной из таких программ является Debabelizer,
программа для обработки графики, которая может
(наряду с прочим) выделять цветовую палитру изоб-
ражения, проводить в ней необходимые изменения,
конвертировать в необходимую форму и сохранять ее
во многих различных форматах. Более подробную
информацию о Debabelizer можно получить в фирме
Equilibrium Technologies по тел. (415) 332-4343.

Другая утилита, которая может выполнять этот
трюк, — Color Compass фирмы Praxisoft, способная
создавать и конвертировать цветовые палитры. Хотя
первоначальное назначение этой программы — со-
здание заказных библиотек цветов, Color Compass
может также открывать, конвертировать и сохранять
цветовые палитры в форматах, совместимых с боль-
шинством популярных прикладных программ, вклю-
чая Photoshop, Illustrator и PageMaker. Она может
даже извлекать таблицы цветов из CLUT (таблица
перекодировки цветов) и файлов формата PICT.
Более подробную информацию о программе Color
Compass можно получить в фирме Praxisoft по тел.
(800) 557-7294.

В (Только З.х) Я храню на жестком диске мно-
жество изображений, и подчас нелегко найти
нужный документ. Есть ли какой-нибудь вы-
ход?

О Пользователи часто забывают о такой возможнос-
ти Photoshop, как функция «Find». Выбирая в
Photoshop команду «Open...», в появляющемся диало
говом окне заметьте кнопку «Find...». Перейдите к
тому диску или разделу, в котором собираетесь ис-
кать, затем щелкните эту кнопку. Появится диалого-
вое окно, в котором следует ввести имя (или часть
имени) файла, который Вы пытаетесь найти.

Если же Вам требуется более совершенный и ус-
ложненный способ каталогизации и поиска файлов
изображений, рассмотрите целесообразность приме-
нения специальных программ каталогизации.

MAC OS / WINDOWS

Photoshop в качестве калькулятора

Если, работая с изображением, Вы, к своему удивлению, обнаружили, насколько большим получился бы
файл при требуемых размерах изображения и его разрешении. Вам не обязательно обращаться к кальку-
лятору, которым Вы обычно пользуетесь в Windows или Macintosh, — пусть математикой займется
Photoshop. Для этого просто выберите команду «Image Size...» в меню Image и введите в нижнюю половину
диалогового окна «Image Size» данные о требуемых ширине, высоте и разрешении изображения. Соответ-
ствующий размер файла появится рядом со словами «New Size». ПРИМЕЧАНИЕ: Описанные действия сра-
ботают только в том случае, если не включен переключатель «File Size» в строке «Constrain» в нижней части
диалогового окна. Все это Вы можете проделать и в диалоговом окне «New» (для этого нужно выбрать
команду «New...» в меню File); в этом окне Вы также должны указать, какой режим работы с цветом Вам
нужен. В любом случае, если нет необходимости изменять размеры изображения или создавать файл с
такими характеристиками, просто щелкните Cancel.

MAC OS / WINDOWS

Избирательное применение — и неприменение — эффектов

Хотелось ли Вам когда-нибудь иметь возможность закрашивать объект, работая с фильтром для получения
специальных эффектов? Давайте представим, что Вам требуется запустить в действие фильтр из комплекта
Gallery Effects, применяя его на различных частях изображения с получением различной степени непроз-
рачности и, возможно, в некоторых местах даже «стирая» получаемый эффект. Все это можно осуществить,
создав новый слой и выполнив «закрашивание» по слою маски. Попробуйте предлагаемый ниже способ.

1. Находясь в палитре Layers, выделите исходный слой и выберите команду «Duplicate Layer...». Назови-
те новый слой «Affected layer», он должен быть расположен над исходным слоем.

2. Обработайте этот слой фильтром, создающим специальные эффекты, или выполните в нем любые
другие радикальные изменения, какие Вам потребуются. Можете ни о чем не беспокоиться — в дан-
ный момент Вы переходите к процессу с неограниченными возможностями применения команды
«undo».

3. Добавьте маску слоя к слою «Affected layer», выбрав в ниспадающем меню палитры Layers команду «Add
Layer Mask» (убедитесь, что в качестве слоя-адресата Вы обозначили «Affected layer»).

4. Залейте маску слоя ровным черным цветом. Проще всего это сделать — нажать клавишу D, затем на-
жать клавиши Alt + Delete (Windows) или Option + Delete (Macintosh). (Нажатие клавиши D устанавли-
вает принятые в программе по умолчанию цвета: основной цвет (цвет переднего плана) — черный, и
фоновый цвет (цвет заднего плана) — белый; по нажатию клавиш Alt/Option + Delete слой заполняется
основным цветом.) Теперь на Вашем экране маска слоя полностью «маскирует» (то есть скроет) тот
слой, который подвергся воздействиям, и Вы увидите только исходные, не подвергшиеся воздействию
пикселы.

5. Теперь поменяйте местами фоновый и основной цвета, нажав для этого клавишу X; в результате основ-
ной цвет станет белым, а фоновый — черным.

6. Используя маску слоя в качестве адресата. Вы можете работать с большинством закрашивающих инстру-
ментов («кисть», «карандаш», «аэрограф» и так далее; можно даже использовать инструмент «текст» для
получения интересных эффектов с изображениями печатных знаков). При закрашивании будут стано-
виться видимыми части обработанного эффектом маскированного слоя. Если Вы где-либо ошибетесь и
нужно будет отменить часть проделанной работы, просто нажмите клавишу X, чтобы переключить ос-
новной и фоновый цвета, и восстановите закраску того участка, где произошла ошибка, — обработан-
ные эффектом пикселы будут снова закрыты.

При использовании предлагаемой техники реальным изменениям подвергаются только пикселы, находящи-
еся в маске слоя; они «прячут» или делают видимым изображение оригинала, а также могут оказывать воз-
действие на слои, когда Вам это требуется. Вы можете использовать различные режимы закрашивания,
доступные в ниспадающем меню палитры «Paintbrush Options» (Normal, Dissolve, Screen, Difference и так
далее), чтобы управлять характером воздействия закрашивания на маску слоя. Можно также управлять тем,
как получивший обработку слой взаимодействует с оригинальным слоем, используя для этого ниспадающее
меню палитры Layers (Normal, Difference, Hue, Color и так далее). Когда Вы будете вполне удовлетворены
результатами и окажетесь готовы придать «неизменяемость» своей работе, просто объедините слои или
выполните «сведение» документа.

В Я пользуюсь небольшим монитором, и для изображения, которое в данный момент у Вас откры-

меня сущим наказанием являются перемеще- то. Пользуясь этим миниатюрным изображением. Вы

ния ПО крупному изображению, когда требует- можете выполнять щелчки, перемещать указатель кур-

ся выполнить масштабирование изображения с сора или использовать команды, отдаваемые с помо-

увеличением размеров и затем произвести ка- щью клавиш клавиатуры, чтобы указать, на какой

кие-либо незначительные изменения, именно области изображения Вам требуется в данный

О Вам можно дать простой совет: работайте с момент сконцентрировать свое внимание. Когда Вы

PhotoNavigator. Это бесплатный дополнительный мо- выделите нужную область в окне PhotoNavigator, она

дуль фирмы Extensis Corporation, специально предназ- будет представлена в большом окне изображения без

наченный для решения проблем, подобных Вашей. (В «перерисовывания».

версию Photoshop 4.0 штатно встроена палитра навига- PhotoNavigator работает с версией Photoshop 3.0.4

тора. — Прим. ред.) Программа PhotoNavigator — это и выше. Вы можете загрузить программу с Web-стра-

плавающая палитра с регулируемыми размерами, ницы фирмы Extensis (www.extensis.com).
представляющая на экране уменьшенную версию

Импорт в Photoshop изображений из Illustrator

Когда Вы открываете в Adobe Photoshop документы
или файлы формата EPS из Adobe Illustrator 5.x или из
более ранних версии, они конвертируются в изображе-
ния bitmap. Когда Вы копируете элементы из Illustrator
5.x в системный буфер обмена, Illustrator копирует их
в формат Adobe Illustrator Clipboard (AICB); Photoshop
способен размещать данные, представленные в форма-
те AICB, и конвертировать их в форму bitmap-изобра-
жении. Photoshop З.О.х может размещать контуры, на-
рисованные в Illustrator, либо в кривых линиях, либо
в формате bitmap.

Photoshop З.О.х использует для конвертирования
изображении, подготовленных в Illustrator, дополни-
тельный модуль фильтра Adobe Illustrator Parser. He
имея доступа к модулю Adobe Illustrator Parser,
Photoshop З.О.х не способен размещать, «вклеивать» и
открывать документы Illustrator. Если в ситуации, ког-
да отсутствует модуль Adobe Illustrator Parser,
Photoshop З.О.х открывает EPS-фаил из Illustrator, вмес-
то обработки кода файла Illustrator EPS PostScript будет
конвертирована только картинка предварительного
просмотра screen preview Illustrator EPS с разрешением
72 dpi. Photoshop не может получить доступ к дополни-
тельным модулям, если они не установлены в папке,
выделенной в диалоговом окне Plug-ins Preferences,
или когда поврежден файл «Adobe Photoshop 3.0 Prefs»

MAC OS / WINDOWS

или «Photoshop Prfs». Удаление файла «Adobe
Photoshop 3.0 Prefs» или «Photoshop Prfs» и перезапуск
программы заставит Photoshop создать новый файл ус-
тановок.

Когда Вы открываете, размещаете или вклеиваете
документ Illustrator, содержащий не поддерживаемую
Photoshop заливку (например, узоры, градиент),
Photoshop превращает такую заливку объектов просто
в равномерный серый или черный тон. Photoshop кон-
вертирует текст с обводкой в не обведенный, но обве-
денные объекты, включающие и текст, преобразован-
ный в кривые линии, конвертируются в контуры с ат-
рибутами обводки.

Когда Photoshop открывает или размещает доку-
мент Illustrator, содержащий EPS-фаил, и при этом ока-
зывается не в состоянии конвертировать последний,
то в результате в преобразованном программой
Photoshop документе EPS-фаил, помещенный в исход-
ный документ, будет отсутствовать. Photoshop конвер-
тирует элементы Illustrator 5.x, маскированные тек-
стом, как немаскированные и без шрифта; элементы,
маскированные текстом, преобразованным в кривые,
воспроизводятся корректно.

Photoshop З.х не конвертирует в документах
Illustrator следующие элементы:

• импортированные файлы EPS;

• заливки с использованием микроузоров и обводки;

• текст с обводкой.

Как получить стартовую программную заставку?

Если Вы готовите к публикации статьи о компьютерах, то вполне вероятно, что Вам может потребоваться
воспроизвести картинку из заставки при начальной загрузке программ. Вне всякого сомнения, Вы сможете
«поймать» нужную картинку во время загрузки программы, либо использовав для этого встроенную в Мае
возможность «захвата» картинки с экрана (нажмите Command + Shift + 3), либо применив какую-либо спе-
циально созданную для этих целей программу. Затем Вы можете разместить или открыть картинку в
Photoshop. Но есть и более простой путь: можно воспользоваться возможностью Photoshop открывать ре-
сурсные файлы PICT.

Находясь в Photoshop, выберите команду «PICT Resource...» в подменю Acquire меню File. В появившем-
ся на экране диалоговом окне переместитесь к программе, одну из картинок которой Вам требуется захва-
тить, и щелкните Open. Если в PICT resource имеется определенное содержание, Photoshop выведет диало-
говое окно «PICT Resource», в котором указывается, сколько PICT resource найдено. Щелкните Preview,
чтобы просмотреть изображения; кнопки со стрелками с каждой из сторон позволяют прокручивать
preview-изображения других имеющихся элементов PICT. Когда Вы найдете ту картинку, которая Вам тре-
буется, щелкните кнопку ОК.

PICT-ресурсы, которые Вы найдете внутри программ (или документов), будут различаться; обычно Вы
сможете получить загрузочную картинку программы, а также некоторые другие изобразительные элементы;

из документов часто удается получить только изображения preview или миниатюрные изображения
(thumbnail). (К тому же, отметим. Вам не удастся получить PICT-ресурсы для самой программы
Photoshop — у нее сильно выражен «инстинкт самосохранения».) Конечно, изображения, которые Вы полу-
чите, как правило, будут иметь низкое разрешение и вряд ли пригодятся для печати, если только специально
не прибегнуть к сильному уменьшению их размеров. Однако эти картинки, без всякого изменения их разме-
ров, вполне хороши, например, для Web-страницы. Вам следует также помнить, что некоторые из изобра-
жений, которые Вы получаете с экрана, могут быть объектом авторского права, так что не забудьте полу-
чить соответствующее разрешение, если у Вас возникает хоть малейшее сомнение в законности их исполь-

Photoshop 2.5. x не конвертирует в документах
Illustrator следующие элементы:

• градиентные заливки;

• импортированные файлы EPS;

• заливки с использованием микроузоров и обводки;

• текст с обводкой;

• набранный в Illustrator 5.x текст, маскирующий
другие элементы изображения.
Чтобы открыть в Photoshop документ программы
Illustrator:

1. Сохраните свою работу в формате Illustrator 5.x
(или в формате более ранней версии программы),
или в файле формата EPS. Документы Illustrator
5.x, содержащие градиентные заливки, сохраните в
формате Illustrator 3, чтобы превратить градиент-
ную заливку в растирку (blend).

2. Закройте документ Illustrator.

3. Находясь в Photoshop, выберите команду
File > Open, выделите требуемый файл Illustrator,
щелкните Open.

4. Находясь в диалоговом окне Rasterize Adobe
Illustrator Format (версии Photoshop З.О.х) или в ди-
алоговом окне EPS Rasterizer (Photoshop 2.5.x), вы-
делите требуемые размеры изображения, разреше-
ние и цветовой режим, затем щелкните кнопку ОК.
Чтобы разместить в Photoshop документ програм-
мы Illustrator:

1. Сохраните изображение в формате Illustrator 5.x
(или в формате более ранней версии программы)
или в файле формата EPS. Документы Illustrator
5.x, содержащие градиентные заливки, сохраните в
формат Illustrator 3, чтобы превратить градиент-
ную заливку в растирку (blend).

2. Закройте документ Illustrator.

3. Находясь в Photoshop, создайте новое или откройте
уже существующее изображение.

4. Выберите команду File > Open, выделите требуемый
файл программы Illustrator, щелкните Open (в вер-
сии 4.0 это делается с помощью команды Place... —
Прим. ред.}.

5. Изображение из Illustrator появится в виде плаваю-
щей области внутри небольшого окна (box) в цент-
ре изображения. Щелкните мышью где-нибудь на
границе окна (или на оси X, проходящей поперек
плавающего фрагмента), чтобы переместить все
изображение; измените, если требуется, размеры
окна.

6. Разместив маленькое окно с импортированным ри-
сунком и скорректировав его размеры, поместите
курсор внутрь окна (курсор превращается в изобра-
жение молотка) и щелкните, чтобы подтвердить
размещение документа Illustrator.
Чтобы вклеить контур из Illustrator в Photoshop З.О.х:

1. Выделите контур в Illustrator, выберите команду
Edit > Copy.

2. Находясь в Photoshop, создайте новое или откройте
существующее изображение.

3. Выберите команду Edit > Paste.

4. Находясь в диалоговом окне Paste, выделите ко-
манду Paste As Path и щелкните кнопку ОК.

Как получить или открыть в Photoshop
изображения с низким разрешением
из файла OCS

Когда DCS-фаил программы Photoshop включает в себя
картинку preview для Macintosh, изображение для про-
смотра на экране, находящееся в главном файле DCS,
может быть открыто в виде EPS PICT Preview или полу-
чено как PICT Resource. Когда Вы открываете главный
файл DCS как EPS PICT Preview или PICT Resource, про-
грамма Photoshop открывает картинку preview DCS-фай-
ла в формате с индексированными цветами и разреше-
нием 72 dpi. Если Вы получаете изображение для про-
смотра на экране с помощью команды Acquire > PICT
Resource, программа открывает изображение в виде RGB
PICT graphic с разрешением 72 dpi и с теми же размера-
ми, как у оригинального изображения.

Когда Photoshop сохраняет файл DCS с пиктограм-
мой preview и картинкой preview, программа включает
в главный файл DCS изображение PICT graphic с разре-
шением 72 dpi и размерами, как у оригинального изоб-
ражения для просмотра на экране, а также изображе-
ние PICT graphic с разрешением 72 dpi и размерами
1,5 х 1,5 дюйма (или еще меньше). Когда Вы выделяете
опцию Thumbnail Preview, доступную в Photoshop З.О.х
в диалоговом окне General Preferences, Photoshop вклю-
чает пиктограмму preview.

Чтобы получить RGB-версию с низким разрешением
(72 dpi) для изображения из главного файла, входяще-
го в состав DCS-файла:

1. Запустите Photoshop.

2. Выберите команду File > Acquire > PICT Resource.

3. Находясь в диалоговом окне Acquire PICT Resource,
выделите главный файл DCS, щелкните кнопку ОК.

4. Находясь в диалоговом окне PICT, щелкайте кноп-
ки со стрелками, чтобы выделить нужное PICT-
изображение, затем щелкните кнопку ОК.
Чтобы открыть в Photoshop З.х версию с индексиро-
ванными цветами и с низким разрешением (72 dpi)
для изображения из главного файла, входящего в со-
став DCS-файла:

1. Выберите команду File > Open.

2. В диалоговом окне Open выделите команду Show
All Files, затем выделите главный файл DCS.

3. Во всплывающем меню Format выделите команду
EPS PICT Preview и щелкните Open.

Неожиданные результаты

Изменение размеров изображения с помощью
команды Free Transform в Photoshop 4.0
вызывает «пикселизацию» изображения,

ОПИСАНИЕ
После пропорционального изменения размеров изоб-

ражения или выделенного фрагмента в Photoshop 4.0,
для чего пользователь удерживал нажатой клавишу
Shift и выбрал команду Layer > Free Transform, на изоб-
ражении или фрагменте наблюдается пикселизация
(то есть в конечном результате, получают растровое
изображение с низким разрешением).

РЕШЕНИЕ

Переидите на использование Photoshop 4.0.1.
ИЛИ: Выполняйте масштабирование изображения или
выделенного фрагмента с использованием «непропор-
ционального» трансформирования (то есть не удержи-
вая клавишу Shift при выборе команды Layer > Free
Transform).

ИЛИ: Используйте команду Numeric Transform и вы-
полняйте масштабирование изображения с использо-
ванием последовательных промежуточных этапов: из-
менив размеры сначала на 50% или на еще меньшую
величину и затем повторив такие же действия:

1. Подготовьте выделенный фрагмент.

2. Выберите команду Layer > Transform > Numeric.

3. Введите требуемые показатели в окна для ввода
данных Width и Height, находящиеся в разделе
Print Size диалогового окна, и щелкните кнопку
ОК.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Команда Free Transform программы Photoshop 4.0 по-
зволяет Вам в один этап масштабировать, вращать и
перемещать изображение, создавать перспективу, ?из-
менять наклон, а также вносить необходимые геомет-
рические искажения. Команда Free Transform заменяет
команды Scale, Skew, Perspective и Distort, используе-
мые в более ранних версиях Photoshop.

При масштабировании с сохранением пропорций
инструментом Free Transform программы
Photoshop 4.0 качество изображений или выделенных
фрагментов ухудшается. В версии Photoshop 4.0.1 мас-
штабирование изображений или выделенных фраг-
ментов происходит корректно при выборе любого ва-
рианта масштабирования — с сохранением или без
сохранения пропорций.

В Когда я просматривал свои Photoshop-доку-
менты в Finder, все они неожиданно предстали
как «GE Sumi-ew-файлы. Что случилось? Может
быть, мои файлы повреждены?

О Не тревожьтесь, с Вашими файлами ничего не слу-
чилось. Скорее, что-то неладное с тем, каким спосо-
бом Ваш Macintosh просматривает эти файлы.

Обычно описанные Вами явления наблюдаются не-
медленно после установки дополнительного модуля
Adobe Gallery Effects, который включен в состав ком-
пакт-диска Adobe Illustrator 6.0. В большинстве случаев
тип файла обозначается как «GE Sumi-ев-файл, но мо-
гут появиться обозначения, соответствующие и любо-
му другому фильтру Gallery Effects (например, GE
Stamp, GE Watercolor и так далее). К счастью, как пра-
вило, эта проблема имеет относительно простое реше-
ние.

Первое, что Вам нужно попробовать сделать, — за-
ново создать файл рабочего стола Macintosh (периоди-
чески проделывать это — всегда полезно). Прежде все-
го, если у Вас запущена программа SuperATM, перейди-
те к пульту АТМ Control Panel и временно отключите
его. (Если Вы не сделаете этого, все Ваши документы
после перестройки рабочего стола могут быть пред-
ставлены как безликие generic-документы.) Затем пере-
запустите Ваш Macintosh, отключив расширения (удер-
живайте при запуске компьютера клавишу Shift), и,
прежде чем на рабочем столе Macintosh появится том
(или тома) жесткого диска, удерживайте клавиши
Command + Option. На экране Вы должны увидеть зап-
рос о том, действительно ли Вы хотите перестроить ра-
бочий стол; в ответ щелкните кнопку ОК. Если к Ваше-
му Macintosh подключено несколько жестких дисков,
Вам придется перестраивать рабочий стол для каждого
из томов (щелкайте кнопку ОК, когда выводится соот-
ветствующее приглашение).

Если проблема не разрешится, то повторная уста-
новка Photoshop и последующая перестройка рабоче-
го стола почти наверняка обеспечат успех. Прежде
всего удалите Photoshop со своего Macintosh (если у
Вас установлено несколько копий, убедитесь, что Вы
удалили все). Затем снова установите программу
Photoshop, причем это следует делать только после
того, как установлены модули Gallery Effects. После
повторной установки Photoshop перестройте рабочий
стол для всех жестких дисков, подключенных к
Macintosh, — как это было описано выше.

В том неблагоприятном случае, если удаление
Photoshop, его повторная установка и перестройка ра-
бочего стола не разрешат проблему. Вам потребуется

MAC OS / WINDOWS

Переключатель для слоев: «включено/выключено»

(Для версии 3.0 и более поздних.) Чтобы выключить маску слоя, не удаляя ее. Вы можете просто щелкнуть,
при нажатой клавише Ctrl (PC) или клавише Command (Macintosh), маску слоя в палитре Layers. На мини-
атюре-индикаторе содержимого слоя маски в палитре Layers появится красный значок «X», означающий, что
данный слой отключен. Чтобы включить маску, просто щелкните миниатюру-индикатор маски.

Поданные с клавиатуры команды являются эквивалентами включения и отключения опции «Do not Apply
to Layer» в диалоговом окне «Layer Mask Options». Вы можете открыть это диалоговое окно, дважды щелк-
нув миниатюру-индикатор маски слоя в палитре Layers. Это окно предоставляет также возможность контро-
ля над цветом, расположением и степенью непрозрачности маски.

запустить утилиту, которая способна изменять флаг
«условных битов» (ту часть любого файла, которая
помогает идентифицировать его системному про-
граммному обеспечению Macintosh). Это можно сде-
лать с помощью программы Norton Disk Doctor или
некоторых условно-беплатных утилит. Запустите ту
или иную утилиту, предписав ей исправить bundle bits
фильтров Gallery Effects, затем перестройте рабочий
стол, как было описано выше. Эти действия почти на-
верняка разрешат означенную проблему.

Компакт-диск Adobe Illustrator 6.0 с исправленны-
ми и обновленными модулями Gallery Effects, не вы-
зывающими ту неприятность, с которой столкнулись
Вы, можно получить бесплатно в службе Adobe
Customer Services. Обращайтесь туда по телефону (800)
833-6687.

В В программе для обработки иллюстраций, с ко-
торой я работаю, мне не удалось получить в режи-
ме CMYK цвет фона, совпадающий с определен-
ным цветом CMYK на изображении в Photoshop: я
использовал те же обозначения показателей цве-
та, но при печати они различаются. Что же про-
изошло?

О Если Вы подготовили два цвета CMYK — один из
них в Photoshop, а другой в программе верстки или в
программе для обработки иллюстраций — и выводите
эти цвета на пленку на CMYK-устройстве для цветоде-
ления, то они должны в точности совпасть, при усло-
вии, конечно, что Вы использовали одинаковые про-
центные значения CMYK. Однако, если Вы выводите
эти цвета на устройстве для получения совмещенных
цветных изображений (или на любом устройстве дру-
гого типа, не-CMYK), вполне возможно, что отпеча-
танные цвета не будут в точности одинаковыми, —
поскольку Photoshop и некоторые распространен-
ные программы верстки и обработки иллюстраций ис-
пользуют различные методы калибровки таких уст-
ройств.

Существует несколько различных подходов к ре-
шению этой проблемы. Во-первых, Вы можете убе-
диться в том, что и Photoshop, и применяемая Вами
программа верстки (или графический редактор) ис-
пользуют одинаковые показатели для калибровки уст-
ройства вывода. Вам следует просмотреть документа-
цию, чтобы узнать, как именно можно изменять вели-
чины показателей, применяемых для калибровки. К
сожалению, это, вероятно, займет больше времени, чем
Вы рассчитывали затратить.

Другой подход к проблеме — изготовить в
Photoshop достаточно больших размеров изображе-
ние, которое может покрыть требуемую площадь; за-
тем осуществить заливку фона тем цветом, какой Вам
требуется, и импортировать увеличенное изображе-
ние в применяемую Вами программу обработки иллю-
страций или программу верстки. При этом, однако,
будет получен очень большой файл, поэтому лучше
изготовьте фон с низким разрешением — это значи-
тельно уменьшит размеры файла.
1. Находясь в Photoshop, откройте изображение, для
которого нужно подготовить фон.

2. Выделите инструмент «пипетка» и, удерживая кла-
вишу Alt (Windows) или Option (Macintosh),
возьмите образец цвета, который Вы хотите ис-
пользовать в качестве цвета фона. (Удерживая кла-
вишу Alt или Option, Вы предписываете, чтобы
цвет заливки для фона был таким же, как у взятого
Вами образца цвета.)

3. Выделите команду «New...» в меню File и, нахо-
дясь в диалоговом окне «New», введите количе-
ственные показатели ширины и высоты, требуе-
мые для фона. Затем выберите разрешение: один
пиксел на дюйм, выберите «CMYK» во всплываю-
щем меню Mode и выделите «Background» в опци-
ях «Contents». Щелкните кнопку ОК. Photoshop
откроет подготовленное Вами изображение для
фона с низким разрешением. На экране оно будет
выглядеть очень небольшим (не беспокойтесь, оно
просто не выведено в заданном размере).

4. Сохраните файл в формате EPS и поместите его в
применяемую Вами программу верстки или про-
грамму для обработки иллюстраций.
В Мне не удается открыть в Photoshop некоторые
EPS-файлы. Как я должен поступить?
О Photoshop открывает только те EPS-файлы, которые
сохранены в формате Adobe Illustrator EPS. Если же
Вам требуется использовать в Photoshop EPS-файлы
какой-либо другой разновидности, то прежде надо бу-
дет преобразовать их. К счастью, это можно сделать
даже несколькими способами.

TransverterPro: Эта прикладная программа, суще-
ствующая в версиях и для Macintosh, и для Windows,
предоставляет целый ряд возможностей. Она позволя-
ет открыть любые файлы PostScript или EPS и конвер-
тировать их в файлы, совместимые с Illustrator ?3.0
или 1.1; далее Вы сможете растрировать их в форматы
bitmap PICT или TIFF. Кроме того, TransverterPro спо-
собна конвертировать файлы EPS или PostScript в па-
кетном режиме.

Если Вы будете конвертировать файлы EPS или
PostScript посредством TransverterPro, причем именно
с той целью, чтобы стало возможным их использова-
ние в Photoshop, мы рекомендуем не растрировать
файлы в TransverterPro (а только преобразовать их в
формат Illustrator). Вы сможете растрировать нужный
файл, когда откроете или разместите его в Photoshop
3.0, — здесь у Вас будет больше возможностей (напри-
мер, функция Anti-aliasing).

Чтобы получить более подробную информацию о
TransverterPro, обратитесь к разработчику: TechPool
Inc., 1463 Warrensville Center Road, Cleveland, OH
44121-2676; тел. (216) 382-1234.

epsConverter: Эта программа для Macintosh конвер-
тирует EPS-файлы практически всех типов в формат
EPS, который совместим с Adobe Illustrator и в кото-
ром Photoshop может и открывать и растрировать
файлы. Если Вы работаете с Photoshop 3.0, то найдете
epsConverter на компакт-диске Photoshop 3.0 Deluxe в
папке «Third Party Products», внутри папки «Other
Goodies».

Программа epsConverter — это условно-бесплат-

MAC OS / WINDOWS

Точечные и пунктирные линии

Если Вам требуется получить в документе Photoshop точечные или пунктирные линии и Вы не хотите (или
просто не можете) использовать для этого программу для подготовки изобразительных оригиналов (напри-
мер, Adobe Illustrator), попробуйте предлагаемый прием.

Скажем, Вам требуется получить «точечную линию», то есть линию, состоящую из круглых точек. Дваж-
ды щелкните инструмент «карандаш», чтобы открыть палитру Pencil Options. (Вы можете использовать и
инструмент «кисть», но тогда полученные точки будут иметь размытые края.) Щелкните вкладку Brushes,
выберите круглую «кисть» такого размера, какой требуется для точек, и дважды щелкните ее, чтобы открыть
диалоговое окно «Brush Options». Установите показатель «Spacing» примерно на 200 процентов — в этом
случае точки линии будут отделены друг от друга примерно на величину одного диаметра. (Если форма
выбранной кисти несимметрична, может потребоваться значительно большая величина интервала.) Щелк-
ните кнопку ОК, теперь Вы готовы рисовать требуемую линию. Помните, чтобы нарисовать прямую гори-
зонтальную или вертикальную линию. Вам следует при протягивании курсора удерживать нажатой клавишу
Shift.

Если же Вам больше нравится при проведении линий использовать инструмент «перо», выберите снача-
ла инструмент «карандаш» и подготовьте для себя кисть, как это было описано выше. После этого проведи-
те контур «пером» и выберите во всплывающем меню палитры Paths команду «Stroke Subpath...». Находясь
в диалоговом окне «Stroke Subpath», выделите инструмент «карандаш» и щелкните кнопку ОК. Теперь Вы
можете удалить контур, оставив полученные точки.

Не хотите ли Вы получить вместо точечной пунктирную линию, то есть такую, у которой вместо кружоч-
ков будут квадратики или прямоугольнички? Вам потребуется либо самостоятельно подготовить заказную
кисть, либо загрузить уже существующую квадратную кисть. Помните, что квадратная кисть дает лучшие
результаты при создании вертикальных и горизонтальных линий, так как квадратики не поворачиваются при
изменении направления линий. Ниже мы опишем, как подготовить свою собственную квадратную кисть.
(Если такая кисть Вам не нужна, пропустите 1 и 2-й пункты в предлагаемой ниже последовательности дей-
ствий; вместо этого выберите команду «Load Brushes...» в меню палитры Brushes. Переместитесь в папке
Photoshop до Goodies: Brushes & Patterns: Square Brushes. В результате будет загружена палитра Brushes с
целым рядом различных квадратных и прямоугольных «кистей».)

1. Подготовьте новый документ Photoshop, имеющий небольшие размеры.

2. Щелкните инструмент «область», чтобы выделить область прямоугольной формы. Протягивая курсор
для выделения квадрата с таким размером стороны, как длина требуемой Вам пунктирной линии, удержи-
вайте нажатой клавишу Shift. Выберите команду «Fill...» в меню Edit и залейте квадрат черным цветом.

3. Пока квадрат еще выделен, дважды щелкните инструмент «карандаш», щелкните в палитре вкладку Tab и
выберите команду «Define Brush» во всплывающем меню, расположенном справа. Черный квадрат станет
теперь одной из кистей палитры. (Чтобы увидеть эту кисть, возможно, придется прокрутить палитру
Brushes.)

4. Дважды щелкните новую квадратную кисть. В диалоговом окне «Brush Options» укажите величину

Spacing: 200 процентов или еще большую. Щелкните кнопку ОК.
Теперь Вы можете провести линии инструментом «карандаш», как это описано выше.

И, наконец, Вы можете использовать подобную процедуру для подготовки пунктирных линий, построен-
ных из прямоугольников. Поскольку прямоугольники не вращаются при изменении направления линии. Вам
потребуется подготовить для горизонтальных линий — горизонтально расположенный прямоугольник, а
для вертикальных линий — вертикально расположенный прямоугольник. Если Вам потребуется провести
множество таких линий. Ваши усилия могут оказаться оправданными.

ный (shareware) продукт фирмы Artemis Software. E-mail artemis-SW@aol.com; или через службу America

Чтобы получить о нем более подробную информа- Online в конференции Artemis Software на.

цию, просмотрите текстовый файл «About Epilogue: Это набор прикладных программ, разра-

epsConverter» в папке «epsConverter» на диске ботанный фирмой Total Integration, Inc. В програм-

Photoshop 3.0 Deluxe. Вы можете связаться с фирмой мах Epilogue для растрирования файлов EPS и

Artemis Software по почте: P.O. Box 11488, Bainbridge PostScript применяется конфигурируемый интерпре-

Island, WA 98110-5488; по факсу (206) 780-0271; через татор PostScript Level 2; после обработки файлы мо-

Jaixpyi J in i D:

Ищете способ расположить текст на эллипсе или окружности? Конечно, лучший способ — сделать это в
программе для рисования (например, в Adobe Illustrator) и затем импортировать полученное в Photoshop.
Однако интересных эффектов можно добиться и не покидая Photoshop. Попробуйте наш рецепт.

Наберите строку текста, выделите ее инструментом для выделения прямоугольных областей, запустите
фильтр Polar Coordinates (выберите «Polar Coordinates...» в подменю Distort меню Filter; находясь в диало-
говом окне «Polar Coordinates», выберите опцию «Rectangular to Polar» и щелкните кнопку ОК). Ваш текст
будет деформирован и расположен вдоль окружности или эллиптической кривой, причем эффект будет
зависеть от формы выбранной Вами области. Возможно, Вам придется немного поэкспериментировать,
чтобы добиться предсказуемых результатов: диапазон достижимых эффектов ограничен, да и текст как тако-
вой геометрически искажается (искажений можно избежать, только разместив текст вдоль контура в
Illustrator). Впрочем, немного воображения — и Вы можете получить интересные результаты.

гут быть открыты в Photoshop 3.0. Модуль Epilogue
PS позволяет предварительно просматривать, кадри-
ровать и выделять те области файлов EPS или
PostScript, которые должны быть интерпретированы,
и поддерживает до четырех уровней использования
функции Anti-aliasing (варианты: функция не приме-
няется, низкий, средний и высокий уровни).
В Некоторые из имеющихся у меня дополни-
тельных модулей не видны в меню Filter. В чем
тут дело?

О Причиной этого могут быть самые различные об-
стоятельства. Если Вы столкнулись с такой проблемой,
попробуйте выполнить следующие рекомендации:

Во-первых, дважды щелкните каталог или папку до-
полнительных модулей, чтобы воочию убедиться, что
нужные модули действительно находятся там — или в
одном из подкаталогов, или в одной из вложенных па-
пок. При работе в Windows ваш каталог дополнитель-
ных модулей по умолчанию называется PHOTOSHP\
PLUGINS; на Macintosh дополнительные модули, ве-
роятно, размещены в папке «Plug-ins», внутри папки
«Adobe Photoshop 3.0». Если Вы не обнаружите «вре-
менно отсутствующий» модуль на месте, найдите его,
переместите в папку дополнительных модулей и пере-
запустите Photoshop. Если это не поможет, перенаст-
ройте папку дополнительных модулей: выделите
«Plug-ins...» в подменю Preferences меню File; в том ди-
алоговом окне, которое появится на экране, щелкните
папку/каталог дополнительных модулей, чтобы выде-
лить его (не делайте двойного щелчка — при этом
папка/каталог откроется, вместо того, чтобы просто
оказаться выделенной) и щелкните кнопку ОК
(Windows) или «Select [имя папки дополнительных
модулей]» (Macintosh). Закройте и перезапустите
Photoshop.

Если и это не сработает, то, возможно, поврежден
файл установок — попробуйте заменить его на но-
вый. Чтобы подготовить новый файл, выйдите из
Photoshop. Теперь, если Вы работаете в Windows, вос-
пользуйтесь программой File Manager (или другим
файл-менеджером), чтобы переименовать файл устано-
вок программы Photoshop (если Вы работаете в

Photoshop 3.0, этот файл называется PHOTOS30.PSP),
например, в PSHOPPSP.BAK. На Macintosh, перейдите
к папке «Preferences», находящейся внутри папки
System Folder, и переименуйте файл «Adobe Photoshop
Prefs» (при использовании Photoshop 3.0) в нечто вро-
де «PShop Prefs Backup». При следующем запуске про-
грамма Adobe Photoshop создаст новый файл устано-
вок. Если при предыдущей настройке программы Вы
использовали свои «заказные» установки. Вам придет-
ся их восстанавливать.

Если Вы работаете в Photoshop 3.0 под управлением
Windows NT и некоторые дополнительные модули тре-
тьих фирм (то есть не поставляемые фирмой Adobe) не
появились в меню Filters, существует вероятность, что
это не 32-битные модули, и поэтому они не распозна-
ются Windows NT суть 32-битной операционной сис-
темой. Вступите в контакт с разработчиками применя-
емых Вами дополнительных модулей, чтобы уточнить,
не существует ли 32-битных версий этих программ.
В В одном из документов Photoshop определен-
ные участки изображения покрывает странный
узор в виде квадратов шахматной доски. Я
твердо знаю, что не размещал там ничего по-
добного. Откуда взялся этот узор?
О Узор в виде шахматной доски в определенных мес-
тах изображения выводится программой Photoshop с
тем, чтобы показать Вам, какие части данного изобра-
жения содержат прозрачные пикселы; он выводится
только на экран и не используется при печати. Если
Вам требуется, чтобы Photoshop показывал на экране
прозрачные пикселы как-то иначе, выделите
«Transparency...» в подменю Preferences меню File. В
диалоговом окне «Transparency Options» Вы можете
выбрать другой цвет представления на дисплее узора
шахматной доски или предписать программе не пока-
зывать узор вовсе. Хотя данные о прозрачности под-
держиваются собственным форматом файла
Photoshop, они могут не поддерживаться в других
форматах файлов. (Заметьте , что наличие «прозрач-
ных» участков в пределах программы Photoshop —
это совсем не то же самое, что наличие невидимых
или прозрачных частей изображения, которое было

экспортировано из Photoshop и просматривается в
другой прикладной программе. Подробности см. в
Adobe Magazine, May/June 1995, р. 84, 86.)
В Я открыл в Photoshop файл формата Filmstrip, с
тем, чтобы отредактировать и ретушировать изоб-
ражение. Затем мне потребовалось сохранить
файл в том же формате, чтобы можно было вер-
нуться с ним в программу Premiere. Однако
Photoshop не позволила использовать формат
Filmstrip...

О Действительно, файлы формата Filmstrip, использу-
емые в программе Adobe Premiere, можно открыть в
программе Photoshop, с ними можно работать, как с
любыми другими файлами; однако, если Вы измените
определенные параметры изображения (разрешение,
размеры или цветовой режим), Photoshop не по-
зволит Вам снова сохранить его в формате Filmstrip.
Кроме того, файл уже в тот момент, когда Вы загру-
жаете его в Photoshop, должен иметь формат
Filmstrip? (иными словами, в Photoshop Вы не сможе-
те подготовить изображение и сохранить его в файле
формата Filmstrip, опираясь на набросок или иной
объект, который первоначально был получен в дру-
гом формате). Более подробная информация о фай-
лах Filmstrip помещена в руководстве Adobe Premiere
User Guide.

В Такое впечатление, будто в моей копии
Photoshop у инструмента «рамка» есть какие-то
дефекты. Я пытаюсь выделить в виде кадра фраг-
мент документа размерами 2х2 дюйма: находясь
в палитре Cropping Tool Options, включил оп-
цию Fixed Target Size и ввел требуемые размеры
«кадра» (2х2 дюйма при разрешении 150 пик-
селов на дюйм). Однако, когда я начал пользо-
ваться инструментом «рамка», он позволил мне
выделять квадраты любых размеров — и затем
изменял размеры выделенной области до за-
данных мной размеров! Что же происходит?
О Ваш инструмент «рамка» работает правильно, но
Вы ошиблись в выборе инструмента для той работы,
которую пытаетесь выполнить. Введя заданные фикси-
рованные размеры 2х2 дюйма, Вы предписали
Photoshop следующее: какими бы ни были размеры
выделенной Вами области, нужно отбросить все ос-
тальное и изменить размеры выделенной области
(причем все равно: в сторону уменьшения или увели-
чения) до достижения заданных Вами размеров. Если
все, что Вам требуется в данной работе, — это скадри-
ровать имеющееся изображение для получения опре-

деленного фрагмента, не используйте инструмент
«рамка», — для этих целей служит инструмент выделе-
ния областей прямоугольной формы:

1. Пользуясь меню инструментов, дважды щелкните
инструмент Marquee для выделения прямоуголь
ных областей, чтобы открыть палитру Marquee
Options.

2. Выделите Fixed Size в ниспадающем меню Style и
введите в окна для ввода данных требуемые Вам
ширину и высоту изображения. Вы должны ука-
зать размеры в пикселах, но используемые здесь
расчеты несложны: просто умножьте требуемые
Вам размеры (выраженные, например, в дюймах
или в сантиметрах) на величину разрешения (в
пикселах на дюйм или сантиметр). В Вашем случае
— сторону квадрата два дюйма нужно умножить на
150 ppi — потребуется ввести величину 300 пиксе-
лов для ширины и для высоты.

3. Щелкните инструментом в документе, чтобы по
явилась выделенная область. Если она расположит-
ся не там, где Вам требуется, нажав и удерживая на-
жатыми клавиши Control + Alt (Windows) или
Command + Option (Macintosh), перетащите выде-
ленную область в требуемое место.

4. Теперь, когда выделена требуемая Вам область, вы-
берите Crop в меню Edit, и Photoshop удалит все, за
исключением выделенной части, не изменяя ее раз-
меров.

В После того, как я вращаю изображение в про-
грамме Photoshop, оно выглядит уже не столь чет-
ким. В чем тут дело?

О В использовании интерполяции. Вспомните, что
изображение в Photoshop (как и любое bitmap-изобра-
жение) определено как цвета, окрашивающие решетку
из квадратных пикселов. Вращая изображение, Вы не
вращаете решетку из пикселов, — а только цвета, ко-
торые «нанесены» на нее. Если Вы вращаете изобра-
жение на угол, кратный прямому, Photoshop просто
перемещает информацию о цветах по кругу: они все
еще остаются на решетке и просто переходят от пик-
села к пикселу. После поворота на произвольный угол
информация о цвете уже не может совершенно точно
расположиться по пикселам решетки, и Photoshop
рассчитывает (безусловно, интерполируя), какие цве-
товые показатели следует приписать пикселам повер-
нутого изображения. Результаты интерполяции всегда
будут от показателей исходных пикселов.

Если Вы располагаете документом с достаточно вы-
соким разрешением, то полученное в результате интер-

МАС OS / WINDOWS

объединение отдельных слоев

(Только версии З.О.х.) Имея многослойный документ, Вы можете автоматически подготовить новый слой,
который будет содержать все данные видимых слоев, причем сделать это можно без фактического объеди-
нения отдельных слоев. Р1аходясь в палитре Layers в Photoshop, нажав и удерживая нажатой клавишу Alt
(Windows) или Option (Macintosh), выделите «Merge Layers» в ниспадающем меню. В результате будет со-
здан новый слой с объединенными данными из всех видимых слоев; исходные слои останутся в неизменен-
ном состоянии. ПРИМЕЧАРШЕ: Чтобы временно спрятать слой, щелкните его пиктограмму «глаз».

MAC OS / WINDOWS

Не теряйте списки операций

(Только версия 4.0.) Как Вы, вероятно, знаете, одной из самых примечательных особенностей Photoshop 4.0
является палитра Actions. Вы можете записывать команды или последовательности команд, держать записи
«под рукой», прямо в палитре, и пользоваться ими в тот момент, когда они снова потребуются. Все это
возможно при условии, что Вы сохранили записи операции и не удалили файл установок.

Photoshop хранит определенные установки режимов в файле установок. При работе на PC этот файл
(фактически, это два файла: один — с именем CCOLORSD, другой — с именем PHOT030.PSP для версий
З.О.х или PHOTOS40.PSD для версии 4.0) расположен в каталоге WINDOWS (версии 3.0.1 и 3.0.4) или в ката-
логе PREFS, внутри каталога Photoshop (версия 3.0.5 или более новые). На Macintosh этот файл (под назва-
нием Adobe Photoshop 3.0 Prefs или Adobe Photoshop 4.0 Prefs) находится в папке System Folder>
Preferences.

Всякий раз, когда Вы запускаете Photoshop, программа ищет файл установок. Отыскав, она загружает
его, а если не находит, то создает новый файл. Одна из самых привычных (и наиболее легко осуществимых)
операции по устранению неполадок, которые Вы можете предпринять, когда у Вас возникают трудности при
работе Photoshop, — удалить или переименовать файл установок и перезапустить Photoshop. Как правило,
этого достаточно, чтобы заставить Photoshop нормально работать, если программа вдруг становится невме-
няемой.

Однако, когда Вы удаляете или переименовываете файл установок, все выполненные Вами установки ре-
жимов, хранящиеся в нем (расположение палитр, настройка цветовых режимов и так далее), будут измене-
ны на принятые в программе по умолчанию. Обычно это не создает больших проблем, но в Photoshop 4.0
Вы также потеряете все несохраненные данные об операциях — тех, что Вы подготовили и назвали (в ре-
зультате чего они появились в палитре Actions), но не сохранили в файле по команде Save Actions....

Поскольку удаление файла установок в Photoshop — обычная операция по устранению неполадок, от
которой не стоит зарекаться (файл установок в Photoshop, как и любые другие файлы, может в какой-то
момент стать непригодным), благоразумно использовать команду Save Actions... в отношении всех тех опе-
раций, данные о которых Вам бы не хотелось потерять.

поляции изображение не сильно уступит в качестве
оригиналу. Тем не менее при интерполяции всякий раз
возможно ухудшение качества изображения (даже
если бы в качестве исходного Вы использовали скани-
рованное изображение с низким разрешением и уве-
личили его разрешение [resample up] в программе,
это ни к чему бы не привело); будьте очень внима-
тельны при выполнении операций, требующих ис-
пользования интерполяции.

В программе Photoshop диалоговое окно General
Preferences предоставляет возможность выбрать один
из нескольких методов интерполяции; принятый по
умолчанию способ интерполяции «Bicubic» гарантиру-
ет результаты наиболее высокого качества.
В Я сохранил EPS-файл. используя JPEG-комп-
рессию, и он отлично выводится на моем лазер-
ном принтере. Но сервисное бюро, с которым я
сотрудничаю, не может нормально отпечатать
этот файл на фотонаборном автомате. Это свя-
зано с тем, что мой файл поврежден?
О Вероятно, нет — ведь опция кодировки JPEG нор-
мально работает только в тех случаях, когда печать осу-
ществляется на устройствах, поддерживающих
PostScript Level 2. В то время как многие лазерные
принтеры имеют интерпретатор Level 2, в большин-
стве фотонаборных автоматов используются RIP
(Raster Image Processor) Level 1. Если Вы уверены, что

устройство, на котором будет выводиться файл, под-
держивает PostScript Level 2, можете смело использо-
вать JPEG-компрессию. Однако, если есть хоть малей-
ший шанс, что документ будет выведен на пленку на
устройстве с Level I RIP, следует использовать другую
опцию. Если Вам требуется сохранить ваш файл как
EPS, используйте опции кодировки «ASCII» (если Вы
работаете на PC) или «Binary» (при работе на
Macintosh). В качестве альтернативы Вы можете рас-
смотреть возможность применения совершенного дру-
гого формата — например, TIFF, который позволяет
использовать опции уплотнения LZW.
В Я отсканировал рельефную структуру дерева
и хочу использовать ее в качестве собственной за-
казной структуры растрирования для bitmap-
изображений. Однако, когда я пытаюсь кон-
вертировать имеющиеся у меня изображения в
градациях серого в bitmap, опция «Custom
Pattern» оказывается недоступна — она всегда
затемнена.

О Это связано с тем, что Вы должны сообщить
Photoshop, каков требуемый Вам заказной узор, еще
до того, как конвертируете изображения. Сначала от-
кройте то изображение, которое Вы хотите использо-
вать в качестве микроузора (в данном случае это изоб-
ражение со структурой волокон дерева) и выделите
прямоугольную область. Затем выделите «Define

Pattern» в меню Edit. Теперь закройте это изображе-
ние и откройте то, которое Вы хотите конвертиро-
вать в режим Bitmap, и выберите «Bitmap...» в меню
Mode. В диалоговом окне «Bitmap» опция «Custom
Pattern» при указанной последовательности действии
должна оказаться доступной.
В (Только для версий 3.0.4 и 3.0.5.) Я использую
модуль GIF89a Export при подготовке графики
для Web-страниц, но с некоторых пор мне не
удается получить доступ к опциям обозначения
«прозрачности». Раньше я их находил и использо-
вал, но теперь не могу, что бы я ни предпринимал.
Что я делаю неправильно?

О Вы, вероятно, перестали работать в режиме
Indexed Color. Вспомните, что при использовании
модуля GIF89a Export доступ к опциям обозначения
прозрачности Вы получали только в том случае, ког-
да для работы использовали изображение, уже нахо-
дящееся в режиме Indexed Color. Модуль GIF89a по-
зволит Вам экспортировать изображения, которые
находятся либо в режиме Indexed Color, либо в режи-
ме RGB. В зависимости от того, в каком режиме нахо-
дится Ваш документ, когда Вы выбираете модуль
GIF89a Export, для сохранения документа будут пред-
ложены различные опции. Если Вы экспортируете
RGB-документ, он будет конвертирован фильтром
GIF89a в режим Indexed Color, но тогда Вы не сможе-
те выбрать и обозначить какую-либо опцию «про-
зрачности». Если же, находясь в Photoshop, Вы сна-
чала конвертируете документ в режим Indexed Color,
а затем экспортируете его, Вы получите доступ ко
всем опциям «прозрачности», включенным в диало-
говое окно «GIF89a Export». Вы сможете выбрать в
документе цвета или выделить альфа-канал для полу-
чения «прозрачности», а также выбрать функцию
Interlace.

В (Только 4.0.) Я совсем недавно получил upgrade
для перехода на версию Photoshop 4.0 и никак не
найду палитру Commands, полюбившуюся мне в
Photoshop 3.0. Может быть, она упразднена?
О Действительно, палитры Commands в Photoshop
4.0 нет, но, если для Вас стало уже привычным ис-
пользовать ее, чтобы присваивать функциональным
клавишам определенные команды, не следует беспоко-
иться: Вы сможете проделать это, а также многое дру-
гое с помощью новой палитры Actions, которая заме-
няет палитру Commands.

Палитра Actions позволяет Вам автоматизировать
практически любые Ваши действия в программе
Photoshop, включая и сложные последовательности
команд. Вы можете сохранять, редактировать и моди-
фицировать подготовленные Вами операции, исполь-
зовать их для обработки в пакетном режиме даже це-
лых каталогов изображений. Photoshop 4.0 поставля-
ется с группой примеров использования операций; Вы
можете подготовить любые другие, какие посчитаете
полезными.

Чтобы присвоить в палитре Actions определенным
клавишам те или иные команды, прежде убедитесь,
что в ниспадающем меню палитры отключена команда
«Button Mode». Затем дважды щелкните Action (или
однократно щелкните Action, чтобы выделить ее, и в
ниспадающем меню выберите «Action Options...»). В
диалоговом окне «Action Options» выберите функцио-
нальную клавишу, которая будет активировать ту или
иную операцию. Вы можете переименовывать опера-
ции, а также обозначать их определенным цветом.
В Мне пришлось довольно основательно пора-
ботать с несколькими JPEG-изображениями. По-
чему с течением времени их качество становилось
все хуже и хуже?

О Избегайте многократного повторного сохранения
файлов в формате IPEG. Одно из преимуществ этого
формата —компрессия, то есть уменьшение размера
файла; но используемый метод сжатия сопряжен с «по-
терями». Это означает, что при сохранении файла в
формате JPEG «отбрасывается» часть информации о
цвете, причем эти данные теряются навсегда. Когда Вы
открываете полученный файл, изображение разуплот-
няется, но данные уже получили постоянные измене-
ния. Подвергнув изображение компрессии/декомпрес-
сии раз или два, Вы, возможно, и не заметите каких-
либо ухудшений качества, но при многократном сохра-
нении данных в формате (PEG Вы в конце концов ут-
ратите нормальное изображение.

Разумно сохранять файлы в формате JPEG только в
тех случаях, когда работа над ними окончательно за-
вершена. Если же Вам нужно сохранить файл в уплот-
ненном формате, который полностью сохранит все
данные, используйте TIFF и выделите опцию сжатия
данных LZW. LZW-компрессия осуществляется без по-
терь, то есть, когда Вы открываете и разуплотняете
файл, сохраняется каждый бит данных из числа тех,
которые были в файле во время его сохранения.

MAC OS / WINDOWS

Быстрая корректировка изображения

(Только З.О.х.) Не отчаивайтесь, если обнаружите, что в результате всех усилий получено слишком бледное
изображение. Быстро и весьма существенно улучшить «слабую» картинку можно не прибегая к трудоемкой
коррекции цветного изображения. Достаточно сдублировать слой, на котором находится изображение, а
затем установить для слоя-дубликата режим «Overlay», воспользовавшись ниспадающим меню в палитре
Layers программы Photoshop. Применение режима «Overlay» увеличит контрастность; при этом сохранятся
показатели тональности как в светах, так и в тенях изображения. ПРИМЕЧАНИЕ: Чтобы сдублировать
слой, перетащите его на пиктограмму New Layer.

РЕКОМЕНДАЦИЯ

MAC OS / WINDOWS

Если во время работы Photoshop Вы загружаете в
систему новый шрифт, обычно он оказывается до-
ступным для использования только после того, как
Вы выйдете из Photoshop и перезагрузите програм-
му. Однако Вы можете заставить Photoshop пере-
строить внутренний список доступных шрифтов.
Для этого нажмите клавишу Alt (Windows) или
Option (Macintosh) и одновременно щелкните ин-
струментом «текст» (в любом месте открытого
окна документа). Выполнение этих действий долж-
но точно совпасть, поэтому, возможно, Вам при-
дется предпринять несколько попыток. О том, что
Ваши действия увенчались успехом, Вы узнаете,
увидев на экране сообщение «Building the font
menu. This may take a minute or so» («Построение
меню шрифтов. Операция может продолжаться

МИНУТУ ИЛИ ОКОЛО ТОГО»).

В Иногда при попытках изменить размеры
файла Photoshop с помощью диалогового
окна «Image Size» происходят необъяснимые
явления. В некоторых случаях выводится сооб-
щение об ошибке, указывающее, что требуется
ввести целое число в интервале от 1 до 30000; а
то вдруг программа предлагает ввести число в
интервале от 0,001 до 416,667. Бывает, что в
поле «Resolution» высвечивается неправильное
число. Что происходит?
О Вы работаете вблизи верхнего предела числа пик-
селов, которое может обрабатывать Photoshop: этот
максимум составляет 30000 пикселов в каждом из на-
правлений.

Если для полей ввода данных «Width» и «Height»
Вы выбрали единицу измерения «Pixels» и при этом
пытаетесь создать файл, превышающий указанный
предел (или увеличить существующий файл за допус-
тимые пределы), Photoshop откажется принимать по-
казатель, который Вы пытаетесь ввести, и предложит
Вам использовать число в диапазоне от 1 до 30000.

Неожиданные для Вас изменения в поле
«Resolution» происходят, когда для полей «Width» и
«Height» Вы используете некоторую единицу измере-
ния длины (например, дюймы) и вводите в одно из
этих полей величину, при использовании которой дан-
ная сторона изображения приобретает максимальный
размер 30000 пикселов. В этом случае Photoshop изме-
няет величину в поле «Resolution» на 1.

Помимо прочего, существует предел общего объе-
ма информации, содержащейся в файле Photoshop;

текущий предел — 2 гигабайта (2,048 Мбайт). Если
Вы попытаетесь создать файл большего размера,
Photoshop выведет такое сообщение: «This image would
be too large to store in a file. Decrease the dimensions or
the resolution».

В (Только 4.0.) Работая с Photoshop З.О.х, я по-
стоянно пользовался дополнительным модулем
Amiga IFF. Как восстановить его в новой версии
программы?

О Не беспокойтесь, этот модуль в Photoshop 4.0 не
устранен. Просто некоторые не очень широко исполь-
зуемые дополнительные модули хотя и включены в
компакт-диск программы Photoshop, но уже не уста-
навливаются в ней по умолчанию. В число таких моду-
лей попали Amiga IFF и Amiga НАМ. Чтобы использо-
вать эти дополнительные модули, просто скопируйте
их с компакт-диска программы Photoshop 4.0 в каталог
(папку) дополнительных модулей и перезагрузите
Photoshop. В Windows-версии программы модуль
Amiga IFF называется Aiff8b.8bi. Он находится в ката-
логе GOODIES\PLUG-INS. На Macintosh модуль назы-
вается «Amiga IFF» и находится в папке Other
Goodies\0ptional Plugins\File Format.
В (Только 4.0.) В сервисном бюро, где я работаю,
мы самым обычным образом, пользуясь про-
граммным обеспечением барабанного сканера,
сохраняем файлы, имеющие высокое разреше-
ние, в формате DCS EPS. Когда я пытаюсь открыть
эти файлы в Photoshop 4.0, на экране появляется
диалоговое окно с запросом, как растрировать этот
«generic» EPS-файл. Будучи открыт, файл выгля-
дит ужасно — подобно изображению с низким
разрешением. Кроме того, мои Scitex СТ-файлы с
обтравочными контурами открываются в
Photoshop 4.0 уже без обтравочных контуров, но и
без всех данных изображения, которые были за
пределами контуров! Эти файлы без проблем от-
крываются в Photoshop 3. В чем тут дело?
О Указанные Вами проблемы, по всей вероятности,
вызваны новым дополнительным модулем EPS Parser,
включенным в состав Photoshop 4.0. Мы объясним Вам,
в чем тут дело, но сначала укажем, как эти проблемы
решить: просто удалите модуль EPS-анализатора (EPS
Parser) из каталога дополнительных модулей програм-
мы Photoshop. При работе в среде Windows, файл имеет
имя EPSParsr.8by и находится в каталоге PLUGINS\-
FOR-MATS. На Macintosh он называется «EPS Parser» и
находится в папке «Parser» внутри папки «Plug-ins»
программы Photoshop. Теперь перезагрузите
Photoshop. В результате DCS EPS-файлы и Scitex СТ-
файлы должны открываться нормально.